趙岩1951年出生于北京，是著名的相聲表演藝術家。馬濟弟子和合作夥伴，代表作品《紅眼病》《四字曲》《百吹圖》《五官》《地名》《教育訓練師》等，于1985年榮獲全國十大笑星稱号。
左至右：蔣坤、趙岩、馬姬
從藝術開始的50年
緊跟時代脈搏
11月30日晚，中國廣播藝術集團将在北京國家故宮劇院舉辦"著名趙岩藝術50周年慶典晚會"。與其說是一場晚會，不如說是趙岩50年藝術生涯的展示。
距藝術生涯50年，趙岩秉承"相聲笑不應膚淺搞笑，而應追求優雅的幽默形式"的信念，形容自己的喜怒哀樂。他以松弛穩重的台風，響亮圓潤的嗓音，每一首曲子演繹出的精彩，深受觀衆的喜愛，也受到馬冀大師的器樂重量。
我第一次見到趙岩是在1986年，寶玉電影院落成，馬冀先生帶着趙豔，一行人來到家鄉幫忙演出，說相聲"吹"，現場效果很火爆。2007年，趙岩第二次來到寶玉，在紀念馬濟先生從藝術50周年"在家鄉歡笑"的文學晚會上，他和周偉、孫晨禀相聲說"手腳無情"，這次相聲向馬璨先生的"五官"推進了一步。
我曾到央視影視家采訪趙豔，請他一點一點地回憶起馬繼先生。他總是面帶微笑，用快餐，清晰愉快的語氣，強烈的記憶力，電腦般的邏輯思維，告訴我他和馬繼先生鮮為人知的故事。
2011年3月，我的書《馬姬的生平與背後》出版後，在北京召開了新聞釋出會，有幸邀請趙岩主持，讓大家再次感受到他的才華。不假思索，他導出為一章："馬冀先生的家鄉有一個體貼的人，利用業餘時間，被馬濟先生的藝術魅力和個性魅力所感動，采訪了幾十甚至上百個當事人，拍了幾百張照片，編纂了這樣一本書。他想記錄馬雲的一生、家庭事務、商業事務、藝術、轶事，當然還有馬雲的餘波，他用這本書表達了家鄉對這位藝術家的熱愛。"
特别是馬濟藝術研究會成立後，我與趙岩的接觸越來越多，我越來越深刻地意識到他所擁有的寶貴品質。在他大耳朵和容貌的背後，是穩健的與智慧，幽默與機智的是思想的意識，而他的主人馬繼先生，一直貼近時代的脈搏，充滿正能量。
出生于北京的一個勞工階級家庭
在團裡和串擾
趙豔生在北京，一個普通的工薪階層家庭，小時候住在棉胡同裡，父親是機車廠的銷售代理，喜歡書法，也喜歡吹口琴，媽媽是勞工，愛聽平劇，下班後總是開收音機聽戲，或者帶趙豔去劇院看戲。趙豔才華橫溢，善于模仿，聽回放，打開聲音學幾句話，真的有一點味道。
趙岩的文藝專長在幼稚園，上國小時，他的文化科目滿分，當隊長，負責畫黑闆報紙，學校組織文藝活動，朗誦時他領銜，合唱時他領唱。他在北京大學胡同國小學習非常有名，原文是文祥軒，文天祥被囚禁時被災難，關于這一點，流行的"正氣之歌"就寫在這裡。傳說，溫天祥退山川的決心觸碰到了樹木，這裡的每一棵樹都向南生長。這些小故事，潛意識地沖擊着趙岩。
趙岩還喜歡運動，跳水、單杠、雙杆、翻轉、體操都能玩，喜歡踢足球，喜歡自行車的技巧，在學校裡尤其有名。什刹海體育學校81支初級體操隊都挨家挨戶錄取他，但他的母親沒有讓，她希望趙豔上大學。沒想到國中還沒有畢業，17歲的趙豔去了黑龍江生産建設兵團。
