或者那快樂的微笑的記憶，或者寬容和謙卑态度的記憶......相聲演員趙豔今年迎來了他50周年的藝術生涯，不久前中國廣播藝術團說唱團為他舉辦了一場盛大的研讨會和慶祝演出，出現在活動中，雖然他已經快70歲了，但觀衆對出場的記憶依然，讓人感覺更加親切。
相聲表演要有工匠精神
20世紀80年代、90年代，趙岩與馬繼先生合作，演繹了《公牛》、《五官》、《吃研究》、《我習慣了他》、《尋名》等作品，并榮獲"十笑星"稱号，圈内外的影響力自然不容置疑。
在研讨會和慶典演出中，依然可以看到他的"好人"，姜昆、趙連佳、李金鬥、李曾瑞、李麗山、李偉健等衆多著名相聲演員和許多後代都在場。當晚在國家故宮大劇院，"年度之火——相聲趙燕從藝術50周年慶典晚會"更加熱鬧起來，尹愛民、王千祥、李增瑞、馮功、李金鬥、李建華、劉偉戴志成、鄭健、武斌、傅強、賈旭明、李鼎、董建春、金偉、陳偉等中年老名藝術家齊聚一堂， 著名歌手尹秀梅也越過邊境，歌聲幫忙。
歌手尹秀梅參加慶典晚會，歌唱加油
這種規模的慶祝活動在相聲同行中很少見。起初，趙岩也有些抵觸，"我沒覺得有必要這麼做，大家對我的性格和藝術是什麼樣的心都有一個數字，為什麼還要在會議上表達出來呢？"我害怕成為一個好人。"但在團員看來，這次活動不僅是為了紀念他的藝術50周年，也是對傳統的呼喚。中國廣播藝術團的串音表演，從成立之初，就不同于其他團體，為了表演清新優雅，在侯寶林、馬冀、趙岩等幾代相聲藝人中得到了充分的展示，對趙岩藝術生涯的讨論也希望為年輕人樹立一個标杆， 讓這種風格的性能更好地繼承。
慶典晚會分為傳承、責任、傳承三個章節，不僅回顧了趙岩的藝術之路、名著、幕後轶事，還通過他多才多藝、老強伶兩的年輕人提供指導，在相聲表演中彰顯工匠精神，"讓年輕人看到隻有精益求精、認真負責，才有可能在你的專業領域出類拔萃。"
讓趙岩感到高興的是，本次研讨會不僅是對他個人藝術的總結，參與的音樂串擾行為藝術家和評論家都是學術上的表達，關于相聲行為藝術應該堅持什麼方向的深入探讨，"是以很多人能來這個活動說小是我的情感，說其實還是引起串擾的關注。"
老師不遺餘力地"把舊與新帶在一起"
在總結自己50周年藝術生涯時，趙岩提到了"謝謝、感恩、感動"這三個字，其中他最強調的就是對馬冀老師的感激之情，"可以說，沒有老師，今天就不會有我了。"
從趙岩的相聲行為藝術生涯開始到巅峰，再到今天的《摩多山晚會》，都能看到馬冀先生的影子。成長為文藝骨幹的趙岩，17歲時前往黑龍江生産建設兵團當拖拉機司機，後來憑借自己的文藝才華成為建設隊伍的骨幹，并于1975年在全國文藝演出中引起了馬璨的注意。當時，口渴的馬璨，專程去黑龍江生産建設兵團演出了一個多月，打得滿嘴一氣，為了能夠和當時的團長交談，動員趙岩和姜坤到說唱團。
但誰想讓蔣坤發現，趙岩已經被調到廊坊的石油部管道局，在運輸公司大修工廠中的房間修理廠時勞工修理電池。因為不明白他去了哪裡，東北馬吉的人也安排了該團的從業人員到前廊廣場的頭條新聞，兩人去找他，找了一圈才知道他在河北廊坊。為此，馬繼前往廊坊找石油部管道局局長動員他。前後折騰了一大圈，這是為了把他調回北京，正式成為中國電台說唱團的成員。今天似乎很難想象，一個著名的祖先，如此辛苦和費力，對于一個不知名的毛茸茸的年輕人來說，但這是這一代人對藝術的奉獻。
