<h1>一、富有女性美感的經典巅峰之作——《雪》。</h1>
在他後來的作品中，日本作家川崎一郎發生了重大轉折，從早年在西方審美文學影響下的"魔鬼主義"美學回歸到傳統的日本古典東方美學，探索古典神秘的"美麗之美"主要表現在現代日語翻譯的"源語言"和後來小說"雪"的寫作中， 可以說，《雪》是受"源物質語言"的直接影響下的一種古典巅峰之美，也是日本文壇不可忽視的文學明珠，作者本人也曾憑借本作獲得朝日文化獎。
古崎一郎以對女性的崇拜而聞名，而在《雪》中他對女性之美做出了極緻的诠釋，書中所創造的無名的《岡岡四姐妹》是日本文學史上經典的女性形象之一，值得一提的是，《雪》的作者是古崎一郎與他的第三任妻子松子和她的姐妹們一起作為該書的原型， 使四姐妹的形象在虛構的時代出現。
同名電影海報
四姐妹分别是大姐和子、二姐幸運子、三姐雪子和妹妹苗子，整部小說以老三個"雪子"為主叙事線，系列化了整部小說的脈絡，其中插入了四姐妹"廟子"和幾個男人的情感糾葛，揭示了女性豐富生動的情感世界， 但也很動人的女性風格。
四姐妹是20世紀40年代日本一代女性的縮影，她們代表了具有不同性格特征的女性的美麗，或者像大姐賀子這樣的傳統優雅，或者像年輕姐姐一樣時髦活潑，通過人物塑造，小說非常生動地描繪了傳統與現代共存的快速變化的時代。
<h1>二、《雪》中的"四姐妹"風格</h1>
《雪》一書圍繞着玉剛四姐妹的生活展開，雖然她們落在路中間，但仍然秉持着昔日貴族的審美品味，四位優雅的貴族女士欣賞櫻花詩，彈鋼琴看戲，可以說是優雅而動感。搭配日本關西古典風格點綴，細節非常優雅。
《享受櫻花的四姐妹》（同名電影）
在《細雪》一卷中，作者用兩姐妹優子的視角，對四姐妹作了大緻的描述：
"四人中，優子和苗子像父親，鶴和雪像母親，這在我們面前已經坦白了。鶴高，是一個大人型，臉給人的印象是京都女人，但缺乏母親的虛弱不禁風的美麗姿态。母親是明治時代的女人，身高不到五尺，手腳瘦可愛，手指活得精緻優雅，像精緻的工藝品。四姐妹是最矮的，但母親比小的要矮。雪比苗子高五六分，是以相比之下，雪比他媽媽高很多。盡管如此，母親的氣質、顔值優勢，雪對身體的繼承最大。即使是她母親的香水，在雪地裡也能聞到一點味道。"
可以看出，"四姐妹"的形象雖然各有特色，但也有其共性，大姐和三姐雪子是日本京都古典之美的代表，而妹妹苗子受西方文化的影響更大，禮儀也更加西化。
一家之主——大姐姐鶴子
和子大姐（同名電影）
大姐姐和子首先招收，繼承了坂本家族，日本學者野村圭司認為，"Heko"有一個不同于裕子的名字，雪子和水子有着現代風格的名字，鶴作為瑞鳥長壽的象征，使其名稱蘊含着古老的趣味，而這樣一種風格的名字，某種程度上，就像是由賀家族昔日輝煌的象征。
這種觀點在小說中已經明确确立，作為家庭，禹子是家庭傳統的守護者，小說也将其描述為父母形象，掌握一切安排的最終決定，即使面對維護家庭形象也會無視姐姐的感情，顯得有點短小的人情， 尤其展現在她看來"叛逆"的好兒子，比如苗子想當職業女性"太古怪"，或者說米子的病是由于生活錯位和自我造成的，就算米什科死了，他也無法舉行葬禮，因為這會損害家庭的名譽。
但毫無疑問，作為傳統榮譽的捍衛者，她必須承擔起這樣的家庭責任。正如陳德文在談到鶴的身影時所說："鶴的美體隐藏着一顆冰冷的心，一旦她試圖保護的貴族家庭的聲譽受到威脅，她就會千方百計地去捍衛它，即使姐妹們的兄弟情誼也無法克服她的信仰，從這個角度來看， 具有潛在人類殘酷性的貴族家庭。"
禾子與其他三姐妹的關系略顯疏離，這是她親權的自然結果，她與苗子之間不和諧的關系，也象征着傳統與現代精神的碰撞，筆者在這裡以狹隘的胸懷，向人們的生活反映了時代的變化。
傳統與現代的融合——兩姐妹幸運的兒子
二姐優子（同名電影）
