在他18年的导演生涯中，伊朗导演阿莎·法哈蒂从未离开过全球观众，赢得了多个电影奖项，并成为无数粉丝心中的主人。在今年的北京国际电影节上，我们有幸邀请了这位世界级重量级嘉宾，深入探讨"秘密与解答：法哈蒂的现实主义根源"这一主题，分享他多年的创作见解和见解。在本次大师班中，法哈蒂导演从他早期的创作经历出发，讲述了戏剧对他电影制作的深远影响，并仔细梳理了社会剧《纳德与威斯敏斯特：离别》的拍摄开始和结束以及他在欧洲的经历。此外，导演还谈到了他今年广受好评的新作《英雄》，并向中国电影送上了热烈的祝福。
主礼嘉宾是电影学者王伟先生，他也是法比尤西国际影评人联盟和亚太电影促进会会员，长期从事电影研究和电影节策划、评审等工作。
阿莎·法哈蒂电影大师班现场讲座
法哈蒂的早期创作经历
法哈蒂说，他和这部电影从小就被绑在一起，最早的电影制作经历已经在他脑海中种下了创作的种子。"我第一次去看电影是当我和叔叔去另一个城市时，我在郊区长大，当我们去电影院时，我们没有看到电影的前半部分，我记得这将是一部东欧或美国的电影，我们只是从中间看它， 不幸的是，我们没有看到第一部分。但从电影的中间到结尾，我都非常高兴，看完之后，我在回家的路上告诉大家，这是一部很棒的电影。由于第一部分没有看到它，我在想第一部分应该是什么样子，我开始在脑海中思考和创造，如果是我，我应该如何拍摄第一部分。
法哈蒂在制作这部电影之前学习了戏剧。他说，这部剧对他产生了如此大的影响，"它决定了我未来想去哪里，以及我未来想做什么。"后来在电视台工作的经历也对他产生了非常深远的影响，"在电视台工作让我更多地思考如何创作出范围更广的流行故事，如何赢得普通观众的青睐，由他们的最爱。
在这个大师班中，Asha Fahati回顾了他的长片《尘埃中的舞蹈》的创作。"我认为每个故事都有值得关注的地方，我会感觉到不同的情节，不同的部分，有些部分需要加强，有些部分需要削弱，最重要的是故事是否可信，"他说。"
《尘埃之舞》
在《尘土飞扬》之后，法哈蒂从女性视角拍摄了《烟花星期三》。至于女性角色的刻画，法哈蒂说，他刚塑造这个角色的时候，"并没有完全区分女性和男性角色，我不认为男人能做什么，女人不能做，或者女人只能做，男人不能做。在《离别了》和《关于艾莉》和《过去》这样的电影中，我在制作角色时基本上是基于这个模板的：女性角色基本上是在寻求改变，但男性角色基本上是在努力维持现状，保持稳定。也许这就是我更坚持的无意识创作风格。"
社会剧的巅峰，《一离别》是创作的开始和结束
在提到法哈提执导的电影《离别了》时，在北京电影学院任教的王伟先生深受感动。他指出，在过去十年中，社会戏剧在国际电影节上产生了重大影响，法哈蒂导演是此类电影的创作者和创始人。
法哈蒂在回应时表示，他最初并不认为这部电影会在国际电影节上取得成功并吸引更广泛的观众，它的成功让他有信心，他应该为更广泛的观众制作具有更普遍主题的电影。
离别插曲
关于电影的主题，法哈蒂强调，"我非常喜欢日常生活，反映了题材和电影的客观现实。也许一方面，有些剧集情节很强，观众很喜欢，但与日常生活并没有太大的关联。我一直在努力寻找两者的融合，包括情节和客观现实。法哈蒂进一步解释了他所理解的"生命"的概念。他认为，生活充满了重复和可预测性，"但我为什么要坚持从日常生活中提炼出故事呢？"这是因为我认为日常生活中有很多东西可以被提取出来，很多矛盾，一件小事可以引发一场巨大的危机，在危机之后，我们回过头来想想在它发生之前我们实际上有什么迹象。这种细节其实很重要。"这些都是生活的细节，这就是生活的全部意义。
通过创作"One Parting"呈现的戏剧艺术和意大利新现实主义风格
对法哈蒂产生了深远的影响
在法哈蒂的电影中，阶级一直是一个非常重要的主题。"在我去过的国家，我看到了不同阶级之间的斗争和冲突，我发现很难改变社会阶层，无论是从文化角度还是从经济角度来看，改变社会阶层都非常困难，"他说。法哈蒂认为，他在做无意识的创造时，更关心的是中产阶级，而他自己无疑也属于中产阶级。