受父親職業的影響，趙岩喜歡機車，到軍隊後，他迷上了"鐵牛"，成為了一名拖拉機司機，開着"康緬因"拖拉機奔馳在廣闊的田野裡，瞄準做生意，伸長思緒，眼睛是金色的麥子波浪，空氣中飄揚着豆海的芬芳，他陶醉于此， 深翻黑土，多吃一頓，為他的人生目标加油。
繁重的體力勞動無法掩飾他的文藝淵博學曆，宣教科将他調到文藝宣傳隊，師傅不情願地離開了，他對師傅說："你放心，我不去宣傳隊，隻是想在浩瀚的世界中驅趕'鐵牛'有所作為！"
但團政部部長卻動了動腦筋，下樓去私下探望趙岩。還發生在半路上遇到趙岩時，趙衍對自己說了很多不好的話："這個人平時表現不好，他去宣傳隊不合适，你還是讓對的人走了！"政治部主任不是死心塌地，他必須見見這個人。結果，趙岩進門就填了，"原來是你，還敢騙我，我舉報去！趙岩一臉尴尬，不得不服從組織。
離開心愛的"鐵牛"後，趙岩找到了童年的自己。剛到文藝宣傳組，大家擔心誰會在《紅燈》中飾演李宇。趙豔亮打開嗓門唱道："賣煤渣的籃子，拎水砍柴也靠它，裡外第一手，窮孩子早回家......"聲音高亢明亮，冷靜，這身軀，這僞裝，征服了在場的所有人，導演在外面開心，現場拍闆："李宇和他都不是！
《紅燈》一槍，再在團排《聰明虎山》中，趙岩飾演花臉李永琪，這個角色更多的是在他的路上，小時候學的品味，勝勝使用的味道，驚豔了整個場景。一組一鼓排"沙家軒"，趙岩飾演男一号郭建光，這出戲很辛苦，文武場上有，他在學校練過體操，再次取得成功。除了士兵們，周邊縣、公社、村、廠的觀衆也紛紛從遠處看到他的風格。他們這支文藝宣傳隊側勞動側表演，也是一技多藝，除了平劇，還有獨唱、舞蹈、戲劇、表演演唱，趙岩什麼都會。1972年，他主演了《快樂送貨官》獲獎，演唱全團。
趙岩真的被串話綁住了，因為在一次"大會大戰"中拎着麻袋扭傷了肋骨，在醫院住了兩個多月，又恢複了半年多，他閑着，利用這段時空時間，自作自擂。馬冀的《友誼頌》播出，趙岩等寶，他把相聲改成了一張嘴，1975年參加了黑龍江省的音樂演出，此後，從團宣傳隊、師宣傳隊，到團宣傳隊，還借調到省和沈陽軍區演出，在當地享有盛譽。
馬冀先生眼睛亮眼
将趙岩調回北京
1975年，中國電台說唱劇團聘請，馬姬帶着"紅頭檔案"來到北方沙漠。電台說唱組的強項是相聲，侯寶林、劉寶瑞、郭琵琶、郭全寶都在說唱組。當時，綠黃兩色的人才還不上來，馬冀、唐繼忠也已經是人到中年人，最年輕的相聲演員嚴愛民也已經三十多歲了，是以馬璊渴望尋找相聲新人。
在此之前，很多地方調整趙岩過去，哈爾濱市，黑龍江省，文藝團體，以及81家電影制片廠，中央電視台，軍團都沒有上映。馬冀還想把趙岩和姜坤調走，團當然還是不放手。馬冀、唐繼忠在當地演出了一段時間，有時一天好幾次，聲音啞巴，團長很感動，請他們吃飯，問："你和團有什麼關系嗎？馬冀說："我們需要轉移兩個人，一個姜坤，一個趙燕。"四位上司人無法拒絕，他們隻能放手。
