莫裡哀的處女作《冒失鬼》，告訴我們什麼是初遇愛情時的腼腆

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作為17世紀法國古典喜劇的代表作家，莫裡哀将自己的一生奉獻給了他心愛的喜劇事業。觀看、評論和撰寫劇本已成為莫裡哀戲劇生涯中最重要的三件事。從童年開始，莫裡哀就經常跑到街上，看看當地或外國戲劇公司如何表演戲劇和在公共場合表演。

在看完多部風格各異、題材突出、内容豐富的戲劇後，莫裡哀決定組建自己的劇團，為觀衆帶來精彩的戲劇作品。從1645年到1658年，莫裡哀帶領劇團在法國全省巡回演出。在演出過程中，莫裡哀深刻體會到，劇團不僅能演其他劇團的劇本，而且必須有自己的發揮。

1652年後，莫裡哀成為劇團團長，開始寫劇本。作為莫裡哀的處女作，《捉鬼敢死隊》展現了莫裡哀在初期的喜劇創作理念和創作天賦，是莫裡哀進行喜劇創作的寶貴嘗試。

1655年，莫裡哀的詩意喜劇《捉鬼敢死隊》在法國裡昂上演，表明莫裡哀自己創作的喜劇已經正式"進入"了戲劇舞台。總之，《捉鬼敢死隊》主要描寫一對主仆為了獲得愛情而做出一系列的努力來塑造李麗和馬斯加裡爾，這兩個角色有着鮮明的性格，截然不同的行為。

"仆人之王"馬斯加裡爾是一個睿智、勇敢、堅強的人，而他的主人李立反應遲鈍，很多外國人。李立愛上了特魯法登的仆人西伊，并一心想得到西裡心意。Masgariel的九次嘗試幫助主持人接近Siri，但笨拙而愚蠢的LiLi總是自欺欺人，無法增加Siri自己的好感。

具有諷刺意味的是，作者通過情節設定意外地揭示了人物之間隐藏的感受。原來，特魯法登是西裡的父親，而前來救贖西莉的"吉普賽人"安德烈是西裡的哥哥（即特盧法登失散的兒子賀拉斯）。西麗如何看待李立火熱的求愛？

其實Siri對安德烈有着純粹的尊重，她并不愛安德烈，而是一直對李莉莉忠心耿耿。在所有真相大白之後，特呂法登把西絲舍交給了李麗，在求愛之路上跌跌撞撞的李麗，終于獲得了自己的幸福。

《捉鬼敢死隊》整個故事情節簡單，結構清晰，台詞幽默，風格愉悅清新。圍繞着"傻主追戀愛"這一線索，展現了李立渴望愛情的到來，渴望在溫柔的眼神中尋找自己的存在之情。而從情人的角度出發，作者着重描寫遇到感興趣的人時的緊迫感、焦慮、喜悅、猶豫、疑惑、恐懼、羞澀等心理，更巧妙地建構人物的魅力，也更容易激起讀者的共鳴，調動讀者的情緒。

該劇描繪了兩個非常成功的角色，李麗和瑪爾斯加裡。李立作為仆人，與主人的馬斯加裡爾形成了鮮明的對比。馬斯加裡爾足智多謀，耐心，精明，忠誠。李麗老派、風趣、缺乏思想、自以為是。

在劇中，莉莉總會搞砸一個又一個由瑪斯加裡設定的陰謀。每當一個計劃失敗時，Marsgarry就會提出其他想法。這兩個人一個傻瓜，一個笨拙，形成了鮮明的對比和強烈的對比，使整個劇情緊湊，叙事生動，氣氛輕盈。李立對成功的渴望，卻不斷的挫敗、失望和對成功的充滿希望，這激起了觀衆深深的同情和好奇去究竟去尋找。

在第一幕開始時，當Marsgarry的主人李立懇求他稱贊他是"仆人之王"時，他毫不客氣地說："當人們需要我們時，他們愛我們，認為我們是世界上最好的;這種描述簡明扼要地描述了仆人的地位和痛苦，引起了人們對主與仆人之間關系的關注和讨論。

實際上，主人和仆人是服務與服務、管理者與管理者之間的關系。一般來說，主人比仆人優越和威嚴，仆人隻能在主人的指令下行事，而不是負責自己。當主人責罵仆人時，仆人很少暴力反抗，隻能默默忍受。

本文中主人與仆人的關系，既坦率又和諧，并不是一個相對人更像親人，在困難面前，彼此和解而不懼怕仇恨，這無疑是作者的社會理想：人可以跨越等級、身份、年齡、财産限制，坦誠友善， 一起分享喜怒哀樂，共建美好世界。

為了得到愛，捍衛愛，延續愛，我們每個人都應該勇敢，堅定，堅定。像李立這樣笨拙但更沮喪、更勇敢的人，無論最終是否實作了自己的願望，都值得一種站得住腳的憤世嫉俗。