或者那快乐的微笑的记忆，或者宽容和谦卑态度的记忆......相声演员赵艳今年迎来了他50周年的艺术生涯，不久前中国广播艺术团说唱团为他举办了一场盛大的研讨会和庆祝演出，出现在活动中，虽然他已经快70岁了，但观众对出场的记忆依然，让人感觉更加亲切。
相声表演要有工匠精神
20世纪80年代、90年代，赵岩与马继先生合作，演绎了《公牛》、《五官》、《吃研究》、《我习惯了他》、《寻名》等作品，并荣获"十笑星"称号，圈内外的影响力自然不容置疑。
在研讨会和庆典演出中，依然可以看到他的"好人"，姜昆、赵连佳、李金斗、李曾瑞、李丽山、李伟健等众多著名相声演员和许多后代都在场。当晚在国家故宫大剧院，"年度之火——相声赵燕从艺术50周年庆典晚会"更加热闹起来，尹爱民、王千祥、李增瑞、冯功、李金斗、李建华、刘伟戴志成、郑健、武斌、傅强、贾旭明、李鼎、董建春、金伟、陈伟等中年老名艺术家齐聚一堂， 著名歌手尹秀梅也越过边境，歌声帮忙。
歌手尹秀梅参加庆典晚会，歌唱加油
这种规模的庆祝活动在相声同行中很少见。起初，赵岩也有些抵触，"我没觉得有必要这么做，大家对我的性格和艺术是什么样的心都有一个数字，为什么还要在会议上表达出来呢？"我害怕成为一个好人。"但在团员看来，这次活动不仅是为了纪念他的艺术50周年，也是对传统的呼唤。中国广播艺术团的串音表演，从成立之初，就不同于其他团体，为了表演清新优雅，在侯宝林、马冀、赵岩等几代相声艺人中得到了充分的展示，对赵岩艺术生涯的讨论也希望为年轻人树立一个标杆， 让这种风格的性能更好地继承。
庆典晚会分为传承、责任、传承三个章节，不仅回顾了赵岩的艺术之路、名著、幕后轶事，还通过他多才多艺、老强伶两的年轻人提供指导，在相声表演中彰显工匠精神，"让年轻人看到只有精益求精、认真负责，才有可能在你的专业领域出类拔萃。"
让赵岩感到高兴的是，本次研讨会不仅是对他个人艺术的总结，参与的音乐串扰行为艺术家和评论家都是学术上的表达，关于相声行为艺术应该坚持什么方向的深入探讨，"所以很多人能来这个活动说小是我的情感，说其实还是引起串扰的关注。"
老师不遗余力地"把旧与新带在一起"
在总结自己50周年艺术生涯时，赵岩提到了"谢谢、感恩、感动"这三个字，其中他最强调的就是对马冀老师的感激之情，"可以说，没有老师，今天就不会有我了。"
从赵岩的相声行为艺术生涯开始到巅峰，再到今天的《摩多山晚会》，都能看到马冀先生的影子。成长为文艺骨干的赵岩，17岁时前往黑龙江生产建设兵团当拖拉机司机，后来凭借自己的文艺才华成为建设队伍的骨干，并于1975年在全国文艺演出中引起了马璨的注意。当时，口渴的马璨，专程去黑龙江生产建设兵团演出了一个多月，打得满嘴一气，为了能够和当时的团长交谈，动员赵岩和姜坤到说唱团。
但谁想让蒋坤发现，赵岩已经被调到廊坊的石油部管道局，在运输公司大修车间修理厂时工人修理电池。因为不明白他去了哪里，东北马吉的人也安排了该团的工作人员到前廊广场的头条新闻，两人去找他，找了一圈才知道他在河北廊坊。为此，马继前往廊坊找石油部管道局局长动员他。前后折腾了一大圈，这是为了把他调回北京，正式成为中国电台说唱团的成员。今天似乎很难想象，一个著名的祖先，如此辛苦和费力，对于一个不知名的毛茸茸的年轻人来说，但这是这一代人对艺术的奉献。