蔣坤當時在北京，很快就去電台說唱組合報道，而趙岩的動作則有點曲折。那時，他已經來到廊坊，在輸油局的運輸車庫修理電工班。馬冀給北荒的電台說唱團打了個長途電話，要求樂隊派人到廊坊調音趙岩。這群人不了解，直接到北京前門的廊坊頭條，廊坊兩條巷子裡找人，以為趙岩住在那裡。經過兩天的搜尋沒有發現，問派出所不認識這個人。然後打電話到兵團去問馬姬，才知道趙岩去了廊坊中間的天津、北京。馬冀、唐繼忠幹脆坐自己的火車到廊坊，到管道局領重要人物。就這樣，趙岩終于順利地回到了北京。
天地都是命運，紅臉知己尋找。當時，該團有一位名叫高紅燕的女副連長，曾經一個人扛着1670斤的糧袋，裝滿了一輛車，還扮演着"白發姑娘"中的快樂小孩，可謂是"滿是武功"。高紅岩看到趙豔的《紅燈》，評論道："李瑜和演得真棒，不亞于電影《李雨和》。"兩人相遇并墜入愛河。
趙岩和高紅豔在1977年國慶節前夕結婚。此時趙燕已經調到電台說唱團，婚禮當天，馬冀、唐傑忠、郭全寶、李文華、趙連佳、嚴愛民、姜坤等人紛紛來到河西，團裡也有很多同志。嘉賓即興表演節目，馬璨單聲說"拔牙"，趙連佳演唱了山東快車的一段話。唱着笑着，給趙岩留下了一場難忘的婚禮。
他于1976年首次與麥迪合作。
跻身全國十大笑星之列
趙衍的真名是趙殿，演員的名字并不讨人喜歡，看不懂的是"趙殿下"，不知道人們會讀"趙殿變"。馬姬讓他改名，妻子聰明的舉動，建議他改成"趙薇"，馬姬覺得可以更好，于是留下兩把火，就變成了"趙燕"。
趙岩對馬璨的第一個相聲是《白骨細長相》，首映時，趙豔特别緊張，心跳加快，怕表演被砸碎。馬姬對他說："别怕，我在那裡開着車！"那是1976年，從那時起，兩人合作了27年，留下了"紅眼病"，"四字歌"，"四擊"，"五官鬥"，"地名"和"教育訓練師"等經典聲音。
在1980年代，馬雲意識到相聲界正在衰落，舞台上的節目中有很大一部分是"低調、粗俗、低品質、粗俗"的。為了更好地繼承相聲藝術，成立了馬冀相聲團隊，趙豔擔任隊長，協助馬冀參加"馬姬相聲作品晚會"，引進了一批新作品。他和師傅、師弟一起深入到全國各地，演出半年，笑聲傳遍了工礦企業、山地鄉村田野。一到湖北演出，其他弟子的車壞在半路上，為了不感冒，趙岩和馬冀連續表演了一個多小時。
馬冀和趙熱愛的觀衆，他們去哪裡玩。有一次，在開往煙台的火車上，乘客們親切地邀請他們表演，但廣播室裝置出現故障，兩人被一輛車送到劇院。
當時，馬冀參與創作了很多電影，趙岩還和馬姬在一起，出演了《南洋富》《笑得壞》等電影。1985年，趙岩在"十大笑星獎"中排名第五。他也是相聲界的優秀主持人，馬濟的弟子謝師會、馬濟從藝術50年的大型文藝活動中，都是由他主持的。
在馬濟的19個弟子中，姜坤是師兄，趙衍是二哥，他和師父在一起的時間最長。馬冀給趙岩委托了一個重任，自覺地擔負着，磨練他，訓練他。趙岩也一直在學習，繼承大師的功夫背景，積極發展馬冀的藝術和精神。