法哈蒂还指出，"One Parting"的创作也显示了戏剧艺术和意大利新现实主义作品对他的深远影响。针对前者，法哈蒂说："通过它（戏剧），我可以看到日常生活中的冲突，日常生活中的惊喜。"对于后者，他说有很多伊朗电影在国际上享有盛誉，"包括Dariush Mehrjui的第二部电影"The Cow"。我也深受意大利导演作品的影响，德西卡和费里尼非常喜欢它。当然，我看过两位导演在那个时代的几乎所有电影。
欧洲的创意体验
《离别了》之后，法哈蒂也开始到法国、西班牙等欧洲国家进行电影制作，为我们带来《过去》、《人人都知道》等世界知名作品。谈到他在欧洲的经历，法哈蒂说："这对我来说是一次有趣的经历，我们能够在制作电影的过程中了解另一种文化，并了解另一种文化，这极大地拓展了我的视野，增强了我的世界观。"
在伊朗和欧洲拍摄自然非常不同，但法哈蒂表示，他并没有退缩。一方面，他更加了解伊朗电影制作的特点。"当我在伊朗拍摄时，因为环境、地点和文化都非常熟悉，制作起来相对容易，而且有很多想法可以更好地实施，"他说。在伊朗拍戏和在国外拍戏最大的区别，就是我能更好地在伊朗执行和维护创作，而在国外拍戏的执行力可能就没那么好了，因为一切都已经设置好了，已经安排好了，已经计划好了。"
《过去》
在这个过程中，他也一直在思考两起枪击案的相似之处。"世界各地不同的地方，不同的人比不同的人更相似，这就是为什么我有勇气在其他国家拍摄。当我在写剧本和拍摄时，我的脑海里实际上只有一个观众，这个观众就是我，我问自己，如果我看过它，我是否会相信。"作为国际知名、世界知名的导演，法哈提坚信，许多具有世界性色彩的电影都可以称为本土电影，"正如老话所说，"民族就是世界，它们都真实地反映了自己国家的存在和自己的生活环境。正如我之前提到的，我影响过的许多大导演，比如德西卡和费里尼，实际上都是非常本地化的，所以本地化和世界性并不是两个对立的概念。"
"我真的很喜欢与日常生活相关并反映客观现实的主题和电影，"法哈蒂强调说。
在伊朗和欧洲，法哈蒂继续关注当代婚姻，这些婚姻往往以破裂告终。至于他的偏好，法哈蒂先生说，与其说是关于人际关系，不如说是关于家庭关系。"在我看来，家庭关系，家庭中的一些日常生活，是电影制作的源泉。不同的角色呈现在一个家庭环境和更真实的家庭氛围中。我也希望能够进入这样的家庭情况，看到他们更真实的一面。"为了实现这一目标，法哈蒂致力于将专业和非专业演员聚集在一起。其实，在拍戏之前，我花了很多时间和演员在一起，不是教他们如何表演，而是了解他们的表演潜力和风格。这个过程还是需要提前做一些规划，不能只是和他们沟通就能，比如说，让他们有一个真实的体验，真实到一个社会环境去感受。"
关于新书《英雄》。
今年，法哈蒂的新书《英雄》也在欧洲首播，广受好评。关于这部电影，法哈蒂先生说："这个故事是最新的，反映了最现代，最真实，最新的伊朗或最近许多其他国家的现状。"
其中，社交媒体已经成为影片的重要线索。"在我看来，社交媒体已经成为我们今天生活中不可或缺的一部分，社交媒体对我们的生活产生了很多积极的影响，使我们更紧密地联系在一起，即使我们可能相距甚远，我们也可以相互沟通，"法哈蒂解释说。总而言之，我认为社交媒体对社会进步和理解产生了巨大影响。"
法哈蒂说，他在电影前花了很多时间挑选演员："这实际上有点像纪录片，所有的演员都不是那么有名，我主要使用戏剧演员。而且有很多演员以前从未拍过电影，只有少数人有电影经验，我认为他们之间有很好的化学反应。"
英雄的照片
在这部电影中，法哈蒂说他不想透露太多，并希望观众能欣赏它在大屏幕上的吸引力。同时，他也表示，《英雄》继续贯彻他的"无意识创造"理念。"我相信每个人内心都有一个巨大的宝库，它保存着我们从青春到起起落落的所有经历。因此，当我们做剧本创作和电影制作时，我们会从宝库中拿出我们想要的部分，也许这是一个小故事，也许是一小段音乐，这是可能的。我们把它拿出来创造它。重要的是，我们要理解和学习电影的艺术，我们必须看很多电影才能找到打开这个宝库的钥匙，找到通往它的道路。"