马继先生不仅将他调回北京，也为他的发展铺平了道路。为了让年轻人尽快长大，团里安排"新老"的时候，由李文华搭档姜坤、尹爱民搭档赵岩。很快，姜坤脱颖而出，但赵岩长大得有点慢，马冀只是给他带，"为了一个年轻人尽快长大，他总是不遗余力地下努力，想办法。赵衍原名叫赵殿，马冀为了让他开火，还亲自改了两个火"煽动"字样。
马姬和赵岩师生合作，两人一主对，一挑一手，应该以老师为主。但马冀觉得赵艳有好嗓子，形象好，想发挥自己的长处，给他更多的展示空间。他们做"吹牛"这种相声，被设计成一个孩子的母亲，给了获奖演员更多的发挥空间。后来在他们的作品中，有很多是"童妈妈"，一代笑星所以长大了。"你怎么会不记得他？"你不想感谢他吗？"赵岩说着，很兴奋。
作为新时代的相声演员，马冀不喜欢音乐界崇拜老师的老式方式，所以直到1990年赵岩、姜坤等人才正式崇拜马冀表演《感谢师父》。
串扰创新离不开生活
马云突然去世后，赵岩很少出现在电视上。他苦涩地说，因为老师死得太突然了，他有一段时间真的让人无法接受，也安静了一段时间，却从未放弃过对这门艺术的热爱。虽然现在在电视上露面的次数已经不多了，但赵岩在网上演出、教学也很多，一年下来全国可以有一百多场演出，还培养了好几名学徒。
面对目前盛行的网播直播等新媒体传播方式，赵岩直言不讳地说，虽然有人找他直播并带来商品，但他还没有弄清楚需要好消化，"我不拒绝新媒体，你拒绝它，它会抛弃你。"他还鼓励年轻人不要放过这样的机会，敢于冒险，基础是不要忘了创造，"马季先生告诉我们，一个真正的相声演员要学会为自己做饭，你已经推出了一部好作品，下一部作品就能够抓住，很难， 但还是要努力的。"
说到创作，赵岩对目前一些相声演员热衷于在互联网上收集片段，用网段拼凑起来的作品的做法是理所当然的，"相声创新离不开生命"。他说，他们一年中有三分之一的时间在舞台上度过，另外三分之一的时间在舞台上，三分之一的时间在排练上。当时，他的中国电台说唱团在国内有山东烟台、湖南桃园、河南许昌等生活基地。在那里，他和他的同事们深入研究了普通人的生活，寻找创意材料，其中许多来自风。"我们家是吹牛有限公司;我们家是吹牛大信任......"《吹牛》这部作品来自于社会的观察，他们发现改革开放初期有很多皮包企业，很多修辞的商人。
现在很多年轻人总是想一夜成名，一夜暴富，但在赵岩看来，成长为一个演员，是一部好作品的出现，要长久跑。他说，乐队花了两年时间才把第一个想法带到春节晚会的舞台上，让全国观众看到。《五官》原本是相声，但在一场又一场的演出中，马璨发现自己一个人在玩眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴，有些忙，赵艳帮他分享的有些也做不到，然后和冯恭、王金宝、刘伟一起加入，一个人弹奏管风琴，变成了一群串话。这样的结构不仅让表演放松自然，也让主题更加鲜明，也为它成为经典奠定了基础。
从第一届央视春晚会到参加赵岩，表示自己参加了多少次春节晚会，他只希望以后能在相声学术理论上有所作为，"现在相声行业发展受制于理论的缺乏，应该在这方面做得更多。"他还想通过自己的经历向年轻人介绍这个行业，知道有一种敬畏的文化，而不是思考如何让观众开心，而不必在他们之间做出选择。
来源：北京日报客户|记者 牛春梅
编辑：关
流程编辑：吴越