《雾旗》出版于1961年，是松本青章的杰作，1977年，三蒲友和山口百辉主演改编的电影，电影沿用了原名。
一般来说，在犯罪片中很难营造出那种诗意的情绪。但是我非常非常喜欢"雾之旗"这个名字。
我在看电影之前就读过原著，故事通过一个少女的复仇，除了揭露了人性的一些阴暗面，还描述了当时日本司法机构的各种畸形、黑暗和荒谬。
松本的故事总是发人深省——影片更忠实于原著，也是山口白会更特别的电影——她不再是纯洁温柔、深思熟虑的演绎之花，而是一个虚弱的身体燃烧着复仇之火的复仇之火，据说这是山口白会不成功的蜕变。
影片使用了字幕中一半的镜头，坐在从九州到东京的火车上冥想，同时播放骡子和他哥哥成长的温暖生活画面。
这位来自九州的女婿认为被捕的哥哥是无辜的，并来到不远处的东京，要求日本资深律师三冢太郎在法庭上为他的兄弟辩护。
大冢律师一出现，我就被三国的气田平静了下来，影片中他，只露出了侧脸，一边打完西装领带，一边听着公司背后恭敬的汇报，大冢律师的行为和语言却是漫无边际的心，却举起双手，都散发着一种自然而浓厚的高超演技， 加上我看到的是翻译，比克的老而充满沧桑和角色的高度兼容的声音完全征服了我！
就整部剧而言，这位水獭律师所扮演的色彩，严格来说，他是第一个英雄。
刘先生一出面，就急切地向大冢的律师恳求，说他的哥哥是一位诚实的小学老师，被判犯有故意杀人罪。但嫂子认为哥哥不是那种人，她相信大冢的律师可以救弟弟，相信只要大冢的律师出来，哥哥就会被无罪释放。
这位从九州赶到东京的嫂子，只是想让全国最有名的大律师为弟弟而战，于是他开始涌出。
这是一个有着幼稚的白领的年轻人，穿着干净整洁，但仔细检查却很粗暴又便宜——一个可怜的女孩，一个人能从九州到东京找大律师，这件事看到了她的勇敢，也看到了她的朴实。
大冢的律师之前没有接手过这个案子，他也不知道案子的内容是什么。但有一次，他年轻的时候，出门在外，没那么出名，也打过一些这样的案子。但现在，已经出名的大冢陈三真的很忙，大律师的律费也很高，显然负担不起。另外，他对这个案子不感兴趣（这是重要原因）——他肩上扛着一根球杆，他要和他的情人打高尔夫球。
因此，当他接待女孩时，他明确表示他很忙，当然，在短期内，这是一个被选举权的理由。
在两人的谈话中，儿子说：因为我付不起辩护费，小先生会拒绝我，对吧？
大冢的回答是：这是有原因的。
刘天子拦住律师，继续谈自己在九州乡下，如何依靠哥哥，两人的感情有多深。
显然，她一定听说过大律师早先曾为别人打过这样一个钱换钱的案子，她相信他会挺身而出伸张正义，她认为自己足够真诚，可能会给大律师留下深刻的印象。
但事实并非如此。水獭的律师不再听她说话，说了一句失落的话，然后出去了。在他身后，骡子的声音忽然变了，阴沉沉："我哥哥可能要判处死刑了。"
这是绝望求救的本质的证明，生命的最后一线就是生命。穷人无话可说，这是穷人的最后手段，也是最后的努力。
听到铠甲改变了声音，大冢的律师拉门的动作停顿了一秒钟，但仍然打开门走开了。
镊子们最后的希望也被大冢和他的助手无情地关闭了。
