|瑞瑩
童話是電影界永不褪色的風景，浪漫童趣的現實和幻想是童話電影的主題，華麗的視覺沖擊力和精彩的冒險故事可以為電影增添色彩。《愛麗絲夢遊仙境》是一部具有代表性的童話電影。
托多諾夫對叙事學的關注集中在叙事時間，形式和風格上。托多諾夫認為，小說中的人物等同于主體，他們的行動等同于謂詞，而他們的行動對象，結果等同于客的語言。例如，小說中的動作謂詞可以随着情節的發展而連接配接和轉換。謂詞動詞的轉換使得小說的情節從原來的平衡變為不平衡，再向新的平衡，它們就會變成叙事的轉換。這就是托諾多夫的"不平衡-重建"原則。
在影片的前半部分，愛麗絲的訂婚處于平衡狀态，直到愛麗絲掉進黑洞，劇情才變得不平衡。神奇的夢境給人一種不真實的迷幻感，打破了之前的平衡，愛麗絲以為這隻是她自己的夢，直到她被一隻巨大的熊怪抓傷，才意識到這不是夢，而是真實情況，這是劇情中的不平衡。然後愛麗絲潛入紅皇後的城堡拯救瘋帽，奪取了戰彈劍，與惡魔戰鬥，推翻了紅皇後的暴政，為白皇後奪回了王位。最後，愛麗絲回到現實，選擇了她理想的生活方式，并重建了新的平衡。
一
角色視覺形狀中的顔色
影片中色彩對比的概念是反襯的，用鮮豔的色彩來表達醜陋，用單一的色彩來表達正義，起到了意想不到的諷刺效果。白皇後穿着白色的蕾絲，包括她自己的戰馬都會穿蕾絲長袍，口紅的顔色确實是紅黑相間，會說話的蘭花手指陰陽怪異，悠閑地拿着奶油手指做自己的研發藥劑。這是一支筆，為後來解釋白皇後小時候的自私錯誤鋪平了道路。紅皇後的紅頭發，大頭，短而深紅色的長袍。紅色在中國象征着歡樂、幸福、幸運和财富，但在西方，紅色是血與火，象征着殘酷、災難、危險和恐怖。是以紅皇後的紅色隻是反映了她殘酷的統治和鮮血，但實際上她一生渴望被愛，孤獨敏感，醜陋的外表投射成越來越聽話的性格，簡單幼稚的骨頭不得不用兇猛來掩蓋弱點。
人性中可怕可恨的境況是什麼，這種軟弱是每個人内心深處的。"時間"的特點是黑色外套，機械化的身體和彼此平靜的性格。Mad Hatter的橙色頭發和哥特式煙熏妝容突出了他溫暖，有趣，可愛和困惑的一面。藍色在影片中也反複出現，不同的藍色代表不同的含義，藍色衣服的大鴕鳥、毛毛蟲、兔先生、藍貓，這些都是智慧的象征。時間先生的黑色是一個謎，愛麗絲曾經說過，時間是無情的，但黑色除了神秘之外沒有未知數。紅皇後旁邊的武士黑和眼睛上的心是俏皮的。
愛麗絲有一頭金發，溫暖而柔軟。影片的人物造型，尤其是服裝，都采用了大量的中國元素，讓觀衆感覺很親切。在舞會上，愛麗絲穿着清朝晚期的禮服，同樣的雲肩，不在乎别人怎麼想。這顯示了愛麗絲的固執，叛逆，深思熟慮，冒險精神。在19世紀，維多利亞文藝複興時期的自由思想深深植根于人們的心中，尤其是女性的覺醒。然而，中國文化的廣度和深度，尤其是服裝顔色的搭配，外國人往往會加上自己的了解方式，雖然愛麗絲從頭到尾都是中國元素，但從顔色到整體更像是唱歌。引起中國觀衆共鳴的是，愛麗絲大部分時間都穿着含有中國元素的服裝。
二
父權制社會與女性自由
影片想要表達的深刻意義，呈現在現實與夢想的對比中，展現了愛麗絲内心對糾結與自由的渴望，以及被傳統觀念束縛的壓抑心理。現實的沖突在夢中釋放出來，是以仙境中的一切都用隐喻來象征。
