4月7日，2023青島影視周在青島西海岸新區啟幕。
本屆影視周設定了開、閉幕式以及“科影未來”、世界“電影之都”、“金鑰匙創投計劃”、“海平面”青年影人計劃、“金海鷗”五大單元19項活動。其中，“海平面”青年影人計劃單元“編劇新概念”系列活動由中國電影編劇研究院、中國電影家協會編劇教育工作委員會、中國夏衍電影學會、青島海發文化集團聯合11所國内頂尖影視藝術高校共同發起。
自去年征集啟動以來，共收到短片劇本674部、短劇劇本159部，經過評委們的反複權衡與慎重決議，最終共有10部短片劇本以及10部短劇劇本通過初審，并有8部短片劇本和8部短劇劇本參加了4月8日青島影視周——海平面青年影人創投單元路演。
16部劇本作品内容題材多樣、覆寫面廣、風格多元、完成度高。在這裡，深焦DeepFocus将進行全面盤點梳理，為各位影視行業從業者以及影迷朋友展現青年影人看世界的視角。
編劇新概念現場圖檔
短片—女性的全面覺醒
在參加路演的8部短片劇本中，有4部之多的作品呈現出了女性的個體成長或是女性意識的覺醒，其中，張雅柔編劇的《落跑佳麗》，設計了家庭主婦與家中女傭這樣一對特别的雙女主角色，展開了對女性在當代家庭結構中究竟處于何種困境的探讨。此外，她還引入了另一個值得關注的社會議題——台灣外籍工的生存現狀。在主婦麗芬與菲傭阿娣的追逐之間，一場對于女性和社會的探尋就此展開。此劇本作品也獲得了本次路演的最高分。
編劇新概念現場圖檔
由迪娜·哈米提編劇的《馬鞍》講述了一個在離開了草原獨自長大的少女與她沉默的父親之間的故事。作為遊牧後代的迪娜導演，草原是她永恒的精神家園，而自身的成長經曆又讓她将目光投向哈薩克文化與現代城市之間的碰撞。《馬鞍》中，名叫阿萊的女孩就是這樣，在草原與城市之間，在父親與馬之間，尋找着那個能使心靈真正得到安放的角落。
而鄭玥編劇的《珍珠與石頭》則使“女性成長”這一概念性的詞語有了确切的落腳點，她直面月經羞恥，借由真實人物塑造出珍珠與石頭這對雙胞胎兄妹角色，争強好勝的珍珠在一場跑步比賽中迎來月經初潮，于是少女的心事随着落紅一起下沉着。
值得一提的是，跳出現實主義的社會探讨架構，在類型片的系統中依然出現了帶有女性意識的筆觸。周舟編劇的《春風一日》帶着古裝與驚悚的标簽，講述一個想要掌握自己命運的女人，在絕望中終于殺死了相濡以沫的男人實作新生的故事。
面對這些劇本，評委老師表達了自己的欣喜：很開心能看到這麼多女性相關的題材，我們有許多的女性觀衆非常期待、也非常需要這些故事。
編劇新概念現場圖檔
與此同時，類型與亞類型的成熟也是短片劇本單元中一個亮眼之處。犯罪懸疑類的故事完成度令人欣喜，而軟科幻和荒誕題材的出現也為本次路演增添了别樣的一筆色彩。
來自中戲的編劇于一然的《逗獸記》，用真假獅子帶出對邊緣人物處境和階級壓迫的深刻探讨，于一然用成熟的技巧搭建起一個環環相扣的懸疑故事，并成功地把個人思考放置于情節動作之中。該劇本項目最終獲得了本次路演前三名的好成績。
編劇新概念現場圖檔
而黃海編劇的《紅日照青林》同樣屬于犯罪懸疑的範疇，同時他加入了90年代的萊州這一地方特色，通過三個在礦山地區生活的鄉下青年，講述了一個有關道德抉擇的犯罪故事。
最後，羅士雄的《吉光片羽》與陳佳洛的《西瓜》則分别通過荒誕軟科幻與荒誕喜劇這兩個亞類型故事，探讨了有關時間的哲學問題和小人物身上的社會議題。
短劇—喜劇的風水寶地
