在日本剛建立不久的時間裡，興起了一個較為火熱的職業，以女性為主，工作大部分是陪顧客喝酒享樂，這個職業被人們稱為藝伎。
在當時的情況下，許多女人為了謀生都會嘗試去做藝伎，但并不是所有人都适合做這一行業，對于大多數女人而言，要具備一定的專業能力和能歌善舞。
在日本，對藝伎的要求較高，甚至規定不婚不育的要求，也不是人們了解的不正經的工作，二者在本質上還是有較大的差别。
什麼是藝伎，藝伎是做什麼的？
在日本，藝伎大多來源于喜歡這充滿浪漫情調行業的女子。他是一種日本表演藝術職業，許多女子以此為謀生的途徑。其實在日本早期最初的藝伎全部都是男性，她們主要遊走在街上，大部分活動場所在妓院和一些娛樂場所。
随着時間的推移，在18世紀中葉藝妓這一職業漸漸的被女性完全取代。直到現在在日本，做藝妓的人也全部都是女性，沒有了男人的存在。
然而因為當時藝伎所處的行業非常興盛，難免有許多圖謀不軌的從業者。她們會想用此方法來為自己謀取錢财，進而達到一些不好的目的。這也就是為什麼藝伎的出生是因為家裡需要用錢等社會弱勢的因素。
但是不排除有一些人抵抗不了金錢的誘惑，從事性交易，将這個行業的性質變了味兒。盡管如此，日本真正的藝伎是遵循隻賣藝的原則。日本的藝伎并非沒有愛情生活，她們跟正常女性一樣，也會有夫妻有自己的家庭，隻不過把藝伎當成一種職業。
從事藝伎的女性，大多數身材比較妖娆，容貌比較出色，尤其擅長唱歌跳舞。她們每天的工作是表演節目，而不是賣弄姿色，并非是人們口中的不良婦女，她們勤勤懇懇，兢兢業業。不過她們的工作中還是包含着男歡女樂的成分，是以稱它為藝伎。
其實藝伎雅而不俗之處，不是在于他跟從事特殊工作的女人本質上的差別，而是在于了解這個職業的人很少不相識的人很難介入其中，大多數都是朋友推薦。
她們的工作場所大部分都在藝館招待客人，但有時也會接到茶館酒樓的邀請，來作為陪客。從古至今，藝伎的行業有一個規定，那就是在從事這個行業期間不得結婚，否則必須先勸退來保持藝伎在人們心中純潔的形象。
做藝伎條件有什麼？
在日本你想要當藝伎，必須從童年開始就被送去學習琴棋書畫。并且要把每一樣都練到絕佳的地步精通，各樣才能。并且要學習如何跟别人交流，以便在斟茶倒水時來讨好客人。
畢竟他也是一個服務行業，是以也要學到如何對别人進行更好的服務，是以在服務的方面，她們一定要表現出最進階的狀态。
提到日本的藝伎，可能人們心中都是那種滿臉都是白色，兩邊有一點腮紅的日本女人。其實相反，藝伎在日本的地位是非常高的，不同于常人。可能其他女性在日本的地位較低，但是身為藝伎在日本中還是處于較高地位。
她們并不會像我們想象的那樣沒有節操，并且在日本作為藝伎都是要有真正的職業執照。在日本當地已經變成了一種習以為常的工作，并且嚴格要求想要從事這個職業隻能賣藝，不能賣弄風騷。
是以一般想要去看藝妓的人必須要經過熟人的推薦，這樣的話才能夠更好的溝通，讓客人充分欣賞到作為藝伎帶給她們的表演。
是以要成為日本的藝伎，并不是那麼容易。在幼時就會禁止你讀書，讓你花費大量時間去學習其他，才能因為在日本，如果一個家庭能夠培養出一個藝伎的話，是一件非常了不起的事兒。
其實根據國家文化差異不同，在日本培養一個藝伎，就相當于在大陸培養一個聯考狀元一樣。并且還可以向我們辦升學宴，一樣在日本奔走相告作為一件喜事。
在日本作為藝妓也是非常賺錢的，但随着日本娛樂場所的逐漸完善，導緻越來越少的人從事藝妓這一行業，在日本的藝伎為數不多目前隻有300人左右。
如今的藝伎規定年齡必須在中學畢業以後才能學習，現在學習并非跟以前一樣，現在學習更多是為了曆史文化傳承。
但是她們在現實生活中跟其他女孩子是過着完全不一樣的生活，與其說她們是從浮華中走出來的人，在一些方面她們更懂得如何去生活，如何做一個高雅的女性。但其實也正是因為如此，她們的内心也更加敏感，變得比常人脆弱，需要被别人關注和了解。
藝伎的服飾和容貌是怎樣的？
在當今社會，學習藝伎的女孩子培養的大多都是古典的藝術和高貴的氣質。她們都是初入上流社會的基本，才能是讓這些女子高人一等的特殊途徑。
藝伎的服裝是非常的華麗，做工質地非常完美，是以價格也非常昂貴。傳統的和服後齡很高，一般可以把女人的脖頸擋得嚴嚴實實，而藝伎穿的和服衣領卻開得非常大，并且特意向後傾斜把他完美的脖頸全部外露。
