4月7日，2023青岛影视周在青岛西海岸新区启幕。
本届影视周设置了开、闭幕式以及“科影未来”、世界“电影之都”、“金钥匙创投计划”、“海平面”青年影人计划、“金海鸥”五大单元19项活动。其中，“海平面”青年影人计划单元“编剧新概念”系列活动由中国电影编剧研究院、中国电影家协会编剧教育工作委员会、中国夏衍电影学会、青岛海发文化集团联合11所国内顶尖影视艺术高校共同发起。
自去年征集启动以来，共收到短片剧本674部、短剧剧本159部，经过评委们的反复权衡与慎重决议，最终共有10部短片剧本以及10部短剧剧本通过初审，并有8部短片剧本和8部短剧剧本参加了4月8日青岛影视周——海平面青年影人创投单元路演。
16部剧本作品内容题材多样、覆盖面广、风格多元、完成度高。在这里，深焦DeepFocus将进行全面盘点梳理，为各位影视行业从业者以及影迷朋友展现青年影人看世界的视角。
编剧新概念现场图片
短片—女性的全面觉醒
在参加路演的8部短片剧本中，有4部之多的作品呈现出了女性的个体成长或是女性意识的觉醒，其中，张雅柔编剧的《落跑佳丽》，设计了家庭主妇与家中女佣这样一对特别的双女主角色，展开了对女性在当代家庭结构中究竟处于何种困境的探讨。此外，她还引入了另一个值得关注的社会议题——台湾外籍工的生存现状。在主妇丽芬与菲佣阿娣的追逐之间，一场对于女性和社会的探寻就此展开。此剧本作品也获得了本次路演的最高分。
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由迪娜·哈米提编剧的《马鞍》讲述了一个在离开了草原独自长大的少女与她沉默的父亲之间的故事。作为游牧后代的迪娜导演，草原是她永恒的精神家园，而自身的成长经历又让她将目光投向哈萨克文化与现代城市之间的碰撞。《马鞍》中，名叫阿莱的女孩就是这样，在草原与城市之间，在父亲与马之间，寻找着那个能使心灵真正得到安放的角落。
而郑玥编剧的《珍珠与石头》则使“女性成长”这一概念性的词语有了确切的落脚点，她直面月经羞耻，借由真实人物塑造出珍珠与石头这对双胞胎兄妹角色，争强好胜的珍珠在一场跑步比赛中迎来月经初潮，于是少女的心事随着落红一起下沉着。
值得一提的是，跳出现实主义的社会探讨框架，在类型片的系统中依然出现了带有女性意识的笔触。周舟编剧的《春风一日》带着古装与惊悚的标签，讲述一个想要掌握自己命运的女人，在绝望中终于杀死了相濡以沫的男人实现新生的故事。
面对这些剧本，评委老师表达了自己的欣喜：很开心能看到这么多女性相关的题材，我们有许多的女性观众非常期待、也非常需要这些故事。
编剧新概念现场图片
与此同时，类型与亚类型的成熟也是短片剧本单元中一个亮眼之处。犯罪悬疑类的故事完成度令人欣喜，而软科幻和荒诞题材的出现也为本次路演增添了别样的一笔色彩。
来自中戏的编剧于一然的《逗兽记》，用真假狮子带出对边缘人物处境和阶级压迫的深刻探讨，于一然用成熟的技巧搭建起一个环环相扣的悬疑故事，并成功地把个人思考放置于情节动作之中。该剧本项目最终获得了本次路演前三名的好成绩。
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而黄海编剧的《红日照青林》同样属于犯罪悬疑的范畴，同时他加入了90年代的莱州这一地方特色，通过三个在矿山地区生活的乡下青年，讲述了一个有关道德抉择的犯罪故事。
最后，罗士雄的《吉光片羽》与陈佳洛的《西瓜》则分别通过荒诞软科幻与荒诞喜剧这两个亚类型故事，探讨了有关时间的哲学问题和小人物身上的社会议题。
短剧—喜剧的风水宝地