在各類短視訊席卷市場的現狀下，短劇也已然成為時代和使用者的雙重需求所催生的新型娛樂形态，并成為内容産業重要的構成部分。面對這樣一種更為靈活小巧的媒介形式，不論是從成本還是内容的層面來說，短劇顯然都無法與長篇電視連續劇一起讨論，那麼，什麼樣的故事是适合短劇的？短劇觀衆又是哪一類人群？對于這類問題的答案，我們也許能在本次路演中窺見一二。
編劇新概念現場圖檔
在八部參加路演的短劇劇本中，評委組最終選出了三組短劇劇本作品，而這三組作品無一例外，都是喜劇。
楊果敏編劇的《世界上最無用的超能力》講述了一個男版灰姑娘的喜劇故事，平凡到塵埃裡的高二轉校生羅方昊渴望追求學校的白月光女神李子怡，本是小透明的他，卻意外被“關公”雕像賦予了各種奇奇怪怪的超能力，逐漸成為了學校的風雲人物。盡管有了這些超能力，羅方昊卻唯獨缺少了一個能力——掌控這些超能力的能力。就這樣，原本美好的青春愛情故事，在關公的惡作劇下糗事不斷。楊果敏用逗趣的分集标題、漫畫風的影像設計以及無厘頭的特效，讓這個高概念的故事用輕巧而歡樂的方式貼近了觀衆。
編劇新概念現場圖檔
張洪銘編劇的《星空有應答》則是一次科幻主題下的浪漫愛情喜劇創作。在商業的類型架構下，他用獨特的人設、接地氣的台詞風格和到處埋梗的情節設定诠釋了他認為的喜劇，加上科幻未來的概念加持，浪漫星空的視覺刺激，獲得了評委組的認可。
來自沙糖桔編劇工作室的孟媛、陳婷團隊，呈現了兩部各有特色的短劇劇本作品《不要在電影院說話》和《報，江湖又有大新聞！》，在本次路演中尤其抓人眼球。《不要在電影院說話》把觀衆帶回到屬于電影的黃金時代——一九九四，用兩個次元的角色互相穿越作為最大的趣味點，加之複古摩登的元素和積極的價值導向，在短劇的形式之上輕盈跳躍。
編劇新概念現場圖檔
而《報，江湖又有大新聞》則獨具慧眼，如果古代也有偶像和金牌經紀人的話，這樣一個問題抛出，立刻同時吸引了追星少女和古裝劇迷。同時，融合了大三角的古裝言情和種田輕喜劇标簽把看點直接拉滿。來自孟媛、陳婷團隊的這兩部短劇劇本均獲得了評委組的好評。
蔡婷婷編劇的《歡迎光臨南灣村》主打治愈系風格，用寵物醫生這個讨喜的角色人設打開局面，故事采用與衆不同的鄉村空間造型，同時喜劇元素貫穿全片，例如故意搞笑反轉的霸總角色，各類設計為項目增添了亮點。
而喜劇之外，奇幻類型的故事創作以及新穎的中式怪核也值得矚目。
李子昂、阮文悅和汪妮三人的共同作品《無價之寶》講述了三個孩子的奇幻冒險，一場由孩子帶領着的，給成年人觀看的曲折旅行就此展開。在對真實事件進行改編的基礎上，編劇加入“中式怪核”這個概念，大大拉高了短劇的吸引力。
編劇新概念現場圖檔
由劉冰編劇的《紅色計劃》則把時間線拉回到1897年的青島，道家奇門遁甲對抗日本陰陽術，充滿奇幻的冒險中，危機四伏，而邪終不壓正，那些相愛相殺在時代洪流中沉浮。同時，芝麻開門影業的《我有一座古宅要繼承》則是都市玄幻，試圖為所有執着前行的人建造一座精神大宅。
通過最後的結果來看，一個可實施的、有前景的短劇的屬性已昭然若揭——輕松的、歡樂的故事，最好再來一點吸引人的概念作調味。而對于創作者，在不斷了解短劇内容特點、傳播特點和使用者需求的同時，也需要提煉創作手法技巧和綜合方法論，更好地尋找商業突破口。
最後，來自北京電影學院文學系的孟中老師為本次路演作結，兩個單元均從多元度探讨了短片與短劇發展的着力點，希望“編劇新概念”系列活動能為更多青年影人提供幫助，共同助力短片與短劇高品質發展，迸發更多的可能。
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