直至今日，富永愛依然是在歐美時尚圈被認可度最高的“亞洲超模”之一。她在上世紀90年代末以溫婉獨特的東方特質迅速打開時尚圈的大門。一定層面上，她為亞洲的模特後起之秀們打開了第一扇門，在并不提倡多元化審美的二十世紀，富永愛更是突破了以白人為主導的模特産業，甚至成為諸多設計師的缪斯。
《ELLEMEN新青年》周年刊
封面人物正式釋出！
黃色絲絨連衣裙
綠色耳環
Aphrodite系列綠色
小号手提包和高跟鞋
均來自Gucci
書寫時代的人
人們常常用“超模”來形容那些在時尚領域取得巨大成就的模特。她們是T台上的常駐面孔，在進階時尚和商業活動之間遊刃有餘。相比從前，拿下超模稱号除了需要一點好運，更重要的是脫穎而出的業務能力和永不停止的試鏡。但事到如今，成為超模除了需要一定的實力外，社交媒體也在某種程度上成為了一種助力，這不禁讓人們開始懷念起那個網絡還不發達、卻超模輩出的九十年代。
像是聽到時代的召喚般，過去幾年間，活躍在上世紀的Icon們紛紛回歸T台。Donatella Versace邀請Cindy Crawford、Claudia Schiffer 等5位老牌超模為大秀閉場；Kim Jones牽着Naomi Campell和Kate Moss的手一起為自己的離任謝幕；Linda Evangelista的壓軸成為了Fendi Baguette 25周年大秀上最具熱度的話題。而在這些歐美面孔之間，複出為Armani閉秀的亞洲面孔富永愛顯得尤為特别。
飾刺繡亮片馬甲
飾刺繡亮片長褲
銀色防水台高跟鞋和金屬項鍊
均來自Gucci
或許17歲那年正式走上國際時裝周的她也沒想到自己會成為超模，以及被冠以亞洲超模的名号。成為模特甚至不是她的初衷，她兒時最初的夢想是成為一名律師。改變發生在她15歲那年，姐姐的推薦讓富永愛出現在了雜志社的模特選拔賽上，接下來的一切便一發不可收拾。
短短兩年時間，富永愛基本征服了日本的所有知名雜志封面，是東京時裝周上最閃耀的面孔。國際時裝周的首秀則讓她堅定地意識到模特這個職業就是自己的命運。“當我走到T台盡頭時，數十台錄影機的閃光幾乎将我淹沒。我興奮得渾身起雞皮疙瘩。那一刻我意識到這份工作是多麼不可思議。”
她的出現給當時被白人統治的國際時尚界注入了一劑新鮮血液。2002-2003年的秋冬時裝周期間，她一舉拿下47場秀，包括紐約21場、巴黎14場和米蘭的12場，創造了當時的亞洲模特記錄。無數設計師将她當作靈感，奉為缪斯并邀請她一同締造了無數個經典時裝瞬間——她冷峻且溫婉的東方特質一度令時任Dior創意總監的John Galliano着迷，先後為Dior走秀14次，多次擔任開閉場，成為最能展現他“東方臆想”的畫布，任其揮灑筆墨。
另一位欣賞富永愛的設計師是已故天才Alexander McQueen，在品牌2003年秋冬大秀上，他讓富永愛穿着碩大的日式和服在特制的風洞中前行。肆虐的狂風穿過她的身體，巨大的阻力使得她隻能蹒跚前行，完美闡釋了本季靈感“穿越西伯利亞土地的旅行者”。這是富永愛在Alexander McQueen最難忘的時刻，也是時尚T台史上離經叛道的一幕。
“在那個時代，整個時尚産業都懷有很大的熱情和夢想，品牌不用取悅消費者就能盡情展示自身的特色及設計。當時的消費者也都對時尚抱有很大的憧憬，追逐着自己的夢想。現在可能因為行業競争壓力更大了，一定程度上需要做出改變以适應變化，是以無法随心所欲地造夢以引領消費者。”