潛意識将經曆一個集中的過程，以夢的形式，弗洛伊德說。愛麗絲的自我焦慮變成了兔子手中的懷表，時間緊迫;一個秘密的姐夫變成了背叛紅皇後的心騎士;而一條炸龍象征着現實社會中對女性的壓迫。紅皇後其實是愛麗絲內在沖突的兩面，從紅皇後的小動作可以看出，例如，一根緊張的手指不斷地顫抖。白皇後的虛僞和謊言顯而易見，她象征着愛麗絲的内心在社會中地位低下的女性，被自我束縛，看似優雅優雅卻不服從内在的自我;"她象征着愛麗絲對這種社會現實的内在抵抗，這是我毫不掩飾的獨創性。夢中的這種潛意識表達代表了愛麗絲的自我意識，女權主義意識的覺醒。
從性格定位的角度來看，我們會發現仙境統治者是紅皇後和白皇後，都是女性，而實際上，在維多利亞女王接任之前，統治者都是男性。在婦女處于社會不利地位的時代，她們很難得到承認和尊重，而這是在夢中實作的。夢中愛麗絲在龍的節拍之後，瘋帽子為它幫助跳舞，而在現實中，這種舞蹈往往是女性的，為了迎合男性的喜好而跳舞。夢中的愛麗絲從頭到尾都寄予厚望，夥伴們都期待着她能拯救仙境，最後愛麗絲也打敗了油炸龍。在現實世界中，拯救世界的英雄往往是男人，隻有男人需要學習知識，學會戰鬥是社會需要的，而女人則被視為生育的工具，無法實作自我價值。
從劇情的角度比較現實和夢境，我們會發現，在影片中愛麗絲發現姐夫等人出軌，姐夫帶着姐姐的幸福威脅愛麗絲不要說，她不得不閉嘴。在當時的社會環境中，女性的婚姻是由家庭包辦的，社會認為，女人最大的榮耀就是嫁給一個有權勢正派的"好"男人，無論婚姻生活是否幸福，女人都應該無條件地遷就自己的丈夫。愛麗絲在夢中的感情並沒有被盒子束縛，她和瘋帽互相欣賞、互助，這源於最內在的真實感受，也是愛麗絲對自由的渴望。另一個展現出這種強烈對比的情節是，現實中愛麗絲的夢想是成為像父親一樣的領航員，但在親朋好友的壓力和女性社會地位的束縛下，愛麗絲無法實作夢想。
三
突破傳統模式的女性形象
現在，随着社會經濟的發展和文化水準的不斷提高，女性的思想越來越獨立，她們不再像中國早期發展的那樣依賴男性的生活，現在女性有了自己獨立自主的觀念，她們崇尚自由、勇氣和力量，為理想生活而奮鬥。是以，越來越多的電影在頌揚女權主義，這是社會制度下真實制度的真實反映。
《愛麗絲夢遊仙境》以19世紀的英國為背景，展示了女權主義在父權制社會中的興起。從人物設定的角度來看，基本上都是以女性為導向的，紅皇後的暴力獨裁專屬于王位，白皇後的端莊優雅和聖潔，愛麗絲的勇敢。在電影中，紅白皇後之戰，本應是白皇後的戰士，但男性主導的宮殿是愛麗絲，這展現了愛麗絲的勇敢;在現實生活中，大多數女性都小心翼翼地遵守封建教條下的現行規則，女性過着悲慘的生活，她們努力奮鬥和反抗，但最終屈服于歧視和權力，隻有少數女性敢于對這種權力說不，她們的思想更加獨立，更敢于與邪惡勢力作鬥争， 追求真我，愛麗絲就是其中的佼佼者。
近年來，女權主義電影紛紛湧現，這類電影在當今開放、民主、快速發展的社會中仍然具有很大的價值，它是一種趨向平等觀念，審視男女在社會生活各個領域的差異，并在男女平等的狀态下拓展女性的生存空間， 提高自己的社會地位，讓更多的人關注這個弱勢群體。許多女性題材的電視劇，不僅需要展現女主角自己的女性思想，更需要深入探索女性的自我意識。
婦女問題仍然是一個有待讨論的主題，不同地區女權主義發展不平衡，一些開發中國家婦女的社會地位仍然處于地下。是以，女權主義理論在未來的電影市場上仍然具有巨大的創作價值。