在看这一幕之前，我很感叹律师的无情，但现在不能了，我明白这是现实中的无助，别人可以帮助你却不能帮你，没有好病，律师没有做错，不平等是人类社会的真正含义，儿子恨律师是不合理的。
但从原著来看，影片要五刀切，剑到前面去，不是去调查真正的谋杀案，而是揭露了这位知名大律师看到的冷血、腐败和无辜受害者的死亡的复仇，用它人性化的方式也治愈了自己的身体，这反映了作者揭露社会现实的批判力量。
社会是冷酷的现实，虽然哥哥被诬陷为杀人犯，但没有钱当然不能邀请像大冢这样的东京大律师。柳田家的不幸引起了记者安倍其义（三普友和贺）的同情。
阿布是该周刊社论的记者，他想用自己的努力帮助嫂子洗清哥哥的清白。
原文的四分之一是关于律师一再拒绝的过程，这为后来的复仇铺平了道路。
这部电影也做了很多表演——虽然安倍也为她找了一个助手，但是，没有律师站出来，所有的努力都是徒劳的，最后，儿子还是伤心的，伤心的回到了九州。
安倍无法放下这件事，反而是她没有放下女臂，让夜不能寐。
在原著中，安倍是酱油中的角色，但在电影中，为了三蒲游，显然增加了戏剧性，塑造成我的爱情。
嫂子被拒绝了，却没有放过水獭律师，当哥哥如期在狱中被处死时，嫂子特意给水獭律师写了一封信，郑重告知此事，无异于宣告他死亡。
通过报纸，观众可以深切感受到，高估律师信仰的律师的嘲讽，意味着大冢律师因为不伸张正义而被一个人所憎恨。事实上，这也表达了作者对社会制度的失望和不满。
那个要求她的男人，她的哥哥，死了，这对大冢律师的心理产生了影响。作为律师，他有权拒绝别人的无理要求，但一生的死——嫂子确实是因为他没有钱，找不到好律师，哥哥也死了。所以大冢律师说了以下非常感人的话：
小时候，我拿着饭盒跑来跑去，救了几个被冤枉的人。也许这在当时更有意义。
在字里行间，他很清楚这位著名的中年律师，从一个有着强烈正义感的好斗的年轻人，变成了今天的样子，在政客和情妇之间盘旋，并让他清楚地了解了道路 - 作者对当时日本社会状况的抱怨。
为此，原本背负着心理的心理情绪逐渐增大，他到助理找回哥哥100的案卷，准备学习和查看——所有的尘埃落定，事情已经敲定，没有人要求他接受，但他自发地去调查案情。作为旁观者，他现在只是试图拆毁这个案子。
为什么这样做，除了解释他的良心，也证明了他曾经属于一个正义的人，是一个社会爬行者，在中年人中长大，他了解现实的利害关系，也知道曾经很多都不容易！
这样的安排非常深刻——在这场不为人知的战斗中，两人的身份认同与律师与女婿的对峙，无法仅凭一个人的语言行为来判断对方的对错。真相不会以同样的方式伤害它。
令人驚訝的是，男婿再次出現，從鄉村出發，她去東京銀座酒吧上班，穿著和服，那幼稚的化妝性很浓，給人一種非常困惑的感覺。
山口百辉穿和服这件礼服真是真，再加上丁建华她的画外音，更是一种独立而坚忍的魅力——谁看得见，因为律师没有答应她帮哥哥打官司，所以记住恨，潜伏在东京，等待复仇。
在形象上演的酒女郎中，山口白慧已经不够冷淡，但整个影片全身的蓝色气息，尤其在顽强的平静上非常恢复——对18岁的山口白慧这样一个复杂的角色的支持，可能是过分的要求......
