《霧旗》出版于1961年，是松本青章的傑作，1977年，三蒲友和山口百輝主演改編的電影，電影沿用了原名。
一般來說，在犯罪片中很難營造出那種詩意的情緒。但是我非常非常喜歡"霧之旗"這個名字。
我在看電影之前就讀過原著，故事通過一個少女的複仇，除了揭露了人性的一些陰暗面，還描述了當時日本司法機構的各種畸形、黑暗和荒謬。
松本的故事總是發人深省——影片更忠實于原著，也是山口白會更特别的電影——她不再是純潔溫柔、深思熟慮的演繹之花，而是一個虛弱的身體燃燒着複仇之火的複仇之火，據說這是山口白會不成功的蛻變。
影片使用了字幕中一半的鏡頭，坐在從九州到東京的火車上冥想，同時播放騾子和他哥哥成長的溫暖生活畫面。
這位來自九州的女婿認為被捕的哥哥是無辜的，并來到不遠處的東京，要求日本資深律師三冢太郎在法庭上為他的兄弟辯護。
大冢律師一出現，我就被三國的氣田平靜了下來，影片中他，隻露出了側臉，一邊打完西裝領帶，一邊聽着公司背後恭敬的彙報，大冢律師的行為和語言卻是漫無邊際的心，卻舉起雙手，都散發着一種自然而濃厚的高超演技， 加上我看到的是翻譯，比克的老而充滿滄桑和角色的高度相容的聲音完全征服了我！
就整部劇而言，這位水獺律師所扮演的色彩，嚴格來說，他是第一個英雄。
劉先生一出面，就急切地向大冢的律師懇求，說他的哥哥是一位誠實的國小老師，被判犯有故意殺人罪。但嫂子認為哥哥不是那種人，她相信大冢的律師可以救弟弟，相信隻要大冢的律師出來，哥哥就會被無罪釋放。
這位從九州趕到東京的嫂子，隻是想讓全國最有名的大律師為弟弟而戰，于是他開始湧出。
這是一個有着幼稚的白領的年輕人，穿着幹淨整潔，但仔細檢查卻很粗暴又便宜——一個可憐的女孩，一個人能從九州到東京找大律師，這件事看到了她的勇敢，也看到了她的樸實。
大冢的律師之前沒有接手過這個案子，他也不知道案子的内容是什麼。但有一次，他年輕的時候，出門在外，沒那麼出名，也打過一些這樣的案子。但現在，已經出名的大冢陳三真的很忙，大律師的律費也很高，顯然負擔不起。另外，他對這個案子不感興趣（這是重要原因）——他肩上扛着一根球杆，他要和他的情人打高爾夫球。
是以，當他接待女孩時，他明确表示他很忙，當然，在短期内，這是一個被選舉權的理由。
在兩人的談話中，兒子說：因為我付不起辯護費，小先生會拒絕我，對吧？
大冢的回答是：這是有原因的。
劉天子攔住律師，繼續談自己在九州鄉下，如何依靠哥哥，兩人的感情有多深。
顯然，她一定聽說過大律師早先曾為别人打過這樣一個錢換錢的案子，她相信他會挺身而出伸張正義，她認為自己足夠真誠，可能會給大律師留下深刻的印象。
但事實并非如此。水獺的律師不再聽她說話，說了一句失落的話，然後出去了。在他身後，騾子的聲音忽然變了，陰沉沉："我哥哥可能要判處死刑了。"
這是絕望求救的本質的證明，生命的最後一線就是生命。窮人無話可說，這是窮人的最後手段，也是最後的努力。
聽到铠甲改變了聲音，大冢的律師拉門的動作停頓了一秒鐘，但仍然打開門走開了。
鑷子們最後的希望也被大冢和他的助手無情地關閉了。
