如果有一群人聚集在一起，房間裡的桌子下面就有一枚炸彈。你隻講一個關于一群人的故事，然後他們被殺了，沒有懸念。
但是，如果你提前告訴讀者炸彈的存在，然後将你的注意力轉向小組，觀衆将始終關注小組的反應以及炸彈爆炸的時間。
這是希區柯克著名的"炸彈理論"，作為世界著名的電影大師，制作了大量的驚悚片，他的《Pstycho》（Pstycho）後來被恐怖片導演競相模仿緻敬。
像希區柯克的其他電影一樣，《驚悚片》遵循希區柯克"用簡單故事創造懸念"的傳統，分為兩部分：前半部分，瑪麗昂帶着4萬美元的公共資金潛逃，在一家酒店被殺;在後半部分，男友山姆和瑪麗恩的妹妹莉拉調查了瑪麗恩的下落。
淺談優秀導演的鏡頭排程能力
這三分多鐘的駕馭戲，幾乎全部對女主人的臉部進行了特寫，非常考驗演員的演技和導演的鏡頭排程，用聲繪在表情上的位置，既表現了女主的緊張，又向機關坦白了得知女方失蹤的後續。
這組鏡頭是諾曼和瑪麗恩之間對話的來回對比，第一個是平面鏡頭，其中兩人正常交談，随着話題升溫，鏡頭轉向來回，貓頭鷹的目光在他們身後，抑郁和緊張随之而來。
然後瑪麗恩回到房間，諾曼脫下架構，透過洞窺視瑪麗恩，瑪麗恩正打算洗澡。這個學生的特寫鏡頭，渲染了整個恐怖的氣氛，為後面的浴室自殺鋪平了道路。
影片最震撼的一幕是瑪麗昂在浴室裡的謀殺案，極緻的蒙太奇，短短的48秒，78個快切鏡頭，雖然沒有血腥的場面，無法抗拒的馬裡昂在第48分鐘就占據了先機，也給當時的觀衆帶來了前所未有的驚險體驗。
淋浴鏡頭也讓許多電影迷猜測1960年的拍攝技術是如何産生如此幹淨的鏡頭的。
血與洗澡水混合進入浴缸排水孔，漩渦慢慢變成馬裡昂的無神之眼，在當年的電影技術中，這種轉變隻能說是牛逼，現在想想溫子仁的"死"也用了排水孔和瞳孔過渡，有點緻敬的意思。
一個好的導演在真相結束之前很久就安排好了真相
這裡的标本鳥暗示，主人的母親早已去世，像标本一樣是一根死骨頭，母親的人格對他身後的男人不利。
這個樓上姿勢的全版本是男主扭上樓，也證明了男主又有一個女性人格，通過背後他把媽媽抱到樓下，媽媽和他一起說話，也沒有反抗動作，女性人格就是男性死去的母親。
最後一個人的微笑是教科書式的表演。通過他自己的話，我們可以猜測，男主确實分裂成兩個人格，一個是他自己，一個是母親。出于對母親的愛，他偷走了她的身體陪伴他，最終被心理學家判定為犯罪母親的人格，這是諾曼自己僞裝的。
炸彈絕不能爆炸，觀衆總是擔心它不爆炸
希區柯克的驚悚片從不從鬼魂開始，而是在心理上打破了主角和觀衆的台詞。由于六十年代讓恐怖片登上了《驚悚片》的頂端，整部電影沒有浪費鏡頭，再加上蒙太奇剪輯技術，純粹的燈光排程，恰到好處的聲音，共同完成了這部傑作。
瑪麗恩帶着4萬美元潛逃，一路狂慌，驚慌失措地看到老闆在路上遇到顔色突變，但在路上偶然遇到警察就能察覺到她錯并跟蹤她，有了音效，觀衆不會自覺陷入這種恐慌。
從瑪麗恩被諾曼趕到沼澤地開始，我們不确定兇手是否是諾曼，但諾曼絕對是一個危險的人，是以當偵探獨自去送頭，裡拉和山姆去調查真相時，觀衆的心在喉嚨裡擡起。
與其他恐怖片不同，《驚悚片》更多的是一種未知的緊張感，是一種根深蒂固的震撼，屬于心理恐怖片，雖然成本很低，但希區柯克的幽靈蒙太奇很容易操縱觀衆的心理，足以在恐怖電影史上留下非常重要的足迹。