對于獨立遊戲開發者而言，AI的作用可能比想象中更大。
随着ChatGPT、Midjourney等AIGC産品的爆火，遊戲行業正在悄然改變中。半年前我們跟一個小團隊的遊戲制作人交流時，他曾提到自己最苦惱的一件事，便是招不到合适的美術，攤子太小給不起太高的薪水，自己又是學程式的不會美術，整體而言十分影響開發進度。
《光明記憶·無限》制作人曾賢成利用AI生成的遊戲主角“舒雅”
而如今當我們再次聊到這個話題時，他表示完全沒有了這個煩惱，因為在AI繪畫概念出來後不久，他們就嘗試着去使用了，雖然AI生成的作品在細節方面仍有瑕疵，但對于他們這種并不是以畫面見長的解謎遊戲而言，完全夠用了。
事實上，在目前遊戲行業這樣的案例并不少見。當頭部大廠嘗試着布局源頭，去建立大模型平台，中腰部廠商正在内部不斷驗證AIGC工具應用的可行性時，體量更輕的中小型乃至個人開發者，已經将AI實際應用于遊戲開發之中。
對此，我們也與多位獨立遊戲制作人交流了一番，他們都在怎樣利用AI輔助遊戲開發。
效率提升50%以上，把AI當成24小時線上的私教
餘震是《奇怪的RPG》遊戲制作人，去年4月份他從B站旗下的“心源工作室”辭職，開始嘗試自己做遊戲，2022年10月，由他一個人制作的《奇怪的RPG》正式上架Steam。該遊戲正式推出後，因為遊戲中大量“搞怪裝備”，一時間吸引了不少玩家的關注，并且在B站引起了一陣二創狂潮。
受此影響，《奇怪的RPG》上線僅兩個月時間銷量便成功突破10萬，成為去年國産獨立遊戲中的一匹黑馬，在Steam上收獲94%的好評，而制作人餘震也被不少從業者關注。
如今的餘震在更新《奇怪的RPG》之餘，正在開發一款新的動作遊戲，在他的開發過程中，AI主要充當的角色類似于“私教”。餘震告訴我們，目前自己主要在用的AIGC産品是ChatGPT，不過并沒有将ChatGPT真正接入到遊戲開發中，而是作為一種輔助工具進行使用。
“主要是通過ChatGPT來解決一些困惑，比如兩種不同攻擊判斷設定各有什麼優勢。另外還讓它幫忙去寫一些簡單代碼”。餘震提到在很多不熟悉的領域，有了AI之後會好很多，相當于一個能夠24小時線上指導的私教，利用ChatGPT對他的開發效率提升在50%以上。
餘震把ChatGPT當成了“私教”
實際上，像餘震這樣簡單使用AIGC相關産品輔助遊戲開發的獨遊制作人不在少數，比如《太古之火》制作人佘越就表示，他最近也在嘗試利用AI去輔助遊戲開發，主要應用于台詞創作、插圖以及icon的繪畫制作之類，整體而言使用的比較初級，但依然會提高不少效率。
“AI的優勢是為了提升效率，目前是給設計上做邊角料，比如劇情得自己弄，但劇情插圖、對白，這些豐富細節的内容可以先用AI出草稿然後自己再進行優化”。另外佘越還提到，目前利用AI去輔助遊戲開發的一個典型問題，那便是要求越高越難駕馭。花費在調教、訓練上的時間，往往都可以直接解決問題了。
“AI幫助我節約了幾萬元的外包成本”
當然，如果真正将AI訓練完成，它對于遊戲的開發就不再是簡單的答疑解惑，甚至有可能為開發者節省一大筆開發成本。
《光明記憶·無限》的制作人曾賢成（飛燕群島）就提到，他在兩個月前曾利用Stable diffusion來生成一些角色圖作為遊戲前期開發的設計草案參考。最近他又利用GPT-4的問答，讓AI在代碼腳本上節省用人成本。