在各类短视频席卷市场的现状下，短剧也已然成为时代和用户的双重需求所催生的新型娱乐形态，并成为内容产业重要的构成部分。面对这样一种更为灵活小巧的媒介形式，不论是从成本还是内容的层面来说，短剧显然都无法与长篇电视连续剧一起讨论，那么，什么样的故事是适合短剧的？短剧观众又是哪一类人群？对于这类问题的答案，我们也许能在本次路演中窥见一二。
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在八部参加路演的短剧剧本中，评委组最终选出了三组短剧剧本作品，而这三组作品无一例外，都是喜剧。
杨果敏编剧的《世界上最无用的超能力》讲述了一个男版灰姑娘的喜剧故事，平凡到尘埃里的高二转校生罗方昊渴望追求学校的白月光女神李子怡，本是小透明的他，却意外被“关公”雕像赋予了各种奇奇怪怪的超能力，逐渐成为了学校的风云人物。尽管有了这些超能力，罗方昊却唯独缺少了一个能力——掌控这些超能力的能力。就这样，原本美好的青春爱情故事，在关公的恶作剧下糗事不断。杨果敏用逗趣的分集标题、漫画风的影像设计以及无厘头的特效，让这个高概念的故事用轻巧而欢乐的方式贴近了观众。
编剧新概念现场图片
张洪铭编剧的《星空有应答》则是一次科幻主题下的浪漫爱情喜剧创作。在商业的类型框架下，他用独特的人设、接地气的台词风格和到处埋梗的情节设置诠释了他认为的喜剧，加上科幻未来的概念加持，浪漫星空的视觉刺激，获得了评委组的认可。
来自沙糖桔编剧工作室的孟媛、陈婷团队，呈现了两部各有特色的短剧剧本作品《不要在电影院说话》和《报，江湖又有大新闻！》，在本次路演中尤其抓人眼球。《不要在电影院说话》把观众带回到属于电影的黄金时代——一九九四，用两个次元的角色互相穿越作为最大的趣味点，加之复古摩登的元素和积极的价值导向，在短剧的形式之上轻盈跳跃。
编剧新概念现场图片
而《报，江湖又有大新闻》则独具慧眼，如果古代也有偶像和金牌经纪人的话，这样一个问题抛出，立刻同时吸引了追星少女和古装剧迷。同时，融合了大三角的古装言情和种田轻喜剧标签把看点直接拉满。来自孟媛、陈婷团队的这两部短剧剧本均获得了评委组的好评。
蔡婷婷编剧的《欢迎光临南湾村》主打治愈系风格，用宠物医生这个讨喜的角色人设打开局面，故事采用与众不同的乡村空间造型，同时喜剧元素贯穿全片，例如故意搞笑反转的霸总角色，各类设计为项目增添了亮点。
而喜剧之外，奇幻类型的故事创作以及新颖的中式怪核也值得瞩目。
李子昂、阮文悦和汪妮三人的共同作品《无价之宝》讲述了三个孩子的奇幻冒险，一场由孩子带领着的，给成年人观看的曲折旅行就此展开。在对真实事件进行改编的基础上，编剧加入“中式怪核”这个概念，大大拉高了短剧的吸引力。
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由刘冰编剧的《红色计划》则把时间线拉回到1897年的青岛，道家奇门遁甲对抗日本阴阳术，充满奇幻的冒险中，危机四伏，而邪终不压正，那些相爱相杀在时代洪流中沉浮。同时，芝麻开门影业的《我有一座古宅要继承》则是都市玄幻，试图为所有执着前行的人建造一座精神大宅。
通过最后的结果来看，一个可实施的、有前景的短剧的属性已昭然若揭——轻松的、欢乐的故事，最好再来一点吸引人的概念作调味。而对于创作者，在不断了解短剧内容特点、传播特点和用户需求的同时，也需要提炼创作手法技巧和综合方法论，更好地寻找商业突破口。
最后，来自北京电影学院文学系的孟中老师为本次路演作结，两个单元均从多维度探讨了短片与短剧发展的着力点，希望“编剧新概念”系列活动能为更多青年影人提供帮助，共同助力短片与短剧高质量发展，迸发更多的可能。
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