毒藥影評｜《浮生狂想曲》：順我者昌，逆我者亡?

工業文明與農業文明的雙重對立面

二十世紀初，孫中山站在錢塘江前，看着翻滾的潮水，曾深情地說："世界潮流，浩瀚，一路走來，昌，反而已死。而這部電影的導演似乎逆勢而上，在有聲電影時代，他做了一個向默片時代緻敬的電影，也是一個反潮流的故事。

這部電影的故事很簡單，是默片時代經典的二進制對立故事模式：壞人試圖搶奪好人的家和愛情，好人通過各方面的努力打敗壞人，也獲得愛情。

故事的主線是公安東和哥哥的大沖突，哥哥炸掉遊泳池建新房子賺錢，安東為父親試圖拯救遊泳池。旁觀者是安東和女主角伊娃的愛情沖突，伊娃為了能夠修理父親的舊船，偷走了安東蒸汽機零件活塞，兩人為了自己的目的争奪活塞，最後伊娃被安東感動，被偷來的活塞還給了安東。在這個旁觀者中，安東的愛情也包含着安東想見外界的欲望，伊娃以某種方式代表了這一點。

故事的最後，雖然安東的哥哥還在推土機推土機安東的家，但安東和伊娃救出了蒸汽機，修好了船，兩人愉快地去了異國之源——吐瓦魯。

故事中的趨勢是，工業文明最終将取代農業文明。工業文明是一種以工業化為标志、以機械化大規模生産為主導的現代社會文明國家，它貫穿于優化勞動方式、精細分工、同步勞動節奏、勞動組織集中、生産規模化、經濟集中化的六大基本原則。它最大的特點也是最讓人發病的一點，就是人也變成了工業中的機器，人們在工業化過程中已經物化，農業文明中缺乏人情味。

安東小鎮，工業化如火如荼，隻有遊泳池還保留着許多農業文明的特色，在世界公共浴池之外，人類早已被機器摧毀的感情已經變得像那個遊泳池一樣破碎，而在破舊的公共遊泳池裡，人們仍然可以懷念溫暖的日子。隻有随着工業化的浪潮，這個過時的遊泳池遲早會被淘汰，是以，當哥哥悄悄地用石頭砸向伊娃的父親時，房屋檢查局派出檢查員，檢查員發現了遊泳池，下令遊泳池必須立即修剪，否則就會被炸毀。

沖突的是，遊泳池之是以被暫時保留，是因為檢查員認為房子裡的蒸汽機仍然合格，而正是蒸汽機的發明導緻了工業革命。正是他們所憎恨的工業文明保護了這群人，使他們免于暫時保護他們的安息之地。

或許對于工業文明來說，導演本人也有難以言喻的沖突，是以在故事的最後，他讓工業文明打敗了農業文明，讓安東的哥哥炸毀了房子，也讓年邁的父親死了。但安東的哥哥也患有精神疾病，被送往精神病院。搖擺人安東終于用從遊泳池中救出的蒸汽機修理了伊娃的船，兩人一起航行到世界上最着名的來源吐瓦魯。

但吐瓦魯是太平洋上一個搖搖欲墜的島嶼，由于溫室效應造成的海平面上升，這個海拔僅5米的島嶼将在50年内消失。

一個即将消失的夢想之地，或許是因為連導演在工業化過程中也感到無能為力，一方面，他認為工業化是趨勢，也不排除工業文明給人類帶來諸多便利，但另一方面，導演也懷念了農業文明時期強烈的人文觸動， 而工業機器則有着深深的焦慮和懷疑感。至于如何平衡這兩個看似文明的天敵，導演的回答莫名其妙。

無處不在的隐喻

寫詩必須用意象，《漂浮狂想曲》是一部詩意的電影，在電影中随處可見它的隐喻。在這部電影中，隐喻變得如此重要，因為對工業社會的批評需要一種特殊的方式來表達它。

遊泳池：

公共遊泳池象征着老房子，雖然破舊不堪，但很暖和，是以公共遊泳池的基本顔色大多是暖黃色，而公共遊泳池外的圖檔，是涼爽的深藍色調。

船：

電影中有兩艘船，電影中的大船是安東和伊娃的諾亞方舟，對他們來說，這艘船可以帶領他們到遙遠的桃園世界——吐瓦魯。影片的船是一艘流浪漢到遊泳池的安東的紙船模型，船被安東放在遊泳池裡就沉沒了，導演一開始就告訴我們，安東尋找吐瓦魯将極其困難。

安東無疑是對船的癡迷，影片一開始就是他通過望遠鏡眺望外面的世界，他讓遊泳池的頂部看起來像一條船。晚上流浪漢想進遊泳池，安東最初不同意，但那個人給安東送了一艘紙船，安東如果得到寶藏，馬上把那個人放了進去。與開放式船相比，遊泳池是一個封閉的空間，安東被困在遊泳池裡，無法走出房間外面的世界。安東對這艘船的向往，恰恰是安東對外貿界的向往。

活塞：

活塞是電影中的重要道具，安東得到活塞，那麼遊泳池就是他的家就可以儲存下來，他哥哥的陰謀被粉碎了。然而，伊娃無法修理她的船或航行到吐瓦魯。活塞是實作夢想的關鍵，也是人們在電影中争奪的東西。

