2023年1月29日刊 | 總第3131期
由張巍、滕洋編劇，易軍執導，王子文、唐藝昕和胡杏兒主演的《今生也是第一次》正在熱播中。在大劇環伺的春節檔，這部登陸湖南衛視季風劇場播出的14集短劇，憑借有趣畫風闖入觀衆視野。
故事一開始，女制片人路遠方（王子文 飾）便踩着高跟鞋霸氣發言：“項目是我們家老大，肚子裡的是老二，倆都是我孩子，我都要。”另一邊，寫網文的陳蘭青（唐藝昕 飾）大開腦洞，對生娃坐月子展開一番瑪麗蘇想象。時空切換回90年代，細節控戴思瑾（胡杏兒 飾）陷入丈夫“出軌”疑雲，分娩前夕當起了福爾摩斯。而這三個經驗值為零的新手媽媽，馬上迎來了堪比災難喜劇片的生産現場。
觀衆已經看了很多“三女主”設定的女性群像故事，但《今生也是第一次》不論在題材還是叙事上，都突出了“反套路”的特質，為女性題材劇注入了一絲新鮮的活力。
它不同于一般群像劇的閨蜜式設定，也沒有集中于對女性年齡和愛情觀的探讨，而是以跨時空對照的方式，将女性懷孕、生産和産後育兒的這段B面人生曆程呈現給觀衆。
與此同時，它并沒有将其拍得苦大仇深，而是以喜劇風格貫穿全片，在幽默诙諧中展現女性的疼痛和生活瑣事的困擾，完成對生育這件事兒的趣味認知，也給觀衆帶來了豐富的觀劇體驗。
從生育切入，三個女性代表三個群體
《今生也是第一次》塑造了戴思瑾、陳蘭青、路遠方三代媽媽形象，她們身上分别折射了60後、80後和90後女性的生育态度和育兒觀念。
胡杏兒飾演的戴思瑾是“傳統媽媽”的代表，将賢妻良母視為自己的人生劇本，面對大男子主義的丈夫路明磊（劉凱 飾），時刻給足面子。
預産期的她，一個人去醫院檢查，也不忘給丈夫開脫。因大夫叮囑多走路有助于生産，她拒絕了汽車接送，回家前還拎着大包小包艱難地逛菜市場，就為給丈夫包頓餃子吃；做好飯後又給丈夫搭配好衣服，挺着大肚子也不忘照顧丈夫吃穿。
這段戲拍得煙火氣十足，細節感滿滿，如此體貼入微、委曲求全，然而，她迎接的，卻是丈夫路明磊的甩手和欠債跑路。生育讓戴思瑾看清了丈夫，也醞釀着人物的轉變。
唐藝昕飾演的陳蘭青代表正在覺醒中的80後媽媽。她是獨生子女，自己還是個長不大的孩子，有自己的網文事業，自帶bgm和小劇場的搞笑女，以為自己“隻管生”就好，卻遭遇了最為曲折的生育過程。
跟着她的視角，我們看到了分娩的不同階段。先是為孩子出生做準備，接着經曆一波又一波的疼痛，哭嚎哀求此起彼伏；在醫生的建議下打了無痛針後，陳蘭青有了短暫的平靜期，緊接着就是需要用力過猛、與死神搏鬥的分娩時刻。
好不容易生完孩子，卻被發現了新的病症——子宮需要立即手術。保住小命的陳蘭青想看看寶寶，又被新生的孩子醜到懷疑人生……在陳蘭青身上，完整再現了一個新手媽媽的生育全程。
王子文飾演的路遠方則是一名搞事業的單親媽媽，走路帶風的“女強人”。
和前夫離婚後發現自己懷孕，有錢且擅長時間管理的她絲毫不慌，做好了事業和生娃兩不誤的規劃，孩子還可以跟自己姓。然而，饒是如此彪悍的女主，也難逃被虐。
生産前一秒，她還在抓項目，下一秒，她的車就被追了尾；羊水破裂，她淡定“安排”了司機小哥冒充自己家屬，陪自己去醫院生孩子。隻是生個孩子的空檔，她的項目都有被搶的風險。産後恢複期，她要忍着劇痛開視訊會議，兵荒馬亂的日常随之開啟。
關照女性×喜劇筆法
生育是一系列生活瑣事的總和，經曆完九九八十一難的生産後，女性坐月子和育嬰兩大難題才正式開始。
在孩子出生的那一刻，在傳統社會慣性下，“路遠方、陳蘭青和戴思瑾們”的身份，也将被某某媽媽的頭銜所取代。《今生也是第一次》在前幾集展現了剖腹産、無痛分娩、母乳喂養等多個生育細分話題，提高了代入感的同時，也普及了一個重要的常識：即一個女性可以有多種身份，她首先是她自己，才是妻子、媽媽，母性遠不是唯一的衡量标準。
