在《生命論》中，魯迅先生寫道："即使無名的膨脹毒藥，如果出生在中國人，它也會'紅腫的地方，鮮豔的桃花;'"
我們喜歡和諧，喜歡快樂，這樣我們才能做出一個聰明的聲明，可以雕刻粉飾。
發展到今天為止，我們的文字越來越精緻圓潤熟悉，自動回避沖突，巧妙掩飾，命名為"俊傑的時光挖掘者"。
但是那些"不了解時事"的人和那些"不聽從庸俗"的人呢？仿佛是這個時代的"異端邪說"，它們往往更接近于某種本質、一些真理，雖然那些本質和真理并不難發現和發現，而是被世人有意無意地裝飾和隐藏起來。
1、
主持人這樣一句流行的話："人采訪，男人看徐志遠，女人看李藝比賽。"
徐志遠的面試風格冷酷犀利，易力的競争相比，也比以往任何時候都要多。
隻有前者有時也考慮到紳士的謙遜，注意一些政策性的來回和比較幽默的語氣，易力的競技動作風格更傾向于"快又快"，單刀直入，無彈發。
近日，嘔吐槽大會易麗比賽的出現，讓人們進一步看到了她"刀殺"的強者。
在提到打扮成年輕的中年女性時，她指着年輕龍女李若煥的角色："作為一個中年女人我很困惑，為什麼中年女人要追求少女感呢？"那麼，你希望女孩追求什麼呢？中年富商？"
春花秋月，環肥吞薄，各有盡美，氣好"少女風"，刷"少女情懷"，當整個社會都充滿了追求"少女感"的焦慮時，無疑暴露出一種畸形的審美。
奧斯卡獲獎電影制片人弗朗西斯·麥克多蒙德（Francis McDormand）曾經說過："社會文化讓人們認為衰老是一種'個人問題'，一種疾病和一種失敗，但這種想法本身就是一種文化疾病。"
在第二期《吐痰會議》中，她說：越是不能談這個問題，就越想談。
水，避免重量在輕，這不是易力的競争風格，她經常抓住問題的關鍵，采取"差追"的方式，直奔"黃龍"。
在一集中，她采訪了郭景明，沒有任何嘉賓寒意，也沒有提到他的商業轉型成功，而是直接提到了郭景明成名後最大的"黑點"之一：
"你有沒有遇到過抄襲案，你現在在保護知識産權方面有問題嗎？"
面對這樣的質問，郭景明顯然措手不及，趕緊拿起一杯水來掩飾恐慌："沒有沖突。"
易麗英沒有放手："你覺得是污點嗎？"
一向龇牙咧嘴的郭景明無言道："我覺得會産生影響，但不是......不是說，好像就是這樣。"
有原則的人，既然網開了一邊，但她卻踩了一腳：
"抄襲是屁股疼嗎？"
"你現在把這段經曆看成是财富？"
郭景明顯然有點生氣生氣："不一定是财富，我覺得是一種體驗。幾乎是這個問題，下一個問題。"
多年前，當她與劉曉清對峙時，她能夠問："你一直是一個有争議的人，你認為争論的焦點是什麼？""'傳統的社會價值觀束縛着你嗎？」直接是指角色核心的問題。
2020年，易麗穎在接受"人氣之王"萬喜的采訪時，非常想知道自己為什麼參加《乘風破浪的姐姐》，萬茜聲稱自己不願意參加綜藝節目，沒有紅心，懶得折騰自己。
易麗穎立刻指出："你參加了舞蹈森林大會。"
萬斯迫不及待地想向前傾身："你别說我差點忘了，我去過這裡。"
易力比賽"通過赢得追逐"："并參加了兩屆比賽。"
萬茜無可争議的名利失色在接受易麗倩采訪後崩潰了：她不是沒有紅的野心，而是沒有紅。
有追求的正當，也許隻有這一點才明明帶有"野心"，但營銷"靜蹿遠方"虛僞。
這次采訪，被稱為"萬溪濾網破門場景"。
易麗英因為這次"殺手"的采訪，被網友昵稱為"魯瑜的妹妹魯莽"，是"明星黑名單的女人"。
打破禁忌，挑戰權威，不害羞，不假與蛇，面對被采訪者，更像是醫生用手術刀，解剖學上的"病變"，直接擊中真相。
2、
易麗英有幾個著名的"标簽"：南方人民周刊的進階編輯，"故事王"和中國最優秀人才的采訪者。
自1999年以來，她一直擔任記者，報道财經，社會新聞，文化等領域。
經過多年的新聞實踐，易麗怡開始轉向人物采訪。2004年，易麗怡加入《南方人周刊》，八年來平均每年采訪18個人。
在與公衆人物的對話中，易麗靜努力跳出受訪者被賦予的各種聲譽和身份架構，目的是在大時代的背景下恢複個人命運，以及被忽視、誤讀和隐藏的現實世界。
後來，她的作品被彙編成《中國導演訪談錄》、《中國演員訪談錄》、《開放》《測量》等書籍。