藝伎的腰帶記在身後，不像其他人一樣記在前面，在外面的路上行走時，她們一定會将左手壓在這一段的上面寓意着隻賣藝，而不進行其它工作，進而可以讓人們更加清楚的分辨這個和其他職業的差別。
在化妝上也十分有講究，她們的濃妝适用有特殊的程式用的材料也是以傳統材料為主。讓人驚訝的是，她們會用一種液狀的白色顔料塗滿自己的整個臉部和頸部。這樣給人看起來就像雕飾華美的人偶一樣，讓人有不一樣的感覺。
她們的臉部之是以塗得非常白，是因為在古時候沒有電燈，隻有蠟燭，人們在黑暗中不能看清她們的面貌，隻有塗成白色才能讓她們看起來更加漂亮美觀。
通常一件合服就價值上千美元，并且每個人至少要有十幾套合服，而一套考究的和服甚至多達20層，有20公斤。要靠自己去穿上基本上是不可能的，大部分都是需要男人的幫助，以此來穿上這些衣服。
在日本畫家田村吉康的繪畫中，我們可以清楚的看到日本的藝妓服裝非常的華麗，色彩非常鮮明。同時，在她們的服裝上用的材質以及做工裝飾等都很有研究。以此來襯托她們高貴的氣質，展現出美妙的身材。
大概是從20世紀50年代開始身為日本的藝伎，她們的發型，邊角的處理，以及面部妝容等方面都十分有研究。
疫情之下為了生存，藝伎發展的怎麼樣了？
随着疫情的發展，人們極少出門，大街上也少了許多人的身影，在茶館以及其他娛樂場所中，顯得冷冷清清，許多人為了避開疫情選擇逃離這些場所。
新冠疫情的到來，不僅對日本的經濟造成巨大的沖擊，與此同時藝伎在疫情防控之下，生意也變得平淡起來。在新冠疫情的籠罩下，她們又該如何生存？這成了她們每一個人必須面對的問題。
憑借着這麼長時間的發展，她們的表演技巧和對話方式都達到了較高的水準，但是新冠疫情對經濟的沖擊也削弱了人們的娛樂開支。人們連出家門都要猶豫再三，這讓日本的藝伎工作量相比較之前而言，大大減少了95%左右。
在這種情況下，日本并沒有解除緊急狀态，而表演者們的工作依然需要按部就班地展開遵循社交距離政策。在工作時與客人不能接觸，不能倒水更不能握手，必須人與人之間間隔兩米以，要求她們戴上口罩。
但是對于藝伎而言，她們臉上的妝容會被口罩蹭掉，并且會妨礙假發的佩戴，使發型跟妝容不再完美。是以在大多數情況下，她們為了美觀，在表演時還是會選擇不戴口罩。絕大部分人認為這些政策阻礙了她們行業的發展，不利于工作的展開。
畢竟身為這種行業要與客人進行親密接觸，隻有離得很近才能充滿熱情的暢所欲言，一旦兩個人之間有了距離，那其中的對話也就相應的垮掉了。
這個行業的人本身就在慢慢減少，現在又面臨新冠疫情，會讓許多同行不得已而退出這個表演領域。許多人不甘心，她們認為這份職業早就成了她們的生活一部分，如果這個行業真的消失了，那她們該如何度過餘生？
她們在做這個職業時，已經想好了自己的未來，為了能夠成為這個職業的從業者，她們接受了不婚不育，但如果真的消失了這個行業，那對她們的身心也是一大傷害。
随着表演者們有趣的言論，美麗的外貌以及精彩的藝術表演而聞名于世，但是這麼多年以來，從業者不斷減少這個行業熱度也相應的下降。
不僅僅是因為長時間的枯燥練習以及表演生活的艱辛，更是因為日本不再像幾十年前一樣，對這個行業有着極大的需求。興許現在去招新，都不會有太多的人來參加。
其實除了藝伎，還有舞妓，化妝師，假發造型師以及服裝造型師們。她們跟藝伎的行業發展息息相關，相輔相成。演出的減少，相應的她們的工作量也會減少，計劃被取消，工資下降。
如何度過這一時段呢？
其實在這個行業中的每個人都在盡自己最大的努力來改變，現在這個局面改變現狀來挽救這個傳承下來的行業。
根據日本經濟新聞報道，從事社交媒體和社交應用業務的公司，正在跟一些表演藝術協會進行合作，她們通過網絡讓這個企業文化展開在各個地方，同時讓世界各地都能夠看到她們的文化，也達到了傳播日本文化的目的。
她們會定期舉行飲酒會線上進行聚會，由藝伎們為客人進行表演。并且有時會采用做遊戲的形式跟客人進行娛樂，雖然是線上上，但是樂趣也很多。在面臨失業的當下，她們隻能選擇創新，讓自己在這個行業中生存下去。
藝伎在日本中也是一種文化，她們時時刻刻都在鼓勵從業者們要順應時代發展，适應時代變化的潮流，讓大衆也能夠欣賞到表演的魅力，将自己國家的文化傳輸到世界。因為如果一個國家一個文化的消失，那也将是這個國家的遺憾。
每個人都在為了自己生存而做努力，為了讓自己在這個行業中能夠立足。她們也需要照顧家人，未來也需要結婚生子，雖然現在行業的發展限制了她們的婚姻，但是在日本人的眼中，她們也是受人尊敬，地位很高的。