隻要活塞還在遊泳池裡，遊泳池就能繼續生存下去，不過最後，雖然導演讓伊娃把活塞還給安東，卻讓心跳加速的公牛兄弟推下了遊泳池。

遊泳池不再存在，但活塞繼續運作，它被安裝在伊娃的船上，将伊娃和安東送到吐瓦魯。

紐扣和錢币：

在安東的遊泳池裡，如果你沒有錢，想遊泳，給售票員一個按鈕。在工業社會中，金錢是衡量一切價值的最終标準，公共遊泳池裡的按鈕取代了金錢。紐扣與貨币對立，紐扣對應人類社會，貨币對應所有物化工業社會。

當他的兄弟想炸毀他父親的房子來建造一個新的房子時，他用幸運的聲音引誘了他。但父親不為所動，親吻了房子。

安東的哥哥後來用一台自動售貨機取代了售票員的工作，自動售貨機代表了失業的女售票員，自動售貨機足夠冷，可以準确地區分真币和假币，以至于窮人再也無法享受遊泳的樂趣。但他的父親砸碎了自動售票機，這意味着他不想為了錢而将他的遊泳池工業化。

鞋：

安東哥哥第一次出場，導演通過安東哥哥尖銳的擦鞋聲，展現了哥哥的反對，因為在片中，安東沒有穿鞋。一個是滿載工業品的人，另一個是自然人。但那一次，為了奪回被偷走的活塞，安東被迫第一次穿上皮鞋離開泳池。即使在維護老家和反工業化的過程中，安東仍然不可避免地使用工業産品。

氣囊：

父親在肚子裡裝了一個安全氣囊，讓他顯得更強壯，明顯衰老，卻不願意承認。這種自欺欺人就好像是一個農業文明，顯然處于強大文明的盡頭，但仍然在最後一刻出現症狀。事實上，對于導演來說，安東的父親早已去世，保持着他想象中的安全氣囊，是以當安東的哥哥打破安全氣囊時，他的父親立即摔死了。

一位老婦人拎着救生圈：

這位老婦人是如此之小，令人印象深刻，以至于她已經足夠大了，可以拄着拐杖走路，但即使拄着拐杖，她也不得不躺在遊泳台上才能感覺到水。她可以說是遊泳池的見證人。在她的身體裡，我們看到人們對自己出生和成長，甚至老家的懷舊，也看到了頑強的精神。她代表着生存的意志。

籠養鳥和金魚：

當伊娃的父親把自己綁在即将被炸毀的房子的門上時，安東通過望遠鏡看到了它，他用彈弓打開籠門，讓鳥兒飛出去，警告所有人伊娃的父親還在房子裡。這隻鳥一被釋放就與建築物一起被立即殺死，這表明如果安東從他被困的遊泳池出來，他将處于危險之中。

金魚是伊娃的寵物，伊娃曾經在金魚的遊泳池裡遊泳，對于一個小魚缸來說，遊泳池是一個很大的地方，但它仍然是邊緣的，從某種意義上說，遊泳池隻是一個更大的魚缸。而金魚和安東對應，安東就像金魚一樣，渴望走向外界。但外面的世界隻是一個比遊泳池更大的遊泳池。

因為采用了無聲電影的形式，使電影帶有隐喻元素的符号被大大凸顯出來——廢棄的建築物、破舊的船隻、陰雨的天氣，代替了貨币按鈕，電影的隐喻不止這些，可以說電影無處不在的隐喻，而這些符号的運用，營造出電影強烈的荒誕感， 這是無聲電影的獨特特征，也是現代電影的缺失。

音頻電影和無聲電影的優勢相結合

其實《漂浮狂想曲》結合了有聲電影和無聲電影的優點，它探索了一種新型的叙事手法，不僅大量使用無聲電影與畫面一起說話，讓對比降到最低，讓演員的表演回到無聲電影時代的表演模式， 還利用音效來促進劇情的發展，讓聲音代替了交集，與畫面有機結合，達到了"雖然沉默卻說千言萬語"的效果。

影片中最有特色的聲音是蒸汽機的節奏轟鳴聲。蒸汽機是遊泳池的心髒，是以強烈的聲音和破舊的遊泳池形成鮮明對比，這種聲音看起來很普通，但随着電影和畫面結合效果的不同，它似乎是遊泳池的心跳，隻要聲音繼續，遊泳池就會頑強地生存下來。

而當伊娃拿起活塞時，蒸汽機立即失去了控制，暗示着遊泳池最終會被摧毀。

最後，安東和伊娃開着船，船上的蒸汽機又有節奏地轟鳴着，就像伊娃夢寐以求的那樣，蒸汽機聽起來歡快而美麗，仿佛在為安東和伊娃開心。

有一場精彩的追逐戲，伊娃偷走了活塞，安東追趕偷走活塞的伊娃，兩人一直呆在遊泳池裡，那裡有活塞掉落的聲音。随着聲音的差異，活塞落到了不同的地方，阿東和伊娃自然而然地跑到了不同的地方。可以說，這部劇巧妙地通過活塞下落的聲音連接配接起來。

伊娃的家被電鑽的轟鳴聲夷為平地，伴随着爆炸聲。此時的聲音可怕而強烈，讓人深切感受到工業文明與農業文明對抗時的粗犷與悲慘，

伊娃家的毀滅預示着遊泳池的命運，遊泳池也很快面臨破壞。

當安東的哥哥試圖用起重機摧毀遊泳池時，起重機錘子撞擊牆壁的聲音，物體從遊泳池掉落的聲音，水的沖擊混合在一起，安東的兄弟的咆哮，各種聲音混合在一起。在所有激烈的，近乎歇斯底裡的聲音中，遊泳池被完全摧毀了。在這裡，聲音帶來的震撼甚至比畫面還要震撼，建築的轟鳴聲極具感染力和震撼力，它象征着一個時代的終結，也是那個時代唯一最後的抵抗。