馬繼先生不僅将他調回北京，也為他的發展鋪平了道路。為了讓年輕人盡快長大，團裡安排"新老"的時候，由李文華搭檔姜坤、尹愛民搭檔趙岩。很快，姜坤脫穎而出，但趙岩長大得有點慢，馬冀隻是給他帶，"為了一個年輕人盡快長大，他總是不遺餘力地下努力，想辦法。趙衍原名叫趙殿，馬冀為了讓他開火，還親自改了兩個火"煽動"字樣。
馬姬和趙岩師生合作，兩人一主對，一挑一手，應該以老師為主。但馬冀覺得趙豔有好嗓子，形象好，想發揮自己的長處，給他更多的展示空間。他們做"吹牛"這種相聲，被設計成一個孩子的母親，給了獲獎演員更多的發揮空間。後來在他們的作品中，有很多是"童媽媽"，一代笑星是以長大了。"你怎麼會不記得他？"你不想感謝他嗎？"趙岩說着，很興奮。
作為新時代的相聲演員，馬冀不喜歡音樂界崇拜老師的老式方式，是以直到1990年趙岩、姜坤等人才正式崇拜馬冀表演《感謝師父》。
串擾創新離不開生活
馬雲突然去世後，趙岩很少出現在電視上。他苦澀地說，因為老師死得太突然了，他有一段時間真的讓人無法接受，也安靜了一段時間，卻從未放棄過對這門藝術的熱愛。雖然現在在電視上露面的次數已經不多了，但趙岩在網上演出、教學也很多，一年下來全國可以有一百多場演出，還培養了好幾名學徒。
面對目前盛行的網播直播等新媒體傳播方式，趙岩直言不諱地說，雖然有人找他直播并帶來商品，但他還沒有弄清楚需要好消化，"我不拒絕新媒體，你拒絕它，它會抛棄你。"他還鼓勵年輕人不要放過這樣的機會，敢于冒險，基礎是不要忘了創造，"馬季先生告訴我們，一個真正的相聲演員要學會為自己做飯，你已經推出了一部好作品，下一部作品就能夠抓住，很難， 但還是要努力的。"
說到創作，趙岩對目前一些相聲演員熱衷于在網際網路上收集片段，用網段拼湊起來的作品的做法是理所當然的，"相聲創新離不開生命"。他說，他們一年中有三分之一的時間在舞台上度過，另外三分之一的時間在舞台上，三分之一的時間在排練上。當時，他的中國電台說唱團在國内有山東煙台、湖南桃園、河南許昌等生活基地。在那裡，他和他的同僚們深入研究了普通人的生活，尋找創意材料，其中許多來自風。"我們家是吹牛有限公司;我們家是吹牛大信任......"《吹牛》這部作品來自于社會的觀察，他們發現改革開放初期有很多皮包企業，很多修辭的商人。
現在很多年輕人總是想一夜成名，一夜暴富，但在趙岩看來，成長為一個演員，是一部好作品的出現，要長久跑。他說，樂隊花了兩年時間才把第一個想法帶到春節晚會的舞台上，讓全國觀衆看到。《五官》原本是相聲，但在一場又一場的演出中，馬璨發現自己一個人在玩眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴，有些忙，趙豔幫他分享的有些也做不到，然後和馮恭、王金寶、劉偉一起加入，一個人彈奏管風琴，變成了一群串話。這樣的結構不僅讓表演放松自然，也讓主題更加鮮明，也為它成為經典奠定了基礎。
從第一屆央視春晚會到參加趙岩，表示自己參加了多少次春節晚會，他隻希望以後能在相聲學術理論上有所作為，"現在相聲行業發展受制于理論的缺乏，應該在這方面做得更多。"他還想通過自己的經曆向年輕人介紹這個行業，知道有一種敬畏的文化，而不是思考如何讓觀衆開心，而不必在他們之間做出選擇。
來源：北京日報客戶|記者 牛春梅
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