在他18年的導演生涯中，伊朗導演阿莎·法哈蒂從未離開過全球觀衆，赢得了多個電影獎項，并成為無數粉絲心中的主人。在今年的北京國際電影節上，我們有幸邀請了這位世界級重量級嘉賓，深入探讨"秘密與解答：法哈蒂的現實主義根源"這一主題，分享他多年的創作見解和見解。在本次大師班中，法哈蒂導演從他早期的創作經曆出發，講述了戲劇對他電影制作的深遠影響，并仔細梳理了社會劇《納德與威斯敏斯特：離别》的拍攝開始和結束以及他在歐洲的經曆。此外，導演還談到了他今年廣受好評的新作《英雄》，并向中國電影送上了熱烈的祝福。
主禮嘉賓是電影學者王偉先生，他也是法比尤西國際影評人聯盟和亞太電影促進會會員，長期從事電影研究和電影節策劃、評審等工作。
阿莎·法哈蒂電影大師班現場講座
法哈蒂的早期創作經曆
法哈蒂說，他和這部電影從小就被綁在一起，最早的電影制作經曆已經在他腦海中種下了創作的種子。"我第一次去看電影是當我和叔叔去另一個城市時，我在郊區長大，當我們去電影院時，我們沒有看到電影的前半部分，我記得這将是一部東歐或美國的電影，我們隻是從中間看它， 不幸的是，我們沒有看到第一部分。但從電影的中間到結尾，我都非常高興，看完之後，我在回家的路上告訴大家，這是一部很棒的電影。由于第一部分沒有看到它，我在想第一部分應該是什麼樣子，我開始在腦海中思考和創造，如果是我，我應該如何拍攝第一部分。
法哈蒂在制作這部電影之前學習了戲劇。他說，這部劇對他産生了如此大的影響，"它決定了我未來想去哪裡，以及我未來想做什麼。"後來在電視台工作的經曆也對他産生了非常深遠的影響，"在電視台工作讓我更多地思考如何創作出範圍更廣的流行故事，如何赢得普通觀衆的青睐，由他們的最愛。
在這個大師班中，Asha Fahati回顧了他的長片《塵埃中的舞蹈》的創作。"我認為每個故事都有值得關注的地方，我會感覺到不同的情節，不同的部分，有些部分需要加強，有些部分需要削弱，最重要的是故事是否可信，"他說。"
《塵埃之舞》
在《塵土飛揚》之後，法哈蒂從女性視角拍攝了《煙花星期三》。至于女性角色的刻畫，法哈蒂說，他剛塑造這個角色的時候，"并沒有完全區分女性和男性角色，我不認為男人能做什麼，女人不能做，或者女人隻能做，男人不能做。在《離别了》和《關于艾莉》和《過去》這樣的電影中，我在制作角色時基本上是基于這個模闆的：女性角色基本上是在尋求改變，但男性角色基本上是在努力維持現狀，保持穩定。也許這就是我更堅持的無意識創作風格。"
社會劇的巅峰，《一離别》是創作的開始和結束
在提到法哈提執導的電影《離别了》時，在北京電影學院任教的王偉先生深受感動。他指出，在過去十年中，社會戲劇在國際電影節上産生了重大影響，法哈蒂導演是此類電影的創作者和創始人。
法哈蒂在回應時表示，他最初并不認為這部電影會在國際電影節上取得成功并吸引更廣泛的觀衆，它的成功讓他有信心，他應該為更廣泛的觀衆制作具有更普遍主題的電影。
離别插曲
關于電影的主題，法哈蒂強調，"我非常喜歡日常生活，反映了題材和電影的客觀現實。也許一方面，有些劇集情節很強，觀衆很喜歡，但與日常生活并沒有太大的關聯。我一直在努力尋找兩者的融合，包括情節和客觀現實。法哈蒂進一步解釋了他所了解的"生命"的概念。他認為，生活充滿了重複和可預測性，"但我為什麼要堅持從日常生活中提煉出故事呢？"這是因為我認為日常生活中有很多東西可以被提取出來，很多沖突，一件小事可以引發一場巨大的危機，在危機之後，我們回過頭來想想在它發生之前我們實際上有什麼迹象。這種細節其實很重要。"這些都是生活的細節，這就是生活的全部意義。
通過創作"One Parting"呈現的戲劇藝術和意大利新現實主義風格
對法哈蒂産生了深遠的影響
在法哈蒂的電影中，階級一直是一個非常重要的主題。"在我去過的國家，我看到了不同階級之間的鬥争和沖突，我發現很難改變社會階層，無論是從文化角度還是從經濟角度來看，改變社會階層都非常困難，"他說。法哈蒂認為，他在做無意識的創造時，更關心的是中産階級，而他自己無疑也屬于中産階級。
