馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）認為，電影藝術正在被流媒體算法系統地降級為"内容"。

據外國媒體報道，著名導演馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）在《哈珀斯雜志》（Harpers Magazine）的一篇新文章中認為，電影藝術正在被流媒體服務及其算法系統地貶低，"并且已經成為其最不常見的屬性——'内容'。

"内容"成為所有電影的商業術語：大衛·瑞安的電影，貓的視訊，超級碗的廣告，超級英雄的續集，一個系列。當然，這不是關于電影體驗，而是關于家庭電影，在流媒體平台上，它超越了電影體驗，就像亞馬遜正在超越實體店一樣。

一方面，這對電影制作人有好處，包括我自己。另一方面，它創造了一種情況，即一切都在公平的競争環境中呈現給觀衆，這聽起來很民主，但事實并非如此。如果進一步觀看是由基于你已經看過的内容的算法"建議"的，并且這些建議僅基于主題或類型，那麼這對電影藝術有什麼影響？

在這一點上，我們不能認為任何事情都是理所當然的。我們不能依靠電影業來照顧電影院。在電影業，也就是當下大衆視覺娛樂的生意中，重點始終放在"生意"這個詞上，價值總是由任何特定财産賺到的錢的多少決定——從這個意義上說，從日出到路上，現在一切都筋疲力盡，可以在流媒體平台上為"藝術電影"的車道做準備。

斯科塞斯是對的嗎？Slashdot的讀者分享了BBC娛樂記者收集的一些反應。根據利物浦大學傳播與媒體系研究助理Elinor Carmi的說法，這是一場"藝術和文化的新舊守門人之間的戰鬥"。

"從本質上講，策展工作一直是在幕後完成的，"Carmi說，藝術和文化的制作和發行選擇背後的原因尚不清楚。以美國電影協會的電影分級系統為例。2006年的紀錄片《未分級電影》探讨了電影分級如何影響電影發行，并指責大制片廠的收視率比獨立電影松散。"将老牌公司與浪漫色彩的新技術公司進行比較将是一個很大的錯誤。在這兩種情況下，我們都在談論強大的機構，它們定義，控制和管理藝術和文化的邊界。"

那麼，斯科塞斯認為流媒體服務将内容貶值到其"最小公分母"屬性是正确的嗎？記者兼媒體講師圖法耶爾·艾哈邁德（Tufayel Ahmed）說，他們很容易成為目标，現實情況更為複雜。專注于"拉動數字"可能意味着一些最好的節目沒有得到推廣，是以被取消......"流媒體上的一些最好的東西似乎很少受到關注，很多營銷和宣傳被抛在更普通的票房後面，他們知道人們會看它。這成了一個自我實作的預言。斯科塞斯本人直接受益于他2019年的黑幫電影《愛爾蘭人》（The Irishman），在傳統制片廠對成本感到恐懼之後，他依靠Netflix資助了這部電影。流媒體服務在這些項目的推廣和營銷方面進行投資，以創造知名度。艾哈邁德說。

但是，如果責任完全落在流媒體服務上，那麼觀衆自己的選擇就不能被遺忘。"算法不能僅僅因為人們看的是庸俗的内容，而不是被認為有價值的電視節目和電影而受到指責，因為多年來人們一直湧向電視，而不是那些備受推崇的電視節目和電影。

英國廣播公司最終得出結論，也許"流媒體算法真的不是罪魁禍首，它們是按照我們的形象制造的"。但斯科塞斯回憶起1960年代電影發行商和放映商做出的勇敢和開拓性的決定如何促成了"對電影可能性的共同興奮"的時刻 - 他似乎想要保留這種感覺。

我們這些了解這部電影及其曆史的人必須與盡可能多的人分享我們的愛和知識。我們必須向這些電影的合法所有者表明，它們不僅僅是被使用和鎖定的财産。它們是我們文化中最偉大的寶藏之一，必須得到相應的對待。