莫里哀的处女作《冒失鬼》，告诉我们什么是初遇爱情时的腼腆

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作为17世纪法国古典喜剧的代表作家，莫里哀将自己的一生奉献给了他心爱的喜剧事业。观看、评论和撰写剧本已成为莫里哀戏剧生涯中最重要的三件事。从童年开始，莫里哀就经常跑到街上，看看当地或外国戏剧公司如何表演戏剧和在公共场合表演。

在看完多部风格各异、题材突出、内容丰富的戏剧后，莫里哀决定组建自己的剧团，为观众带来精彩的戏剧作品。从1645年到1658年，莫里哀带领剧团在法国全省巡回演出。在演出过程中，莫里哀深刻体会到，剧团不仅能演其他剧团的剧本，而且必须有自己的发挥。

1652年后，莫里哀成为剧团团长，开始写剧本。作为莫里哀的处女作，《捉鬼敢死队》体现了莫里哀在初期的喜剧创作理念和创作天赋，是莫里哀进行喜剧创作的宝贵尝试。

1655年，莫里哀的诗意喜剧《捉鬼敢死队》在法国里昂上演，表明莫里哀自己创作的喜剧已经正式"进入"了戏剧舞台。总之，《捉鬼敢死队》主要描写一对主仆为了获得爱情而做出一系列的努力来塑造李丽和马斯加里尔，这两个角色有着鲜明的性格，截然不同的行为。

"仆人之王"马斯加里尔是一个睿智、勇敢、坚强的人，而他的主人李立反应迟钝，很多外国人。李立爱上了特鲁法登的仆人西伊，并一心想得到西里心意。Masgariel的九次尝试帮助主持人接近Siri，但笨拙而愚蠢的LiLi总是自欺欺人，无法增加Siri自己的好感。

具有讽刺意味的是，作者通过情节设置意外地揭示了人物之间隐藏的感受。原来，特鲁法登是西里的父亲，而前来救赎西莉的"吉普赛人"安德烈是西里的哥哥（即特卢法登失散的儿子贺拉斯）。西丽如何看待李立火热的求爱？

其实Siri对安德烈有着纯粹的尊重，她并不爱安德烈，而是一直对李莉莉忠心耿耿。在所有真相大白之后，特吕法登把西丝舍交给了李丽，在求爱之路上跌跌撞撞的李丽，终于获得了自己的幸福。

《捉鬼敢死队》整个故事情节简单，结构清晰，台词幽默，风格愉悦清新。围绕着"傻主追恋爱"这一线索，展现了李立渴望爱情的到来，渴望在温柔的眼神中寻找自己的存在之情。而从情人的角度出发，作者着重描写遇到感兴趣的人时的紧迫感、焦虑、喜悦、犹豫、疑惑、恐惧、羞涩等心理，更巧妙地构建人物的魅力，也更容易激起读者的共鸣，调动读者的情绪。

该剧描绘了两个非常成功的角色，李丽和玛尔斯加里。李立作为仆人，与主人的马斯加里尔形成了鲜明的对比。马斯加里尔足智多谋，耐心，精明，忠诚。李丽老派、风趣、缺乏思想、自以为是。

在剧中，莉莉总会搞砸一个又一个由玛斯加里设定的阴谋。每当一个计划失败时，Marsgarry就会提出其他想法。这两个人一个傻瓜，一个笨拙，形成了鲜明的对比和强烈的对比，使整个剧情紧凑，叙事生动，气氛轻盈。李立对成功的渴望，却不断的挫败、失望和对成功的充满希望，这激起了观众深深的同情和好奇去究竟去寻找。

在第一幕开始时，当Marsgarry的主人李立恳求他称赞他是"仆人之王"时，他毫不客气地说："当人们需要我们时，他们爱我们，认为我们是世界上最好的;这种描述简明扼要地描述了仆人的地位和痛苦，引起了人们对主与仆人之间关系的关注和讨论。

实际上，主人和仆人是服务与服务、管理者与管理者之间的关系。一般来说，主人比仆人优越和威严，仆人只能在主人的命令下行事，而不是负责自己。当主人责骂仆人时，仆人很少暴力反抗，只能默默忍受。

本文中主人与仆人的关系，既坦率又和谐，并不是一个相对人更像亲人，在困难面前，彼此和解而不惧怕仇恨，这无疑是作者的社会理想：人可以跨越等级、身份、年龄、财产限制，坦诚友善， 一起分享喜怒哀乐，共建美好世界。

为了得到爱，捍卫爱，延续爱，我们每个人都应该勇敢，坚定，坚定。像李立这样笨拙但更沮丧、更勇敢的人，无论最终是否实现了自己的愿望，都值得一种站得住脚的愤世嫉俗。