2023年Q1市場表現相比去年同期，更冷幾度。
2020年以來的三年，每年分賬破千萬票房的網絡電影數量都穩定在50部左右——即便是行業尤其喊“冷”的去年，也隻比此前兩年少一部。
今年院線電影市場似乎有望回溫了，而網絡電影市場卻進一步下滑：全年三分之一時間即将過去，“分賬+單點”破千萬的網絡電影僅有13部。
其中的上升與下降，都是過程中必然經曆的調整，也尚需要一定的周期；但關鍵問題在于，處在大文娛市場中，更新的内容領域在迅速崛起，冷靜中的網絡電影卻不能一直冷清下去，急需一劑甚至更多的“強心針”。
作者：藍二
編輯：王子之
版式：王威
三年前的《奇門遁甲》破圈、創紀錄後，行業都在期待續作的面世；而世事是個圈，如今《奇門遁甲2》來了，與三年前相似的是，整個網絡電影領域又在遇冷。
“正是因為行業冷，全力做好内容、好的内容有好結果，對行業才更有意義。”奇樹有魚副總裁、《奇門遁甲2》總制片人李思文在接受黑白文娛專訪時如此強調。
大緻從去年年中開始，網絡電影領域感受到了市場和産業上真實的困境；而到了今年，在春節期間大環境的短期利好之後，随後長達三個月時間裡，網絡電影在大衆市場上沒了響動。此時又面臨那個最關鍵的問題：信心。市場的信心，大衆的信心，行業的信心。
《奇門遁甲2》希望能再次擔起這個“撬動者”與“強心劑”的角色。在兩年多的開發制作周期中，《奇門遁甲2》集結了一個從導演編劇搭檔組到演員陣容都相當有想象力的團隊，重新梳理網絡電影疊代邏輯，設定超前标準，再次打造出一個東方奇幻作品的品質天花闆。
盡管更新背後必然的基礎是人财物時的大量投入，盡管當下必然是一個高風險的市場節點，但《奇門遁甲2》卻打算再次直面挑戰。
差一口氣，得提上來
網絡電影當下的“冷”，可以從兩個層面去看待。
一，“冷清”。
從最直覺表現來看，市場營收情況顯然是很令行業擔心的。2020年以來的三年，每年分賬破千萬票房的網絡電影數量都穩定在50部左右——即便是行業尤其喊“冷”的去年，也隻比此前兩年少一部。
今年院線電影市場似乎有望回溫了，而網絡電影市場卻進一步下滑：全年三分之一時間即将過去，“分賬+單點”破千萬的網絡電影僅有13部——空間不足市場乏力，全年态勢顯然很不樂觀。
這其中又存在一些非常顯著的問題。比如頭部破圈作品的缺失，沒有能引發更廣閱聽人與社會輿論關注的“大片”扛旗，這使得網絡電影在整個文娛市場中的存在感銳減，非常影響使用者對該領域的關注與觀看興趣。
又比如好内容持續供應的不足。我們可以看到，破千萬影片重頭集中在1月春節檔周期，而到2-4月，市場尤其寂寥。這其中固然有對市場的判斷，許多片方要借勢強檔期的爆發式娛樂消費需求、有紮堆現象，但其後的斷崖式下跌，每個月隻能在核心閱聽人市場中跑出一部片子，這一“消聲”狀态也令人非常擔憂。
二，“冷靜”。
網絡電影新一輪的變革正在啟動，内外部因素使得網絡電影的從業者或主動或被動地冷靜下來。
由好的一面來看，不敢亂開片、提質減量，是落到現實中最突出的展現。比如根據雲合資料，在上新減量的背景下，第一季度網絡電影中破千萬票房占比約在13%~14%，略遜色于2022年但好過此前年份，還是繼續在優化影片結構，努力保持頭部精品化。也是以，對成熟類型的深度開發，以成功創作者為主的操盤，成為眼下市場中最穩妥的狀态，少有冒險者遊戲。
另外值得關注的現象是，今年網絡電影通過備案數量與去年同期相比有大幅下降：今年1-3月通過備案的分别為37部、42部、55部，遠低于2022年同期的127部、120部和133部。這種變化背後有精品化邏輯支撐，但同時也有關于行業的另一重冷靜狀态，即是投資的冷靜，使得片方更謹慎地選擇項目，也對産業鍊産生很大影響，大量主體因無法存續、經營不暢、資金鍊斷裂等多種原因從該領域退出。
整體來看，網絡電影領域處在又一個梳理發展邏輯的階段，其中的上升與下降，都是過程中必然經曆的調整，也尚需要一定的周期；但關鍵問題在于，處在大文娛市場中，更新的内容領域在迅速崛起，冷靜中的網絡電影卻不能一直冷清下去，差的這一口氣，還是得提上來。
三年前的這一時點，是《奇門遁甲》起了提氣的作用；而三年後的現在，《奇門遁甲2》又打算站出來擔任同樣的角色。這倒并非是曆史的無端巧合，而是奇樹有魚給這一系列預設的定位或者說“使命”，就是合上了行業的規律邏輯。