她想报复的对象，律师还在鼓里，他只关心花时间一个接一个的研究，不去想茶不想，失去灵魂花一个月的时间。然而，大律师当之无愧地当大律师，他终于找到了案卷中的裂缝，认定真正的罪魁祸首确实是被哥哥冤枉了。
其实，"左撇子"等线索都是很敷衍了事的，警察在故事中基本上等同于旷工，相当无能——检察官办公室、审判法官、负责调查和审讯的警察，一个接一个地面对证据和事实，他们没有看到裂缝，很容易确定这是一起有据可查的谋杀案。
真正的罪魁祸首是要找出真相，但人性的考验又来了——水獭律师要找出真相，却不敢与现有的司法制度作斗争，不敢为死者翻案，更不愿意做更多的事情来给自己造成邪恶。当安倍问他时，大冢的律师不得不敷衍了事地切开这个话题。
这是一次真实的表演——作为一名律师，他有一种正义感。但是你为什么会走到这个位置呢？他是怎么走到这个位置的？他知道这一点。所以当他把案子说清楚的时候，他知道死者冤枉了，却没有提出复审。这是他良知的深处。
骡子在等待复仇的机会，所以影片很沉闷，尤其是段落中间，整个节奏很慢。
然而，众神给了一个好机会，大冢的情人河道也卷入了一起谋杀案，而骡子是她清白的唯一见证人。
换句话说，这件风衣太美了——她的身材苗条而孤独。山口白慧有着独特的气质，让她报复坑里的受害者们都为自己感到羞愧。
故意将heno路径的手套放在死者尸体旁边，并带走了留在犯罪现场的打火机，这是该路径无辜的唯一证据，是犯罪现场发现的打火机。但蹬子们声称自己从来不知道河道。
这一切只是为了让无辜的河道成为嫌疑人——因为她的另一个身份是大冢先生的情妇。
蓄意栽赃和安置无辜者已经是一种犯罪，就连一向同情帮助她的安倍，也忍不住责怪儿子。
骡子不恨真正的谋杀案，不恨警察、检察官，不恨不称职的律师，只恨原本有义务帮助她的大律师。也许法律正义的丧失可能会引发蝴蝶效应。但律师的复仇是错误的——艺术就是艺术，艺术不是道德榜样，从可怜弱的女孩到复仇者联盟，仇恨真的能逼人变成这个样子。所以没有经历过委屈的人，不会批评别人不开诚布公的宽容，这种女人的存在其实是相当美妙的。
影片反转后，我透过毒瘾，看到人性邪恶的一面升华和放大，镊子的复仇计划开始了。
山口白慧这个角色很有突破性，她一贯的纯净形象也与剧中主角的性格相去甚远，我一直在寻找，山口白慧的表演没有进步和疏忽。除了她一贯面无表情的表演风格，复仇的坚定不移让她看起来特别迷人。她的几次内线比赛，以及下一场对阵太郎的主要对手比赛，都非常出色。
为了救他的情人，大冢律师在嫂子面前低声说，他发现他哥哥案的凶手和河野案的凶手是同一个人，都来自同一个地方，都是左撇子。只要她交出打火机，杀害他哥哥的凶手就会被绳之以法。
儿子的反应是什么，更恨他。电燧石，姐姐一定以为哥哥死了，现在就算真正的凶手抓到有什么意义呢？
她的声音："但我的哥哥不能复活。"这就像是对水獭律师的冷漠和冷漠的严厉控诉。
现在你知道了真相，但你不说出来，你应该受到惩罚。
这来自镊子的呐喊，正气正气地将对手推向深渊。
特瓦兹复仇的道路是否动摇了？
是的，关键是安倍向她求婚，让她把手放在打火机上，摆脱这一切，和他一起过安静的生活，不要受良心的折磨。
在大雨中，朦胧的眼睛里湮炯成泪水，泪水并没有愚弄人，在这一瞬间，她动摇了，然而，复仇的火焰灼烧了她"善良"的心灵，她终于冷冷地拒绝了。
拒绝三普友，这真是令人心碎。山口白辉扫过甜美纯净的风，进化过程中的心骡子——纯洁的心，却被复仇之眼迷住了！它完整显示。
影片中加入了山口白慧和三普游以及爱情剧，当然在商业上考虑是可以理解的——虽然爱情线突然来了一点，但当时这两个人都是最红的金童玉女，不是在片中这么出来，恐怕观众也没同意。
这是一张著名的电影海报，片中并没有这样的场景——安倍在白桦林里，紧紧地抱着胸甲的胳膊，似乎在催促她回头。
我很欣赏这张照片。
我不认为这部电影给安倍和骡子硬加了一句情感线，甚至一个令人难以忘怀的结局，都会稀释控诉的力量。我想，恰恰相反，这部电影要告诉我们，如果你的心在地狱里，那么你就在地狱里，如果你学会放下，就会有幸福在一起。