是以，那樣的時裝時刻可能隻存在于老式錄影帶裡。但作為見證過、也書寫過那個夢幻時代的人，富永愛仍然保持着對時尚的初心，繼續将它播種在當下。
審視與審美
時代向左走，也向右走，多元化無疑是當下時尚圈的主流趨勢之一，來自亞洲的模特們開始得到更多的重視。越來越多的亞洲面孔出現在國際時裝周上，出現在曾經遙不可及的頭部奢侈品牌的廣告大片上，更出現在了紐約時代廣場的廣告屏上。
藍色絲絨披風禮服裙
金屬頭飾和漆皮紫色長手套
均來自Gucci
富永愛本能地捕捉到其中的變化，“最大的改變是亞洲市場被打開了，亞洲模特是以有了更大的機遇。亞洲模特活躍的時代來了，為此我也感到高興。我希望年輕的亞洲模特可以将已有的機會好好發揮利用，接着就要看你自己的努力和實力。”
盡管人們都很清楚地知道努力和實力的價值，但還是常常會陷入外在形象的囹圄。愈加發達的社交媒體放大了每一個人的情緒，在一定層面上隐隐宣揚了一種容貌焦慮，讓你覺得無論怎樣自己都是不夠漂亮或是不夠好，即使是模特們也不例外。“對自身身材和容貌的焦慮是即使你想改變它也不會消失的東西。但是你可以把它變小。當你對自己充滿信心并積累這種經驗時，有一天你将不再太介意這些事情。”曾經陷入過焦慮的富永愛說道。
紅黑條紋連衣裙
Aphrodite系列
黑色中号手提包
和白色長靴
均來自Gucci
的确，智能手機已經将我們的視野裁切到隻剩下六七英寸般大小，那劑打敗焦慮的靈丹妙藥或許隻能向内去追尋。該是時候放下手機，好好地認識下自己了。“不要太受社交媒體資訊的影響。雖然資訊量很富裕，但同時也存在很多偏頗的資訊。答案不在網上，我認為應該通過自身的努力去尋找答案，而不是輕易地在網上尋找。”
“正如人們為什麼而感動一樣，對于美的感受也是因人而異，不能一概而論。”在富永愛看來，不同的人有不同的美，更有無數種展現美的方式，“女人在戀愛時因荷爾蒙分泌而容光煥發，這也是事實。事業的成功或是全力專注為某件事情努力奮鬥時放出的光彩，都是一瞬的美。總之沒有單一的答案。我認為追求探索美自身也是使一個人發光閃耀的因素之一。”
紅黑镂空連衣裙
黑色寬檐帽
黑色手套
黑色手臂包和黑色長靴
均來自Gucci
人生是道多選題
模特是一個更新換代十分迅速的行業，後起之秀們層出不窮，争奪着那并不寬裕的幾個廣告位，稍有不慎，上一季還是當紅炸子雞的模特下一季便消失得無影無蹤。尤其對于女模特們來說，在事業發展期間選擇結婚生子意味着自己将無可避免地失去很多工作機會。
富永愛十厘清楚自己想要的是什麼。2004年處在事業巅峰期的她毅然決然走入婚姻的殿堂，并在次年生下了一個小男孩。那一刻是“她生命中最重要的一刻”，母愛的本能讓富永愛沉浸在親情的溫暖和幸福中，然而工作和孩子之間的平衡成了她必須面對的難題——Kenzo 2006春夏秀場上，富永愛抱着當時隻有幾個月大的兒子一起走上了T台，成了隔天的報紙頭條人物。
“我的母親是一個人将我們三姐妹撫養長大的，白天和晚上都在工作，但是從來都沒有在我們面前抱怨過。我們就是看着這麼堅強溫柔的母親的背影長大的。但我并不想以同樣的方式生活，母親教給了我人生中最重要的事，我想成為像她一樣堅強又善良的人。”于是，富永愛開始慢慢減少模特工作，盡可能地擠出時間參與兒子的成長，為此她還曾隐退過一段時間。即使深知事業可能會是以遭受波折，但給予孩子一個幸福快樂的童年仍然是她的第一選擇。
