50年代，亞文化在英國流行。
這些文化群體以年輕人為主，以不同方式反抗父輩們堅守的主流傳統文化。
為了維系社會穩定，英國當局利用英國廣播電台來控制廣播，忽視群眾喜好，隻播放他們意志下的内容。
一向以反叛為标簽的搖滾客們決心回擊，他們借助私人船隻或已經廢棄的碉堡建立電台，播放流行樂和搖滾樂，海盜電台由此而來。
在衆多海盜電台中，卡羅琳電台較為出名，與其他海盜電台一起将搖滾樂從地下推向了主流。
海盜電台的大火，讓廣告商蜂擁而至，賺得盆滿缽滿，卻不向當局繳稅，這無疑破壞了平衡。
同時也蠶食了英國廣播電台的市場佔有率，損害了唱片公司的利益，讓不少年輕人開始奮起，對抗父輩，社會的穩定結構被打破。
為了取締海盜電台，英國當局将其列為非法電台，并制定《海上廣播(違法行為)法》，在1967年正式成為法律。
這項法律的出台讓海盜電台從此銷聲匿迹，不再像以前那樣密密麻麻，此後的幾十年雖偶有出現，但也是零零散散，電影《海盜電台》的故事便取自于此。
隻不過，《海盜電台》很明顯是一部有門檻的電影。
對于搖滾沒有那麼癡迷，或是沒有經曆過60年代，隻是有所耳聞，但并不向往，《海盜電台》也許不是你的心頭好。
隻是追求反抗，崇尚自由的衆多烏托邦作品中的一部口碑之作，看起來沒有那麼累，還能聽到不少搖滾作品。
片中的理想主義者是導演對自己年輕時的一次回顧和祭奠。
那時青春正好，向往無拘無束，不被教條管制，而撒野的搖滾是最好的情緒發洩口，是以搖滾成了那個年代的象征，與垮掉的一代相比，搖滾更有态度。
那是藝術最好的時代，每個人都在苦難的溫床，對現實不滿意，對制度嗤之以鼻，對未來的悄然而至不屑一顧，這些憤怒與思考造就了藝術的井噴。
年輕的人們肆意揮灑自己的才華，讓天馬行空的想象落地，不拘一格的行使自己想過的生活，并讓之成為藝術，可藝術終究不能是完全自由的。
海盜電台的船上，除了不能說F開頭的詞，其他都是被允許的。
在這裡，可以随心所欲的談性，敞開心扉的吐露，放蕩不羁的玩酷，不受限制的喜歡自己所愛的，拒絕爵士跟古典，專聽流行與搖滾。
這種自由最具煽動性，讓無數人為之心動。
沒有人願意千篇一律，每天兩點一線，過着被人安排的循規蹈矩的生活。
沒有人甘心庸碌一生，卻還說平凡可貴，從有志青年變成得過且過，點頭哈腰，逢場作戲。
當有人振臂一呼，即使腳步依然停在原地，内心卻早已觸動。
誰不渴望詩和遠方，誰又想朝九晚五，夢想逐漸磨滅，轉身就撞到現實，柴米油鹽。
然而被類似的主義灌輸多了必然會出事，做出為了自由而出格的事情，輕則孑然一身，重則引發革命。
我們都是為溫飽和有錢而活着的俗人，在集體主義和儒家思想的熏陶下長大。
對反抗和自由的了解沒有那麼的過火，求得僅是一個不必為錢發愁的日子，是以很多時候甯願犧牲自由，認同服從，隻要雪沒落在自己頭上，就不管他人瓦上霜。
逆來順受許多年，思想的改變，行為的覺醒沒有那麼容易，《海盜電台》推崇的主義與我們成長的主義相悖。
曾有一段時間，這種主義也在我們的周圍野蠻生長，也影響了一代又一代人的年輕人，如今大都回歸地下，不被主流待見。
主流害怕自由的年輕人，反抗的年輕人，他們必須扼殺這些放縱。
就像電影中的當局一樣，不違法，那就制定一個法，也要讓海盜電台違法。
就算年輕人們為海盜電台癡狂，甚至不顧法律限制去救沉船的電台成員們，當局也無動于衷，不會發起官方救援，要讓他們全都葬身大海。
那麼，到底什麼是自由，什麼是反抗？
于電影中而言，自由是想做什麼就做什麼，為了與喜歡的人在一起，可以跟其他人結婚，但隻保留婚姻關系，沒有夫妻之實。
反抗是别管我做什麼，當局不同意海盜電台，那就髒話回擊，繼續瘋狂的傳播搖滾。
精神不滅，搖滾不死，讓追随者别再按部就班，人生沒有态度，如同西方失去耶路撒冷。
可這種自由與反抗極易形成動蕩，讓社會的運轉停滞，遇到不願意的就不去做，成天由着性子過活。
時間一久，倫理道德崩壞，烏煙瘴氣蔓延，社會體制瓦解，律法或許也就成為了擺設，一切以自由為基準。
那麼，到底什麼是自由，什麼是反抗？
被管、被訓、被說教，不能任憑個性驅使，要在合理的範圍内訴求。
可這樣的結果就是每個人都活成了一種樣子，看不到世界的多樣性，隻會聽從，不懂得獨立思考。
最終導緻資訊繭房形成，對外的向往便不會停息，且會有愈演愈烈的趨勢，沖突由此而來，對立由此而來。
世界就是這樣自相沖突的。
一面呼籲自由自在的自由，一面被各種主義壓制着，讓理想主義者出現又消失，也正是因為這種沖突讓自由誠可貴，從來不會過時。
正如片中沉掉的船一樣，自由的載體不見了，但自由的精神已注入人們的心中。
反反複複，星星之火，燎原又熄滅，理想主義者永遠不死，緻敬每一位盜火者，也許火光會有微弱之時，但不會一直微末。