在看這一幕之前，我很感歎律師的無情，但現在不能了，我明白這是現實中的無助，别人可以幫助你卻不能幫你，沒有好病，律師沒有做錯，不平等是人類社會的真正含義，兒子恨律師是不合理的。
但從原著來看，影片要五刀切，劍到前面去，不是去調查真正的謀殺案，而是揭露了這位知名大律師看到的冷血、腐敗和無辜受害者的死亡的複仇，用它人性化的方式也治愈了自己的身體，這反映了作者揭露社會現實的批判力量。
社會是冷酷的現實，雖然哥哥被誣陷為殺人犯，但沒有錢當然不能邀請像大冢這樣的東京大律師。柳田家的不幸引起了記者安倍其義（三普友和賀）的同情。
阿布是該周刊社論的記者，他想用自己的努力幫助嫂子洗清哥哥的清白。
原文的四分之一是關于律師一再拒絕的過程，這為後來的複仇鋪平了道路。
這部電影也做了很多表演——雖然安倍也為她找了一個助手，但是，沒有律師站出來，所有的努力都是徒勞的，最後，兒子還是傷心的，傷心的回到了九州。
安倍無法放下這件事，反而是她沒有放下女臂，讓夜不能寐。
在原著中，安倍是醬油中的角色，但在電影中，為了三蒲遊，顯然增加了戲劇性，塑造成我的愛情。
嫂子被拒絕了，卻沒有放過水獺律師，當哥哥如期在獄中被處死時，嫂子特意給水獺律師寫了一封信，鄭重告知此事，無異于宣告他死亡。
通過報紙，觀衆可以深切感受到，高估律師信仰的律師的嘲諷，意味着大冢律師因為不伸張正義而被一個人所憎恨。事實上，這也表達了作者對社會制度的失望和不滿。
那個要求她的男人，她的哥哥，死了，這對大冢律師的心理産生了影響。作為律師，他有權拒絕别人的無理要求，但一生的死——嫂子确實是因為他沒有錢，找不到好律師，哥哥也死了。是以大冢律師說了以下非常感人的話：
小時候，我拿着飯盒跑來跑去，救了幾個被冤枉的人。也許這在當時更有意義。
在字裡行間，他很清楚這位著名的中年律師，從一個有着強烈正義感的好鬥的年輕人，變成了今天的樣子，在政客和情婦之間盤旋，并讓他清楚地了解了道路 - 作者對當時日本社會狀況的抱怨。
為此，原本背負着心理的心理情緒逐漸增大，他到助理找回哥哥100的案卷，準備學習和檢視——所有的塵埃落定，事情已經敲定，沒有人要求他接受，但他自發地去調查案情。作為旁觀者，他現在隻是試圖拆毀這個案子。
為什麼這樣做，除了解釋他的良心，也證明了他曾經屬于一個正義的人，是一個社會爬行者，在中年人中長大，他了解現實的利害關系，也知道曾經很多都不容易！
這樣的安排非常深刻——在這場不為人知的戰鬥中，兩人的身份認同與律師與女婿的對峙，無法僅憑一個人的語言行為來判斷對方的對錯。真相不會以同樣的方式傷害它。
令人驚訝的是，男婿再次出現，從鄉村出發，她去東京銀座酒吧上班，穿著和服，那幼稚的化妝性很濃，給人一種非常困惑的感覺。
山口百輝穿和服這件禮服真是真，再加上丁建華她的畫外音，更是一種獨立而堅忍的魅力——誰看得見，因為律師沒有答應她幫哥哥打官司，是以記住恨，潛伏在東京，等待複仇。
在形象上演的酒女郎中，山口白慧已經不夠冷淡，但整個影片全身的藍色氣息，尤其在頑強的平靜上非常恢複——對18歲的山口白慧這樣一個複雜的角色的支援，可能是過分的要求......
