毒药影评｜《浮生狂想曲》：顺我者昌，逆我者亡?

工业文明与农业文明的双重对立面

二十世纪初，孙中山站在钱塘江前，看着翻滚的潮水，曾深情地说："世界潮流，浩瀚，一路走来，昌，反而已死。而这部电影的导演似乎逆势而上，在有声电影时代，他做了一个向默片时代致敬的电影，也是一个反潮流的故事。

这部电影的故事很简单，是默片时代经典的二元对立故事模式：坏人试图抢夺好人的家和爱情，好人通过各方面的努力打败坏人，也获得爱情。

故事的主线是公安东和哥哥的大冲突，哥哥炸掉游泳池建新房子赚钱，安东为父亲试图拯救游泳池。旁观者是安东和女主角伊娃的爱情冲突，伊娃为了能够修理父亲的旧船，偷走了安东蒸汽机零件活塞，两人为了自己的目的争夺活塞，最后伊娃被安东感动，被偷来的活塞还给了安东。在这个旁观者中，安东的爱情也包含着安东想见外界的欲望，伊娃以某种方式代表了这一点。

故事的最后，虽然安东的哥哥还在推土机推土机安东的家，但安东和伊娃救出了蒸汽机，修好了船，两人愉快地去了异国之源——图瓦卢。

故事中的趋势是，工业文明最终将取代农业文明。工业文明是一种以工业化为标志、以机械化大规模生产为主导的现代社会文明国家，它贯穿于优化劳动方式、精细分工、同步劳动节奏、劳动组织集中、生产规模化、经济集中化的六大基本原则。它最大的特点也是最让人发病的一点，就是人也变成了工业中的机器，人们在工业化过程中已经物化，农业文明中缺乏人情味。

安东小镇，工业化如火如荼，只有游泳池还保留着许多农业文明的特色，在世界公共浴池之外，人类早已被机器摧毁的感情已经变得像那个游泳池一样破碎，而在破旧的公共游泳池里，人们仍然可以怀念温暖的日子。只有随着工业化的浪潮，这个过时的游泳池迟早会被淘汰，所以，当哥哥悄悄地用石头砸向伊娃的父亲时，房屋检查局派出检查员，检查员发现了游泳池，下令游泳池必须立即修剪，否则就会被炸毁。

矛盾的是，游泳池之所以被暂时保留，是因为检查员认为房子里的蒸汽机仍然合格，而正是蒸汽机的发明导致了工业革命。正是他们所憎恨的工业文明保护了这群人，使他们免于暂时保护他们的安息之地。

或许对于工业文明来说，导演本人也有难以言喻的矛盾，所以在故事的最后，他让工业文明打败了农业文明，让安东的哥哥炸毁了房子，也让年迈的父亲死了。但安东的哥哥也患有精神疾病，被送往精神病院。摇摆人安东终于用从游泳池中救出的蒸汽机修理了伊娃的船，两人一起航行到世界上最着名的来源图瓦卢。

但图瓦卢是太平洋上一个摇摇欲坠的岛屿，由于温室效应造成的海平面上升，这个海拔仅5米的岛屿将在50年内消失。

一个即将消失的梦想之地，或许是因为连导演在工业化过程中也感到无能为力，一方面，他认为工业化是趋势，也不排除工业文明给人类带来诸多便利，但另一方面，导演也怀念了农业文明时期强烈的人文触动， 而工业机器则有着深深的焦虑和怀疑感。至于如何平衡这两个看似文明的天敌，导演的回答莫名其妙。

无处不在的隐喻

写诗必须用意象，《漂浮狂想曲》是一部诗意的电影，在电影中随处可见它的隐喻。在这部电影中，隐喻变得如此重要，因为对工业社会的批评需要一种特殊的方式来表达它。

游泳池：

公共游泳池象征着老房子，虽然破旧不堪，但很暖和，所以公共游泳池的基本颜色大多是暖黄色，而公共游泳池外的图片，是凉爽的深蓝色调。

船：

电影中有两艘船，电影中的大船是安东和伊娃的诺亚方舟，对他们来说，这艘船可以带领他们到遥远的桃园世界——图瓦卢。影片的船是一艘流浪汉到游泳池的安东的纸船模型，船被安东放在游泳池里就沉没了，导演一开始就告诉我们，安东寻找图瓦卢将极其困难。

安东无疑是对船的痴迷，影片一开始就是他通过望远镜眺望外面的世界，他让游泳池的顶部看起来像一条船。晚上流浪汉想进游泳池，安东最初不同意，但那个人给安东送了一艘纸船，安东如果得到宝藏，马上把那个人放了进去。与开放式船相比，游泳池是一个封闭的空间，安东被困在游泳池里，无法走出房间外面的世界。安东对这艘船的向往，恰恰是安东对外贸界的向往。

活塞：

活塞是电影中的重要道具，安东得到活塞，那么游泳池就是他的家就可以保存下来，他哥哥的阴谋被粉碎了。然而，伊娃无法修理她的船或航行到图瓦卢。活塞是实现梦想的关键，也是人们在电影中争夺的东西。