不同于以往表現媽媽角色的苦情，這部劇旨在探讨成為母親之後，女性該如何愛自己，展現女性力量。比如路遠方在病床上仍心系劇本大事；陳蘭青與婆婆和媽媽鬥智鬥勇，努力争取來了坐月子期間的“自由”；而戴思瑾則敏銳地捕捉到商機，下海做起了生意。
路明磊、程領先（艾倫 飾）和夏志雄（馬志威 飾）則代表了在曆史脈絡中成長中的多元父親群像，路明磊和夏志雄在女性生育時是缺席的，一個代表着不靠譜的大男子主義、另一個則代表着努力挽回家庭的“前夫哥”。
艾倫飾演的程領先有獨特的存在感。在妻子分娩那天，他守在産房外，特意換了西裝、買了鮮花，儀式感十足，還給妻子發了加油打氣照片，在妻子坐月子期間也盡顯暖男本色。
可以說，程領先是典型的80後“小丈夫”，擁有狡黠的生活智慧，在他身上展現了不少丈夫的傳統藝能——雙面膠，負責周旋在妻子、丈母娘和婆婆之間，調解幾位女性的沖突。這樣的程領先和愛開腦洞的陳蘭青cp感滿滿，兩人的腦洞在古今間穿梭，是這部劇的搞笑刺客。
這類帶有女性議題的電視劇，很容易拍得憤懑沉重，但《今生也是第一次》全程在輕松的喜劇氛圍中進行。溫暖現實疊加喜劇筆法，旨在和解與治愈，稀釋了兩性對立，嬉笑戲谑中傳遞生育常識，讓觀衆放下了戒備心，解壓又有現實意義。
不同代際，每個“第一次”都值得記錄
《今生也是第一次》構思别緻、視角新穎，另辟蹊徑地采用了時空交錯的結構，把女性生育放在代際的次元中講述。從60後到80後再到90後，三位生活在不同時代的女性“婦女解放”的程度遞增，可見窺見社會觀念、風氣和人心的變遷。
這樣的設定不同于正常的三女主劇，實作了事業和愛情的同時空陪伴。在生育這件事上，女性往往會感受到最進階别的孤獨。每個過來人都會淡化生育的疼痛記憶，用“誰生個孩子都這樣”一句帶過。《今生也是第一次》中的“也”字，展現了路遠方、陳蘭青和戴思瑾在不同時空下的同一種命運。
同一家婦産醫院，三代女性的生育剖面。把她們的生育過程和人生轉折關聯起來看，才會發現這部劇在塑造人物和表達上的深意。三代女性各自在命運裡摸索前進，用智慧和力量層層通關，隔空呼應，聚集暖意。
《今生也是第一次》這樣設定還有另一個好處：三個年代的主人公，會對全年齡層女性收視群體形成覆寫，每個年代的觀衆都可沉浸在人物處境裡進行自我投射。
《今生也是第一次》的主創以時代變化和女性的命運感為基點，搭建起劇作結構，讓三代女性帶有鮮明的時代特質。雖然社會觀念和科技在進步，生育的孤獨和煩惱卻沒有減少。
導演易軍曾拍攝過《媚者無疆》《覆流年》等多部風格鮮明的黑馬劇集。編劇張巍一貫擅長體察女性命運、以生動筆法點染出女性成長的華彩，不論是古裝劇《女醫明妃傳》《夢華錄》還是現代都市劇《杜拉拉升職記》，亦或是如今正在熱播的《今生也是第一次》，她筆下的女性從未放棄追求自我。
整部劇以劇作為中心展開創作，張巍身兼總制片人，編劇滕洋和制片人蔣谧是北電文學系的畢業生。滕洋此前的作品有《親愛的翻譯官》《生活家》，蔣谧則參與了《夢華錄》《重生之門》的制片工作，制片人阙志晟也在《買定離手我愛你》和《生活家》等劇中積攢了豐富的創作經驗，可以說《今生也是第一次》是主創團隊在創作和制片裡平衡得當的産物。
小切口叙事、别緻的結構、現實與喜劇交織的筆法。如果說劇中的女性角色是在摸着石頭過河，對于幕後的創作者們而言，《今生也是第一次》又何嘗不是一次表達區間的摸索拓維。正是有了這樣的一次次創作突圍，國劇觀衆才擁有了更多選擇。
【文/飛魚】