“第二部和第一部的目标一緻，就是要做行業同期的最高品質、最好内容、最高票房，讓平台和使用者都滿意。盡管在2021年中《奇門遁甲2》籌備階段，我們對今天的市場做預判，就認為它有下滑的信号，但我們還是繼續堅定了這部影片的定位。我們可以降低對影片利潤率的預期，但要再一次用它撬動觀衆、激勵行業。”李思文告訴我們。
從2020年開始策劃，到2021年籌備、2022年拍攝一直到近期剛剛制作完成，《奇門遁甲2》的整體周期遠超出平均水準，卻并非人們是以為的為躲避行業寒冷周期的“壓片”，李思文說“我們就是一直在做，在我們可能的範圍裡做到極緻，希望沖一個最好的可能性”。
“疊代越來越難”，《奇門遁甲2》下了哪些工夫？
正如前文所看到的，網絡電影當下的調整優化尤其渴求“好内容”，而網絡電影“好内容”的标杆也在重新樹立。
在李思文看來，“疊代越來越難”。最核心的是，過去的“疊代邏輯”，上升空間和能量不足了。關于《奇門遁甲2》，其實就是一個在邏輯換代中重新尋得“精品”的嘗試。它作為定标行業同期最高成績的影片，既以制作成本的更新為重要基礎，更以内容打磨的更新為第一訴求。
奇樹有魚當下非常重視成熟類型的深度、再創新開發，東方奇幻是網絡電影中非常經典的類型題材了，而在李思文看來，這個類型題材現在不太熱的重要原因，恰恰是因為之前“内容都不夠好”，消磨了閱聽人的期待；做《奇門遁甲2》，首先在解決的就是自身第一部時的關鍵不足，比如故事表達的完整性，人物成長與人物關系的精煉完善，情感懸念的充分建構。
是以，主創團隊投入更多精力在劇本階段，打磨更新。編劇于奧此前代表作包括《畫江湖》系列，而在近兩年參加《一年一度喜劇大賽》後，她的能力更為行業與觀衆認可。
導演項氏兄弟與于奧搭檔，前者做好“奇門遁甲”原本對傳統文化的挖掘、對獨特東方審美風格的建構，同時進一步發揮奇幻想象力；而後者紮實講述故事，由女性視角描寫細膩情感，同時發揮自己專業喜劇編劇的所長；且雙方在奇幻與俠義的細節表現上，正可從不同次元進行碰撞與互補。
在這樣的配合中，《奇門遁甲2》确實拿出了一部向院線級品質看齊的奇幻作品。這種“院線級”不代表宏大，而是精緻：精巧的故事，精準的人物，精妙的視效，精良的審美。
這部影片兼具奇幻與武俠雙重核心。從奇幻層面，影片基于“奇門遁甲”IP和“霧隐門”等關鍵結構要素，進行進一步闡述和豐富；對于太歲、蟲妖、陰陽八卦等元素的了解與呈現，非常融合，其中如重要“配角”太歲以中國式“毒液”的狀态出現，在劇情中的變化與推動，很具可看性。從故事層面，影片更偏向武俠世界觀，對于大衆觀看更加友好，其中講中國文化中的“守護”主題，從霧隐門對衆生的大守護，到個人之間的小守護，故事多層飽滿；大守護中的情義與奉獻，在小守護中具化落地，令情感更加真實動人；故事的關鍵反轉，埋線嚴謹、前後閉環，會給觀者帶來情節和情感上的雙重沖擊高點。
《奇門遁甲2》的演員陣容無疑是當下網絡電影的一個高位，也正成為影片的重要加分項。李思文坦言，兩年前選角時隻是單純希望合作“更有電影質感的”優秀演員，而随後這一陣容卻為影片帶來許多意外驚喜。男主角張曉晨去年在《風起隴西》《卿卿日常》等多部爆款劇中的角色，均有出色表現，尤其在《卿卿日常》中“嫡長主尹嵩”一角，讓他再次受到大量觀衆關注；他在影片中所飾演的身懷秘密又被太歲上身的吳因，三種人物層次将帶出三重故事意境。飾演女主角風小小的劉雅瑟，去年剛剛憑《智齒》拿下香港電影金像獎最佳女主角，《奇門遁甲2》吸引到她的，正是其中這個非常獨特的俠女形象。更不需提，演員劉曉慶老師所飾演的大反派角色。
與此同時，在這部影片中項氏兄弟進一步更新了自身在影像審美、鏡頭語言上的把控能力，令這部極具商業性的影片有了更具藝術性的影像質感，典型如目前由預告片已經收獲好評的陣法變幻、麥浪田野等片段，極大提升了網絡電影的審美水準。
整體可以看到，《奇門遁甲2》不僅由故事、表演、制作等多方面對網絡電影品類以及相應題材繼續做更新，給出了一個更加有想象力和吸引力的奇幻故事，還因為更成熟的電影開發思維，在面向大衆市場時已經預先收獲了許多加分因素，為自身打下了擴圈基礎。網絡電影領域正需要這樣一部兼有作品力和市場力的強心劑型作品，它也有足夠實力一舉撬動觀衆。我們很期待，《奇門遁甲2》能在五一檔期的熱力加持下，為網絡電影市場再次碰撞出超級效應。
THE END
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