她想報複的對象，律師還在鼓裡，他隻關心花時間一個接一個的研究，不去想茶不想，失去靈魂花一個月的時間。然而，大律師當之無愧地當大律師，他終于找到了案卷中的裂縫，認定真正的罪魁禍首确實是被哥哥冤枉了。
其實，"左撇子"等線索都是很敷衍了事的，警察在故事中基本上等同于曠工，相當無能——檢察官辦公室、審判法官、負責調查和審訊的警察，一個接一個地面對證據和事實，他們沒有看到裂縫，很容易确定這是一起有據可查的謀殺案。
真正的罪魁禍首是要找出真相，但人性的考驗又來了——水獺律師要找出真相，卻不敢與現有的司法制度作鬥争，不敢為死者翻案，更不願意做更多的事情來給自己造成邪惡。當安倍問他時，大冢的律師不得不敷衍了事地切開這個話題。
這是一次真實的表演——作為一名律師，他有一種正義感。但是你為什麼會走到這個位置呢？他是怎麼走到這個位置的？他知道這一點。是以當他把案子說清楚的時候，他知道死者冤枉了，卻沒有提出複審。這是他良知的深處。
騾子在等待複仇的機會，是以影片很沉悶，尤其是段落中間，整個節奏很慢。
然而，衆神給了一個好機會，大冢的情人河道也卷入了一起謀殺案，而騾子是她清白的唯一見證人。
換句話說，這件風衣太美了——她的身材苗條而孤獨。山口白慧有着獨特的氣質，讓她報複坑裡的受害者們都為自己感到羞愧。
故意将heno路徑的手套放在死者屍體旁邊，并帶走了留在犯罪現場的打火機，這是該路徑無辜的唯一證據，是犯罪現場發現的打火機。但蹬子們聲稱自己從來不知道河道。
這一切隻是為了讓無辜的河道成為嫌疑人——因為她的另一個身份是大冢先生的情婦。
蓄意栽贓和安置無辜者已經是一種犯罪，就連一向同情幫助她的安倍，也忍不住責怪兒子。
騾子不恨真正的謀殺案，不恨警察、檢察官，不恨不稱職的律師，隻恨原本有義務幫助她的大律師。也許法律正義的喪失可能會引發蝴蝶效應。但律師的複仇是錯誤的——藝術就是藝術，藝術不是道德榜樣，從可憐弱的女孩到複仇者聯盟，仇恨真的能逼人變成這個樣子。是以沒有經曆過委屈的人，不會批評别人不開誠布公的寬容，這種女人的存在其實是相當美妙的。
影片反轉後，我透過毒瘾，看到人性邪惡的一面升華和放大，鑷子的複仇計劃開始了。
山口白慧這個角色很有突破性，她一貫的純淨形象也與劇中主角的性格相去甚遠，我一直在尋找，山口白慧的表演沒有進步和疏忽。除了她一貫面無表情的表演風格，複仇的堅定不移讓她看起來特别迷人。她的幾次内線比賽，以及下一場對陣太郎的主要對手比賽，都非常出色。
為了救他的情人，大冢律師在嫂子面前低聲說，他發現他哥哥案的兇手和河野案的兇手是同一個人，都來自同一個地方，都是左撇子。隻要她交出打火機，殺害他哥哥的兇手就會被繩之以法。
兒子的反應是什麼，更恨他。電燧石，姐姐一定以為哥哥死了，現在就算真正的兇手抓到有什麼意義呢？
她的聲音："但我的哥哥不能複活。"這就像是對水獺律師的冷漠和冷漠的嚴厲控訴。
現在你知道了真相，但你不說出來，你應該受到懲罰。
這來自鑷子的呐喊，正氣正氣地将對手推向深淵。
特瓦茲複仇的道路是否動搖了？
是的，關鍵是安倍向她求婚，讓她把手放在打火機上，擺脫這一切，和他一起過安靜的生活，不要受良心的折磨。
在大雨中，朦胧的眼睛裡湮炯成淚水，淚水并沒有愚弄人，在這一瞬間，她動搖了，然而，複仇的火焰灼燒了她"善良"的心靈，她終于冷冷地拒絕了。
拒絕三普友，這真是令人心碎。山口白輝掃過甜美純淨的風，進化過程中的心騾子——純潔的心，卻被複仇之眼迷住了！它完整顯示。
影片中加入了山口白慧和三普遊以及愛情劇，當然在商業上考慮是可以了解的——雖然愛情線突然來了一點，但當時這兩個人都是最紅的金童玉女，不是在片中這麼出來，恐怕觀衆也沒同意。
這是一張著名的電影海報，片中并沒有這樣的場景——安倍在白桦林裡，緊緊地抱着胸甲的胳膊，似乎在催促她回頭。
我很欣賞這張照片。
我不認為這部電影給安倍和騾子硬加了一句情感線，甚至一個令人難以忘懷的結局，都會稀釋控訴的力量。我想，恰恰相反，這部電影要告訴我們，如果你的心在地獄裡，那麼你就在地獄裡，如果你學會放下，就會有幸福在一起。
