不知道大家有沒有覺得現在的影視總是上很多價值，吃得太多了也就食之無味了。
我隻是個俗人，是以也隻想看點通俗直接的。
今天就讓我們來聊聊直接的《低俗小說》。
《低俗小說》是昆汀·塔倫蒂諾執導，由，布魯斯·威利斯、烏瑪·瑟曼、約翰·特拉沃爾塔、阿曼達·普拉莫、蒂姆·羅斯等人主演的犯罪電影。
整部電影由6個故事組合而成，不同的角色有着不同的故事，而他們又共同構成一個完整的事件。
這部電影取得了第67屆奧斯卡6項提名，獲得了最佳原創劇本獎及47屆戛納電影節主競賽單元金棕榈獎。
一：結構
與一般電影的線型叙事結構不同，這部電影是回形結構疊加多線并進的模式。
電影結構也就是其内容和表現的組織排列，從叙事角度可以大緻将其分成三類。
一：線性，也就是有頭有尾，先講原因再講結果的方式。
二：非線性，即展現人心理的變化而非現實的發展，例如通過跳躍、模糊等手法讓觀衆無法判斷誰前誰後就是非線性叙事。
三：反線性，這類叙事重點不在于故事而在于情緒，通過淡化人物、情節的方式展現某種心緒。
而這部電影則使用了非線性的環形結構與線性的多線并進疊加的叙事方式，電影分為三個小故事與首尾的序幕與尾聲，開頭與結尾故事相呼應，而五個部分則是按照事件的時間線發展進行。
其首尾呼應的環形結構使整個故事有了一種會永遠發生、随處發生的輪回感。
在電影開始時，文森特與正與朱爾斯去回收boss的皮箱，在他們拿到皮箱後電影跳至交還任務。
而電影中間穿插了文森特與boss情婦的故事、文森特的死亡，直到電影結尾處，才是文森特與朱爾斯在拿到皮箱後經曆的故事。
這樣讓文森特的死亡穿插在兩段他還活着的故事裡的故事排列，讓文森特的死亡變得不隻是他的死亡，而變成了一個類型形象——不管文森特是否死亡，總有下一個“文森特”繼續他的故事。
二：反常
這部電影帶有反正常的屬性。
在觀看的過程中，導演總是不斷以鏡頭語言告訴我們某些資訊，并且不斷強化它，而後又以荒誕、戲劇的方式颠覆它。
最典型的是黑道BOSS，他在之前的故事裡一直扮演一個兇狠的老大形象，他處理掉了與情婦有染的對象、掌控拳賽結果、當街開槍追殺拳手，但在後來，他卻變成被強奸的對象，甚至是被他追殺的拳手來救他。
導演以這種強勢與弱勢地位的轉換來将整個故事都帶上了一種戲劇性。
還有文森特與廁所的緣分。
在文森特與拳手的故事裡，文森特将槍放在了廁所門口，槍被拳手撿到随後槍殺了文森特。
而在早餐店的故事裡，文森特因為去廁所躲過了搶劫，甚至因為帶了槍完成了反殺。
同樣的人，同樣的事件，以偶然性的巧合産生颠覆的荒誕的反常效果。
三：朱爾斯
同樣是電影的開始與結尾處，朱爾斯說了相同的一段話。
“正義者之路被暴虐之惡人包圍，以慈善與善意為名引導弱者，通過黑暗之谷的人有福了，因為他照應同伴、尋回迷途羔羊。我将向他們大施報複，倘若有膽敢殘害我同伴者，到時，他們就知道，我是耶和華。”
而在兩次，朱爾斯采取了完全不同的處理方式。
第一次說這番話時，朱爾斯殺死了對方。而第二次時，朱爾斯放過了對方。
朱爾斯将這番話的正與惡轉化為了強與弱，從善惡超脫到強者掌控世界。
但有趣的是當他的認知是善惡時，他殺了人，而當他的認知是強弱時，他放過了對方。
他從一個僞善的殺手變成了向善的強者。
朱爾斯選擇的結局是像苦行僧一樣尋求真理，正如他在故事裡的信徒形象。
也許我們在生活裡也能找到充滿巧合、可能、并行和重疊的時刻，像這部電影一樣。
生活式電影，電影式生活。
圖檔：《低俗小說》