小說中，姐姐和子搬到東京生活，與另外三個姐姐的生活有些疏遠，是以對于雪子和苗子的一生張羅是二姐玉子，她結婚了，一家人分居獨立生活，還有兩個年幼的女兒雪子和苗子因為與家裡的姐夫有過戀愛關系， 後來不和家人住在一起，而是經常搬到二姐玉子家住，讓兒子成為了四姐妹的紐帶人物，她的性格細膩而體貼，展現了古典優雅與現代精神的融合。雖然她性格的主要取向也是傳統的一面，認為理想中的女人是教父，是以在雪地裡約會的事情都很細心，但面對小妹妹苗子的特立獨行，她最初驚訝于姐姐的感情了解和支援，在苗子生病的時候擔心。
幸運的是，這個角色傾注了作者自己最深切的愛，她的原型是作者的第三任妻子松子，是他的文學生涯對女性做出的重大貢獻。在小說中，玉子從小就被父親所愛，婚姻生活也完全和諧，夫妻和諧，她和兩姐妹非常親密，經常一起去歌舞伎、演唱會等，可以說是最幸福的女人。
優子本人也很漂亮，小說開篇對玉子在脖子上描寫的場景："幸運兒子的背沒有駝背，因為飽滿，肩并肩凸起，肌肉滑溜溜的，在秋天的陽光下顯得豐滿，看精神很厲害，不像外面的三十個人。"這樣的描述是古崎過去文獻中對女人的"官方美"的呈現，但它看似安靜天真，讓人感受到女人的美，卻沒有亵渎的心。此後，小說還寫到讓優子在陪雪子時遇到一些簡單的衣服，以避免遮住雪，也從一邊反映了優子的美麗和魅力。
雪花般的溫柔純潔——三妹雪
雪子是作者筆下最墨迹斑斑的人物，她的身材充分展現了日本傳統女性優雅溫柔溫柔的外表，也具有京都美女的溫柔性格，也因為性格的溫柔吞咽而錯過了美好的命運。
整部小說都是以雪五約會為寫作的中心，《雪》的題目也來自她，她的魅力像冬雪一樣冰冷優雅，性格溫柔，善良而恭敬。書中寫道，她看似軟弱無力，不禁風向弱的女人形象，"看上去總是悲傷，無敵悲傷的樣子"，就像在《夢見紅樓》中住在大觀公園裡，林大玉像楚楚一樣可憐，但少了一點黛玉的酸痛，多了一點寶貴。
其實，看似弱柳的雪體是最健康的，細心照顧家裡的事情，在侄女和姐姐生病的時候，都是她照顧病人的生活，沒有怨言。在她的身體裡，既有柔和溫柔的女性美感，又有頑強的生命力，是審美的理想展現，也是古崎東方女性作品中最具代表性的。
但她依然三十多歲，這在當時顯得有些奇怪，是以家人會那麼焦急，張珞她的約會事件，整本書如果說"雪小姐"，就是在這樣一個看似微不足道的平凡事件中，四姐妹聊着玩，聊着日常的人性， 沒有震撼人心、激動人心的戲劇性起伏，而是将隐含的審美集中在平淡的情節中，以流暢的叙事基調，展現了四姐妹平靜的日常瑣事，以及她們生活的審美品味。
叛逆者 - 苗子
米索（同名電影）
四姐苗子熱情活潑，與接受家庭約會安排的雪景形成鮮明對比，她是一個追求自由和獨立的女性事業，也是曾經的名人能夠跟上新一波女性潮流的潮流，早早放下架子的每個人，使自己的手工勞動者，并因傑出的技能創造自己的事業，成為女性新時代的獨立經濟來源。
她的"叛逆"也展現在她的情感選擇上，她不接受長輩的安排，而是堅持獨立的愛情，但按照傳統的三姐妹雪子還沒有結婚，她不準結婚，她自己提出要求，然後情人O'Shea"私奔"，這在當時的社會環境中絕對是一種叛逆的行為， 後來被警方追回時也報案，造成家庭内部糾紛。
但苗子性格最大的魅力在于她敢于愛恨交加，當情人奧玉暴露了嫂子的醜惡習時，苗子大膽地決定結束這段感情，轉而用洪水不顧自身安全來拯救她的闆倉;作為一名職業女性，她也看重闆倉的自我完善精神，不是因為他出身低下而拒絕愛上他，在坂岡家能做到，恐怕隻有她一個人。苗子的愛情之路雖然頗為坎坷，但每一種感情都是她自己的決定，追求"自由"可以說是這個女性形象的一個非常突出的特征，也發出了整部小說時代最強的嗓音。
這本被譽為"瓜崎美學"巅峰之作的《細雪》，也是他作品集《女性美》的傑作，因其隐含的東方品味的優雅被文學界所熟知，書中女性的形象不僅是她們自己的代言人，也是新舊交替的時代精神， 它們的魅力來自于卷積，來自漫長的時間之河，帶給讀者無盡的美感，猶如薄雪，點綴着整個世界。