然而，山口白慧和三普遊和，還是由演員（三國連太郎）來演戲——在泥濘的風雨中，山口先生居然跪在兒子面前，懇求她交出打火機的緻命證據。
這一幕實在是絕對的，三國連太郎都會把大冢的高低變成一個卑微的喘息。看戲是要記住的：永遠不要拒絕女人的懇求。
難得看到山口白慧扮演如此複雜的角色，有着雙重身份的女主角，心理素質如此牛逼！哥哥的死，讓她對生活沒有執着，心變了很大，讓自己被複仇之火吞沒，神馬的陰謀，都是浮雲密布。
在凄美的時刻，兒子答應大冢律師交出打火機。
兩人來到騾子的住所，打算給大冢律師一杯調侃酒，然後一步一步引誘敵人深潛。
我覺得這個誘惑真的是瞎了眼，男人這麼老那麼醜！
鑷子終于成了一個可憐的老頭——原來也覺得奇怪，人人都在要你作證，怎麼突然這樣？這是完全不合邏輯的。但再想一想，這隻是為了證明騾子的複仇是按照步驟進行的，深思熟慮，沉默寡言，大律師終于忍不住誘惑騾子，無恥地玷污了女孩。
是以觀衆居然可以看到山口的激情戲。
我反複欣賞這部劇，不知怎的，我隻是覺得被大冢律師壓得喘不過氣來，這一幕很好看！
我是不是有點低級？
山口隻有18歲，"當法律偏向正義的時候，個人的道德平衡應該趨向于哪裡？"如果法律可以傷害無辜的人，為什麼人們不能試圖颠覆和違反它？"
女人用身體完成複仇，罪惡本身也是一種美，燃燒生活的憤怒充滿了美的張力。
當然，侍女沒有交出打火機，而是再次指責大冢先生強迫她作僞證，強迫她發生性關系。
以犧牲自己的名譽為代價，将他推向前所未見的深淵，這是什麼樣的人性？
不僅要讓大冢嘗嘗她曾經遭受的心靈的痛苦，讓河道永遠承受不公，更讓大冢失去了名譽，從此失去了當律師的資格，無法立足司法界。
《霧旗》真的把仇恨推向了極緻，用自我毀滅的方式實作仇恨毀滅！
大冢律師說不出這一幕，我感覺很可憐，原本也覺得犧牲的兒子太便宜了，壞老頭。現在我感受到了女孩的力量。
幾次交流，終于讓大敗類被打敗了。
最後，看着他對他的控訴，大冢的律師無言以對——這是他心中唯一剩下的良心，是以他沒有去辯護。
這創造了一個經典的複仇故事。大律師似乎沒有做錯任何事，偏袒這樣一個偏執的人......這位18歲的兒子設法将大冢從馬背上拉下來，這樣他就再也不能翻身了。
大冢的律師孤獨地離開了，他的心一定是喜憂參半的。我無法想象他未來的生活會是什麼樣子，一定是從這種蕭條中，永遠告别法律界，告别司法。
是否應該僅僅因為沒有幫助就接受它？這難道不是道德綁架嗎？
當然不是。
無論是原著還是影片通過山口白慧飾演的女主角在人性變遷中抱怨缺乏正義，無論是影片拒絕為被告的律師辯護，還是女主角誤入歧途也不錯，她們其實都是受害者，因為誤判，她們的命運也隕落了， 進而承擔後果。是以，結果更具影響力和強大性。
附：那個時代的律師會因強奸而失去信譽，現在......
兒子最終選擇離開，并把打火機送給了阿部奇儀，消息再也沒有見過。
這才是真正的"如果你離開，時間上不會有盡頭"！
我喜歡日本電影的一點是，與其他電影相比，它們可能已經足夠殘酷了。
故事的結尾突然停止了，清晰地看了看時間的高潮，緊接着是結尾。
終于，在朦胧的白桦林中，憂郁的陰霾毫不猶豫地走進了樹林深處，從中消失了。
1977年版的結局，給人一種沉重而深遠的感覺，複仇之後，她不應該有絲毫的快樂和驕傲，善良的心畢竟經不起道德的譴責和良心的責備，她去了密密麻麻的森林深處，永遠走不走，讓觀衆噓聲一片。
松本的小說總是喜歡糾纏在人性中，人性的善與惡像麻花一樣緊緊地擰在一起，往往到最後，愛與恨，留在心中的是一絲凄涼和孤獨。
<h1級"pgc-h-arrow-right"資料軌道"的>導演直到最後都沒有透露兇手的真面目和殺人動機，而是将鏡頭對準了被冤枉的被告家屬的心理變化。書中有一段話，大冢問他的夫妻，你有沒有聽過霧發出的聲音？</h1>
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"168">白霧變濃，猶如彌漫在内心之外的混亂真正的開始，霧聲就是開始掙紮的聲音啊！</h1>