只要活塞还在游泳池里，游泳池就能继续生存下去，不过最后，虽然导演让伊娃把活塞还给安东，却让心跳加速的公牛兄弟推下了游泳池。

游泳池不再存在，但活塞继续运作，它被安装在伊娃的船上，将伊娃和安东送到图瓦卢。

纽扣和钱币：

在安东的游泳池里，如果你没有钱，想游泳，给售票员一个按钮。在工业社会中，金钱是衡量一切价值的最终标准，公共游泳池里的按钮取代了金钱。纽扣与货币对立，纽扣对应人类社会，货币对应所有物化工业社会。

当他的兄弟想炸毁他父亲的房子来建造一个新的房子时，他用幸运的声音引诱了他。但父亲不为所动，亲吻了房子。

安东的哥哥后来用一台自动售货机取代了售票员的工作，自动售货机代表了失业的女售票员，自动售货机足够冷，可以准确地区分真币和假币，以至于穷人再也无法享受游泳的乐趣。但他的父亲砸碎了自动售票机，这意味着他不想为了钱而将他的游泳池工业化。

鞋：

安东哥哥第一次出场，导演通过安东哥哥尖锐的擦鞋声，展现了哥哥的反对，因为在片中，安东没有穿鞋。一个是满载工业品的人，另一个是自然人。但那一次，为了夺回被偷走的活塞，安东被迫第一次穿上皮鞋离开泳池。即使在维护老家和反工业化的过程中，安东仍然不可避免地使用工业产品。

气囊：

父亲在肚子里装了一个安全气囊，让他显得更强壮，明显衰老，却不愿意承认。这种自欺欺人就好像是一个农业文明，显然处于强大文明的尽头，但仍然在最后一刻出现症状。事实上，对于导演来说，安东的父亲早已去世，保持着他想象中的安全气囊，所以当安东的哥哥打破安全气囊时，他的父亲立即摔死了。

一位老妇人拎着救生圈：

这位老妇人是如此之小，令人印象深刻，以至于她已经足够大了，可以拄着拐杖走路，但即使拄着拐杖，她也不得不躺在游泳台上才能感觉到水。她可以说是游泳池的见证人。在她的身体里，我们看到人们对自己出生和成长，甚至老家的怀旧，也看到了顽强的精神。她代表着生存的意志。

笼养鸟和金鱼：

当伊娃的父亲把自己绑在即将被炸毁的房子的门上时，安东通过望远镜看到了它，他用弹弓打开笼门，让鸟儿飞出去，警告所有人伊娃的父亲还在房子里。这只鸟一被释放就与建筑物一起被立即杀死，这表明如果安东从他被困的游泳池出来，他将处于危险之中。

金鱼是伊娃的宠物，伊娃曾经在金鱼的游泳池里游泳，对于一个小鱼缸来说，游泳池是一个很大的地方，但它仍然是边缘的，从某种意义上说，游泳池只是一个更大的鱼缸。而金鱼和安东对应，安东就像金鱼一样，渴望走向外界。但外面的世界只是一个比游泳池更大的游泳池。

因为采用了无声电影的形式，使电影带有隐喻元素的符号被大大凸显出来——废弃的建筑物、破旧的船只、阴雨的天气，代替了货币按钮，电影的隐喻不止这些，可以说电影无处不在的隐喻，而这些符号的运用，营造出电影强烈的荒诞感， 这是无声电影的独特特征，也是现代电影的缺失。

音频电影和无声电影的优势相结合

其实《漂浮狂想曲》结合了有声电影和无声电影的优点，它探索了一种新型的叙事手法，不仅大量使用无声电影与画面一起说话，让对比降到最低，让演员的表演回到无声电影时代的表演模式， 还利用音效来促进剧情的发展，让声音代替了交集，与画面有机结合，达到了"虽然沉默却说千言万语"的效果。

影片中最有特色的声音是蒸汽机的节奏轰鸣声。蒸汽机是游泳池的心脏，所以强烈的声音和破旧的游泳池形成鲜明对比，这种声音看起来很普通，但随着电影和画面结合效果的不同，它似乎是游泳池的心跳，只要声音继续，游泳池就会顽强地生存下来。

而当伊娃拿起活塞时，蒸汽机立即失去了控制，暗示着游泳池最终会被摧毁。

最后，安东和伊娃开着船，船上的蒸汽机又有节奏地轰鸣着，就像伊娃梦寐以求的那样，蒸汽机听起来欢快而美丽，仿佛在为安东和伊娃开心。

有一场精彩的追逐戏，伊娃偷走了活塞，安东追赶偷走活塞的伊娃，两人一直呆在游泳池里，那里有活塞掉落的声音。随着声音的差异，活塞落到了不同的地方，阿东和伊娃自然而然地跑到了不同的地方。可以说，这部剧巧妙地通过活塞下落的声音连接起来。

伊娃的家被电钻的轰鸣声夷为平地，伴随着爆炸声。此时的声音可怕而强烈，让人深切感受到工业文明与农业文明对抗时的粗犷与悲惨，

伊娃家的毁灭预示着游泳池的命运，游泳池也很快面临破坏。

当安东的哥哥试图用起重机摧毁游泳池时，起重机锤子撞击墙壁的声音，物体从游泳池掉落的声音，水的冲击混合在一起，安东的兄弟的咆哮，各种声音混合在一起。在所有激烈的，近乎歇斯底里的声音中，游泳池被完全摧毁了。在这里，声音带来的震撼甚至比画面还要震撼，建筑的轰鸣声极具感染力和震撼力，它象征着一个时代的终结，也是那个时代唯一最后的抵抗。