然而，山口白慧和三普游和，还是由演员（三国连太郎）来演戏——在泥泞的风雨中，山口先生居然跪在儿子面前，恳求她交出打火机的致命证据。
这一幕实在是绝对的，三国连太郎都会把大冢的高低变成一个卑微的喘息。看戏是要记住的：永远不要拒绝女人的恳求。
难得看到山口白慧扮演如此复杂的角色，有着双重身份的女主角，心理素质如此牛逼！哥哥的死，让她对生活没有执着，心变了很大，让自己被复仇之火吞没，神马的阴谋，都是浮云密布。
在凄美的时刻，儿子答应大冢律师交出打火机。
两人来到骡子的住所，打算给大冢律师一杯调侃酒，然后一步一步引诱敌人深潜。
我觉得这个诱惑真的是瞎了眼，男人这么老那么丑！
镊子终于成了一个可怜的老头——原来也觉得奇怪，人人都在要你作证，怎么突然这样？这是完全不合逻辑的。但再想一想，这只是为了证明骡子的复仇是按照步骤进行的，深思熟虑，沉默寡言，大律师终于忍不住诱惑骡子，无耻地玷污了女孩。
所以观众居然可以看到山口的激情戏。
我反复欣赏这部剧，不知怎的，我只是觉得被大冢律师压得喘不过气来，这一幕很好看！
我是不是有点低级？
山口只有18岁，"当法律偏向正义的时候，个人的道德平衡应该趋向于哪里？"如果法律可以伤害无辜的人，为什么人们不能试图颠覆和违反它？"
女人用身体完成复仇，罪恶本身也是一种美，燃烧生活的愤怒充满了美的张力。
当然，侍女没有交出打火机，而是再次指责大冢先生强迫她作伪证，强迫她发生性关系。
以牺牲自己的名誉为代价，将他推向前所未见的深渊，这是什么样的人性？
不仅要让大冢尝尝她曾经遭受的心灵的痛苦，让河道永远承受不公，更让大冢失去了名誉，从此失去了当律师的资格，无法立足司法界。
《雾旗》真的把仇恨推向了极致，用自我毁灭的方式实现仇恨毁灭！
大冢律师说不出这一幕，我感觉很可怜，原本也觉得牺牲的儿子太便宜了，坏老头。现在我感受到了女孩的力量。
几次交流，终于让大败类被打败了。
最后，看着他对他的控诉，大冢的律师无言以对——这是他心中唯一剩下的良心，所以他没有去辩护。
这创造了一个经典的复仇故事。大律师似乎没有做错任何事，偏袒这样一个偏执的人......这位18岁的儿子设法将大冢从马背上拉下来，这样他就再也不能翻身了。
大冢的律师孤独地离开了，他的心一定是喜忧参半的。我无法想象他未来的生活会是什么样子，一定是从这种萧条中，永远告别法律界，告别司法。
是否应该仅仅因为没有帮助就接受它？这难道不是道德绑架吗？
当然不是。
无论是原著还是影片通过山口白慧饰演的女主角在人性变迁中抱怨缺乏正义，无论是影片拒绝为被告的律师辩护，还是女主角误入歧途也不错，她们其实都是受害者，因为误判，她们的命运也陨落了， 从而承担后果。因此，结果更具影响力和强大性。
附：那个时代的律师会因强奸而失去信誉，现在......
儿子最终选择离开，并把打火机送给了阿部奇仪，消息再也没有见过。
这才是真正的"如果你离开，时间上不会有尽头"！
我喜欢日本电影的一点是，与其他电影相比，它们可能已经足够残酷了。
故事的结尾突然停止了，清晰地看了看时间的高潮，紧接着是结尾。
终于，在朦胧的白桦林中，忧郁的阴霾毫不犹豫地走进了树林深处，从中消失了。
1977年版的结局，给人一种沉重而深远的感觉，复仇之后，她不应该有丝毫的快乐和骄傲，善良的心毕竟经不起道德的谴责和良心的责备，她去了密密麻麻的森林深处，永远走不走，让观众嘘声一片。
松本的小说总是喜欢纠缠在人性中，人性的善与恶像麻花一样紧紧地拧在一起，往往到最后，爱与恨，留在心中的是一丝凄凉和孤独。
<h1级"pgc-h-arrow-right"数据轨道"的>导演直到最后都没有透露凶手的真面目和杀人动机，而是将镜头对准了被冤枉的被告家属的心理变化。书中有一段话，大冢问他的爱人，你有没有听过雾发出的声音？</h1>
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"168">白雾变浓，犹如弥漫在内心之外的混乱真正的开始，雾声就是开始挣扎的声音啊！</h1>