此外，她還做過《易看》《輕松時光》《位置》《定義》等脫口秀節目，豆瓣得分超過8分。
責任重，良心沉重，在很多心理障礙的背後，其實常常與一個善良、柔軟的靈魂作鬥争。
她捕捉到了它，并把它呈現給世界。
據說，通過給易麗英面對面坐下來的機會，她有辦法讓你反複延長她預先設定的面試限制：從一小時到兩小時，三個小時，甚至更長時間。
這種"引人深"的效果，不像是故意去掉那些不公義的人，嘗到"抄襲"和敷衍了事的末期，抛棄那些八卦的作風和任何帶有優越感的探究和炫耀，更像是一場"刀與光劍的影子"遊戲，一種想談。
用她的話說，"你能達到那個地步嗎？"決定了對方的進一步反應。大多數時候，這不是知識的交流，而是對洞察力的吸引力。
有人問過，一位被采訪者匆匆忙忙說的話是否可以發表。肯定者認為你現在的言行反映了一個人的真實想法，但她認為這是不公平的："你必須等待他清醒過來。"
她表現出最大程度的了解和同情，基于對人類的憤怒和脆弱的失控行為。
3、
在一次采訪中，她問女演員海青："你覺得演藝圈是什麼樣的地方？"
海青回答說："放大鏡下的一群螞蟻，原本很小，但被放大鏡放大了。"
她印象深刻。
面對浩瀚的宇宙，面對曆史的長河，生命渺茫，但當我們拿放大鏡去看那些籠罩在虛幻光圈中的群體時，卻有一些幻覺和誤判。
是以，在易麗穎對演藝界人士的采訪中，她的重點不是最能引發噱頭和狩獵的事件，而是事件背後最内在的人物，"《名利場》淩亂、黑暗、隐秘規則的人性"。"
平心而論，剝離星星的光環，他們也是所有人生活中的個體，普通人的悲傷和喜悅，衰老和生病，在他們的身體裡也發生了。是以，它們也是我們社會和時代的樣本，人性的共性，很多時候，不是因為身份、地位、職業、年齡、性别等因素而有天壤之别。
2008年，在泰國曼谷機場，李亞鵬多次将鏡頭對準患有先天性腭裂的女兒，進而爆料了這一消息。但在易麗英面前，他坦白了女兒出生前後的痛苦和無奈，講述了自己對女兒和妻子的愛與責任。
他在機場爆發了，隻是一個憤怒的父親，想要保護女兒的隐私，不想讓她受到傷害。
那天，他們聊到晚上三點，最後，李亞鵬對她說："接下來的三四年，我不會接受别人的深入采訪。"
當年《南方周末》媒體緻敬的年度文化報道——《李亞鵬：我不是波浪形的人》被譽為經典，緻敬的理由是：
"報告摒棄了娛樂報道的病态表現，給予名人正常的國民待遇，維護文化報道的健康職業尊嚴。
"犀利"和"鑽頭"往往被視為具有個性記者和主持人的風格，但這種喧嚣的眼光隻是淺薄，而不是深邃;
記者出身，讓她更能通過采訪洞察人性黑暗之地，也懂得如何恢複和呵護那些生活在心靈"冰"之下的生命。
2016年，她采訪了餘明，六年前，他在拍攝時被爆炸和大火毀容。
她安排帶他去"死亡體驗館"部分。在"死亡筆記"欄前，她問他："你想填一個嗎？"
他猶豫了一會兒：填一個？然後他說，根本沒有線索。
"寫起來會不會太過分了？"她問道。當你面臨如此大的事故時，你有沒有想過？"
然後他寫道："這是一次很棒的經曆。
這時，彈劾出現了："内心強者，然後去接她的面談。"
易麗英和餘明在死亡體驗館的體驗
一個身心受到巨大傷害的人，永遠都不會輕易忘記接下來的噩夢，她把他帶回了死亡的經曆，這也在幫助他理清内心的痛苦。
愈合傷口有時不是逃避，而是一張臉。
采訪接近尾聲時，于明說，其實我是一個願意相信的人，是以在我面對的狀态和境遇中，我隻會相信好的。
她明白他的信念來自什麼："你給自己做了一個夢，或者你自己建立了一個世界。"
"天生樂觀的慣性選擇了這樣一條路，"他說。
她立即回答說："是以昨天我以為輔導員（在死亡體驗中）給了你兩個字：'少年'實際上是準确的。"
他欣然同意：這是準确的。
那些遭受過苦難的人，仍然保持着世界上最偉大的善意和信任，将會有一個紅色的兒子般的純真。别人看到了他的傻瓜，她看到了他的美貌。
她希望面試達到的最高水準是讓面試官和被面試者再次了解自己。
這段發現之旅是一個雙向的過程，探究與挖掘，證明與興奮，讓彼此在溝通與碰撞中，重新相遇自我，了解自我。
她說，"共性不是同意、執着，甚至不是了解，而是了解，了解是進入彼此的内心，甚至是對方的靈魂舞蹈結果。"