“不久前我正在嘗試實作一個伺服器通信的功能，來控制遊戲伺服器的開啟關閉，并建立自己的資料庫存放玩家的資料，以及Https熱更新，都是GTP-4幫我完成的代碼部分，節約了大約幾萬元的外包成本，對于獨立開發者來說，起到了非常不錯的幫助。”
用AI生成的《光明記憶·無限》主角“舒雅”
值得一提的是，除了曾賢成之外，還有一位将AI廣泛應用于遊戲開發的開發者，他便是《山海旅人》制作人魏新宇。
在此前的【對話制作人】欄目中，我們曾報道過魏新宇在進入遊戲行業之前，已經取得了博士學位并且正在從事人工智能相關工作，是以如今他來利用AI輔助遊戲開發，頗有一點“回歸本行”的意味。
魏新宇表示，他們目前主要使用的工具為Chat GPT和Stable Diffusion，主要的應用場景集中在多個方面，比如向OpenAi發送一個api請求，在遊戲中接入ChatGPT讓NPC提取遊戲中的環境資訊，然後結合環境資訊自動⽣成對⽩、寫詩；利用Chat GPT幫助策劃寫⻆⾊/舞台表演，類似魔術師變魔術的場景對⽩，幫助策劃收集資料和Reference，還有利用Stable Diffusion簡單⽣成⼈物頭像等。
魏新宇利用stable diffusion+lora生成的小人書風格繪圖
對于魏新宇而言，用AI輔助遊戲開發，給他帶來的最大感受不僅是讓遊戲中的NPC變得更加生動，提高了開發效率，甚至團隊中的策劃水準也得到了相應提升，能很快寫出不了解的領域人物設定與對白。
将AI全面應用于遊戲開發，還有一段路要走
提高效率，是多位遊戲開發者都在提及，他們使用AI輔助遊戲開發之後的感受，不過除此之外，也有部分開發者提到了AI目前的局限性以及相對而言比較劣勢的方面。
比如除了佘越提到的“難駕馭”問題，另外曾賢成也提到，雖然AI在遊戲原畫設計方面，有一些需求不是特别高的設計方案上，出圖的速度和反複修改的效率相對人工要快捷不少，但同樣會存在一定的版權風險。
“不過這個問題也可以通過建立自己的素材庫進行訓練，可能前期需要工作室先繪制一批圖像作為訓練的基礎模型，之後當工作室進入流水化生産階段後，利用這些自己訓練的模型來生成相應的圖像，但前期需要投入的精力和成本也不亞于直接利用人工設計。”
在利用GPT-4來輔助遊戲開發方面，曾賢成則認為它的優勢比圖像生成更高一些，但也可能會花費更多時間在整理上。
“對于一些初級程式開發者而言，可以通過提供詳細的文本描述，讓AI精确的生成對應的功能代碼，加快寫代碼的效率，不過劣勢也比較明顯，如果需要實作一個非常超前的邏輯或者十分複雜的功能，則需要多次對答才能讓GPT-4了解開發者的意思，對于龐大的項目來說，AI并不會考慮項目的結構管理規範性，在整理上可能會比人工花費更多的時間。”
綜合而言，這些開發者們所提到的劣勢與弊端，其實都是AI應用于遊戲開發還處于初級探索階段的一種展現，這也是目前更多開發者，正在經曆的一個階段。
比如《帕斯卡契約》制作人楊洋、《落葉城》制作人陳虹曲、《深沉之火》制作人張舒揚等多位開發者都表示，自己/團隊有去嘗試用AI輔助遊戲開發，但因為工具不夠成熟等各方面原因，暫時并未深度的去将AI與遊戲開發進行融合，但他們對于AI的重視卻是如出一轍。
AIGC盛行之下，遊戲行業正迎來悄然巨變，對于廣大遊戲開發者而言既是挑戰也是機遇，如何抓住時代的契機趁此扶搖直上，這是值得每一位從業者深思的問題。