法哈蒂還指出，"One Parting"的創作也顯示了戲劇藝術和意大利新現實主義作品對他的深遠影響。針對前者，法哈蒂說："通過它（戲劇），我可以看到日常生活中的沖突，日常生活中的驚喜。"對于後者，他說有很多伊朗電影在國際上享有盛譽，"包括Dariush Mehrjui的第二部電影"The Cow"。我也深受意大利導演作品的影響，德西卡和費裡尼非常喜歡它。當然，我看過兩位導演在那個時代的幾乎所有電影。
歐洲的創意體驗
《離别了》之後，法哈蒂也開始到法國、西班牙等歐洲國家進行電影制作，為我們帶來《過去》、《人人都知道》等世界知名作品。談到他在歐洲的經曆，法哈蒂說："這對我來說是一次有趣的經曆，我們能夠在制作電影的過程中了解另一種文化，并了解另一種文化，這極大地拓展了我的視野，增強了我的世界觀。"
在伊朗和歐洲拍攝自然非常不同，但法哈蒂表示，他并沒有退縮。一方面，他更加了解伊朗電影制作的特點。"當我在伊朗拍攝時，因為環境、地點和文化都非常熟悉，制作起來相對容易，而且有很多想法可以更好地實施，"他說。在伊朗拍戲和在國外拍戲最大的差別，就是我能更好地在伊朗執行和維護創作，而在國外拍戲的執行力可能就沒那麼好了，因為一切都已經設定好了，已經安排好了，已經計劃好了。"
《過去》
在這個過程中，他也一直在思考兩起槍擊案的相似之處。"世界各地不同的地方，不同的人比不同的人更相似，這就是為什麼我有勇氣在其他國家拍攝。當我在寫劇本和拍攝時，我的腦海裡實際上隻有一個觀衆，這個觀衆就是我，我問自己，如果我看過它，我是否會相信。"作為國際知名、世界知名的導演，法哈提堅信，許多具有世界性色彩的電影都可以稱為本土電影，"正如老話所說，"民族就是世界，它們都真實地反映了自己國家的存在和自己的生活環境。正如我之前提到的，我影響過的許多大導演，比如德西卡和費裡尼，實際上都是非常本地化的，是以本地化和世界性并不是兩個對立的概念。"
"我真的很喜歡與日常生活相關并反映客觀現實的主題和電影，"法哈蒂強調說。
在伊朗和歐洲，法哈蒂繼續關注當代婚姻，這些婚姻往往以破裂告終。至于他的偏好，法哈蒂先生說，與其說是關于人際關系，不如說是關于家庭關系。"在我看來，家庭關系，家庭中的一些日常生活，是電影制作的源泉。不同的角色呈現在一個家庭環境和更真實的家庭氛圍中。我也希望能夠進入這樣的家庭情況，看到他們更真實的一面。"為了實作這一目标，法哈蒂緻力于将專業和非專業演員聚集在一起。其實，在拍戲之前，我花了很多時間和演員在一起，不是教他們如何表演，而是了解他們的表演潛力和風格。這個過程還是需要提前做一些規劃，不能隻是和他們溝通就能，比如說，讓他們有一個真實的體驗，真實到一個社會環境去感受。"
關于新書《英雄》。
今年，法哈蒂的新書《英雄》也在歐洲首播，廣受好評。關于這部電影，法哈蒂先生說："這個故事是最新的，反映了最現代，最真實，最新的伊朗或最近許多其他國家的現狀。"
其中，社交媒體已經成為影片的重要線索。"在我看來，社交媒體已經成為我們今天生活中不可或缺的一部分，社交媒體對我們的生活産生了很多積極的影響，使我們更緊密地聯系在一起，即使我們可能相距甚遠，我們也可以互相溝通，"法哈蒂解釋說。總而言之，我認為社交媒體對社會進步和了解産生了巨大影響。"
法哈蒂說，他在電影前花了很多時間挑選演員："這實際上有點像紀錄片，所有的演員都不是那麼有名，我主要使用戲劇演員。而且有很多演員以前從未拍過電影，隻有少數人有電影經驗，我認為他們之間有很好的化學反應。"
英雄的照片
在這部電影中，法哈蒂說他不想透露太多，并希望觀衆能欣賞它在大螢幕上的吸引力。同時，他也表示，《英雄》繼續貫徹他的"無意識創造"理念。"我相信每個人内心都有一個巨大的寶庫，它儲存着我們從青春到起起落落的所有經曆。是以，當我們做劇本創作和電影制作時，我們會從寶庫中拿出我們想要的部分，也許這是一個小故事，也許是一小段音樂，這是可能的。我們把它拿出來創造它。重要的是，我們要了解和學習電影的藝術，我們必須看很多電影才能找到打開這個寶庫的鑰匙，找到通往它的道路。"