4、
1999年11月24日，山東省煙台市發生重大沉船事故。
後來，易麗趕到煙台探望沉船幸存者，她的報告成為最早的沉船報告之一。
在她的新聞叙事和照片中，重制了悲傷和災難的場景："屍體像麻袋一樣扔進車裡，有許多鞋子漂浮在前主人的水面上。"
這樣的社會事件調查對她心靈的影響是可以想象的："你甚至覺得每個海灘都是一個靈魂。"
她還獨自一人到河南的艾滋病村采訪。被疾病、流言蜚語、詛咒和恐懼包圍的會說話的村莊，更像是世界的"煉獄"。
除了随身攜帶面試工具外，李毅還參加了比賽，還帶來了糖果和匕首。糖果是給孩子的，匕首是用來自我保護的。
村裡的一名艾滋病患者，因為受不了鄰居和家人的歧視，殺死了五個家庭和八個人。
那天，她回去探望遇難者家屬，直到深夜，她最終騎車回到城市，卻被司機攔在沙漠墳墓裡。
司機威脅她：為了安全回到鎮上，你必須支付額外的錢，否則你會把她留在那裡。
她在逃跑之前同意了。
在一個很少有人敢踏足的村莊裡，她和那些在身心上遭受痛苦和摧殘的病人坐在一起，傾聽發生在他們身上的事情，傾聽他們生活的欲望......後來，她帶回了難以辨認的采訪錄音，穿插着方言，并把它們寫成深入的調查，有助于重新認識艾滋病和對當時艾滋病社群的關注。
從做社會研究到接受采訪，她的工作量還是超乎想象的。
在她的同齡人中，她有一個可怕的工作記錄："在之前的面試中，李亞鵬預訂了兩年零四天的面試;劉曉青預訂了一年多，四天的面試;陳凱歌預約了八個月四個小時的面試;徐珂預約了六個月四個小時的面試;而李學儉采訪了八個小時。
姚明的采訪持續了五個月，從梅拉難民營的旅行開始，不少于八次采訪，第一次是六個小時，然後每個超過兩個小時。"
易麗英采訪趙本山的時候，相當困難。但因為她做了範薇的拜訪，在老搭檔的"相親"之後，易麗英終于得到了拜訪趙本山的機會。
易立倩遇到趙本山的時候，正在拍攝《馬大帥III》。東北的冬天異常寒冷，她跟着一行人轉向鐵嶺、開源、錦州，前後半個月。在這個過程中，"除了我們見面的第一天，我們沒有在中午說話，他在看你是否可以被信任。"
他可以輕松營造出喜劇般的氛圍，但在人際交往方面，卻有自己的層次的一套"層次"。
當他終于放松警惕時，他接受了她的采訪。
面試結束後，趙本山手書四大字——天道付，去益力競争。
很多時候，從預約面試對象到面試結束，整個過程幾乎是一個轉折。這還不包括她之前對人物的搜尋，采訪大綱的準備，以及随後反複修改和潤色的文章。
有時，易建聯在寫完文章後說，"有一種'醉話'的感覺，有點像喝醉了，但比喝醉更不舒服。
把一件事投資到極緻的人，将産生非凡的結果。
也像曹公寫的《夢見紅色建築》："文字似是血，十年的辛苦不尋常。
當談到成功時，她沒有深度或技巧來投入其中，而是一個簡單的事實，即平坦但真正有益的：
讓我們說腳踏實地 - 在能力範圍内做所有的功課;例如，尊重 - 打破刻闆印象并重新衡量每個生命。
5、
業内一直有一個共識：易力競争給所有想面試的同行，而且面試很徹底，别人沒有辦法開始。
被譽為"鏡鏡"的易麗穎在赢得一件好事的同時，也遭到了一些人的嘲笑，斥責它是"一個大驚喜"，也有人诋毀它："真的不喜歡這個主人，她隻是想做點什麼。
名聲也是好的，批評的，在所有人的評價體系中，每個人都有善惡，很少深思熟慮，也像生活一樣，事情就不一樣了。
有人說："你怎麼能有一顆沒有手段的心呢？"
在流行文化語境下，"冒犯"已經成為一種奢侈，就像假沙漠一樣，可以開出真誠的花朵，也會是一種奇觀。
她一直堅持的面試理念之一是："不要迎合，不要回避，不要瘦，不要盲目追随。"有理性和客觀性，不乏情感溫度。
"這是一個被事物占據的世界，我們的精神世界無處可依附。隻能依靠這樣一個消費的世界。"
然後，表演和銷售，扭曲和荒謬，醜陋和虛僞不再罕見，甚至，這些将被視為生存和專業所需的技能和聰明。
娛樂到死，消費到年齡，做不到沉默的大多數，能在自己的領域發出真誠的聲音，讓華麗的泡沫、扭曲的語言、大而輕率的被一個接一個地戳破，什麼都沒有，這就需要底氣，也需要勇氣。溫/百勝綠