從成為一群專業的相聲演員，趙岩除了表演單調，大部分時間都在贊美。他的贊美程度可以說是自由收起，針，展現出一定的文化底蘊，有人這樣評價他："幽默的表演風格，不斷練習各方面的技巧，在舞台上從不大驚小怪，是以做一個假，在舞台上注重修煉的内涵，自由自如。他的相聲給聽衆帶來思考和歡笑，也讓觀衆感受到表演藝術的深度。
趙岩回憶
馬璧相聲"宇宙品牌香煙"
将獨幕喜劇推向春節晚會的主流
我和姜坤轉學到中國電台說唱組合後，我們師從馬冀先生，他一心想幫我們，為我們創造機會。1984年，相聲《宇宙品牌香煙》出現在中央電視台春節晚會上，轟動全國，我參與了創作的全過程。
為什麼要制造這樣的串擾？當時，我覺得有些廠家從牟利，不講誠信，不惜一切代價欺騙客戶，這種現象一再被取締，馬冀老師決定諷刺這種惡劣的社會氛圍。這不是單調，而是相聲。相聲有一種表現形式，叫"沉沒"，就是以戲弄為主，重述故事的輪廓，再加以贊美，起到過渡作用，主要内容就是戲弄那一面。那麼，這難道不是對失傳已久的藝術形式——脫口秀——的嘗試嗎？因為當時我和馬姬先生合作過，相聲是我和馬姬先生說的，點了一個串話後，馬吉先生一個人說。
在創作過程中，到底是香煙，還是其他什麼日用品？變了好幾次，也變了比賽！在"宇宙品牌香煙"之後，我們更關心的是是否存在這個"宇宙品牌"。因為這是一個諷刺題材，春節晚會表演有這麼大的沖擊力，難免會有人坐上人數，你直接諷刺人，誰做的啊！文學作品來自生活，也高于生活，就是要集中很多現象，放在一個廠家，放一個推銷員，你要說實話哪個廠家，人是站不住的。
馬繼先生非常重視："你去國家工商行政管理局商标局查一下，看看有沒有這張宇宙卡。"我效仿了，但沒有成功，是以我們敢說。春節晚會播出後，黑龍江牡丹河有一家卷煙廠，廠長腦子很亮，他抓住了這個商機，挂了一張"宇宙卡"，也就是後句。
這種相聲也是經過一番磨難才走上舞台，有人提出的内容不是太尖銳嗎？黃藝和導演堅持："藝術要聽專家，聽專家，聽藝術家，有真正的問題，我導演負責。否則，如果你把我拿下，或者你不把我拿下，這個節目将不得不繼續下去。"
那年春節晚會現場直播時，馬璨老師戴着工作帽，身穿藍色工作服，暫時借用電工的工具袋在說唱組，"全副武裝"在現場。整個段落引爆了整個場景，笑聲，掌聲從一個到另一個。這種相聲形式很新穎，馬姬老師本來就不喜歡說單調，站着表演，但更接近獨幕喜劇，也可以說，提倡獨幕喜劇的藝術形式，讓它逐漸成為春節晚會的主流。
演出結束後，一名夜班勞工打電話給現場，說他沒有聽到。因為那時我不知道什麼時候重播它。黨的從業人員問黃一和該怎麼辦？黃一和找到了馬繼先生。馬冀先生沒有說兩個字，拿起電話，又說完了整個相聲，才滿足了工主的要求。這個故事，可以說是新版的《來電》。
場上場下這種相聲反應太熱烈了，我負責現場動員觀衆，烘烤氣氛，結婚時嶽父給了我一塊梅花卡自動手表，聽着這個相聲，拍着鼓聲斷了。導演黃一和說："我們這個場景指揮趙岩，他的手表壞了，我得丢他一塊！"但他沒有輸，一次與我見面說："趙岩，我還欠你一塊表！"然後他真的親自在手表店買了一塊新手表，然後把它給了我，實作了他的願望。
來源：天津日報