花卉刺繡镂空連衣裙
淺藍色漆皮手套
薄紗項圈和寶石耳環
均來自Gucci
時間一滑而過，再次見到富永愛全面回歸國際T台，已經是2019年，她出現在了Giorgio Armani的2020早春秀場上，為這個與自己淵源頗深的品牌閉秀。“我記得第一次為品牌試衣的經曆，當我走進房間時，Armani已經在那裡等我，并開始決定我要穿什麼。整個過程中可以感覺到他是一個真正的完美主義者。”
2020年，富永愛闊别10年再次回到了巴黎時裝周的秀場上，為Lanvin和Arkris走秀。傳奇的是，當她想複出時，即使已經37歲，即使新人輩出，她的回歸依然受到了中外時尚界的熱烈歡迎。
最近，她帶着兒子富永章胤在15年後再次一同出鏡Gap親子廣告大片。“擁有孩子顯然是人生中最大的喜悅之一。某種程度上，我對兒子的職業前景并不抱什麼期待。我希望他按照自己想要的方式度過他的一生。”
富永愛自己也一直在嘗試更多的方式。她曾和Gucci在東京合作舉辦了一場慈善時裝秀，為遭遇大地震的日本鼓氣。“Gucci和我難得有這個機會可以向日本同胞展示一場精彩的時裝秀，時尚是鼓舞人心的，時尚可以是一個夢想。”她還曾出版了一本《富永愛美的法則》，與讀者分享自己在飲食、身材和工作方面的經驗。與此同時，她也一直在涉獵影視領域。
在木村拓哉主演的《東京大飯店》中，富永愛扮演了一位名為真知子的美食雜志主編，也是木村拓哉所扮演角色的前女友，其中自然包括幾場對手戲。但這對于早已習慣鏡頭的富永愛來說仍是個不小的挑戰。模特是一種個人表演的職業，演員則是一個需要多人配合才能完成叙事的工作，自己說錯了台詞，或是對手忘記做相應的手勢，都意味着一切要重新來過。“兩者都是一種表現藝術類的工作，同時我相信，模特和演員之間的經驗和技巧是可以互相影響、彼此促進的。不過表演終歸是一門學科，需要不斷學習新的技巧，是以每次扮演不同的角色對我來說都是一個不小的挑戰。”
或許正是是以，富永愛挑選角色時樂于從扮演模特和時尚相關人物開始。2021年播出的日本電視劇《哦！我的老闆！戀愛在别冊》中，她客串了她自己——作為一位超模為劇中的雜志拍攝封面。慢慢積累了一定經驗後，今年，她将在NHK日劇《大奧》中擔任女主角，為自己的演藝事業畫下新的起點。
印花連衣裙Gucci
當然，讓富永愛成名的模特是她将永遠堅持和熱愛的事業。在投身劇組拍攝的同時，她仍然會擠出時間參與模特工作。此次為《ELLEMEN新青年》拍攝周年刊封面，讓她回憶起跟中國的緣分，“中國擁有亞洲最獨特的文化。無論色彩還是審美都非常有趣和美妙，不僅在時尚，在建築和藝術領域都是非凡的。由于疫情關系最近無法去中國，但以前經常通路。我也加入了中國的經紀公司，期待着恢複在中國的活動。”
回顧過去的一切，富永愛覺得再次站在T台上的感覺跟10年前相比，并沒有什麼不同。無論是出道時的懵懂新人，還是國際舞台上閃耀的亞洲超模，抑或是如今影視劇裡的女主角，她在時代中沉澱，也在變化中進化，她的全新篇章，也将永遠在路上。
全文刊登在《ELLEMEN 新青年》周年刊
監制 森蝶
攝影 Leslie Kee
造型 Rena Senba
編輯 Greenie
發型 TAKU
化妝 Haruka Tazaki
制片 王暁燕
撰文 Puppy