不知道大家有没有觉得现在的影视总是上很多价值，吃得太多了也就食之无味了。
我只是个俗人，所以也只想看点通俗直接的。
今天就让我们来聊聊直接的《低俗小说》。
《低俗小说》是昆汀·塔伦蒂诺执导，由，布鲁斯·威利斯、乌玛·瑟曼、约翰·特拉沃尔塔、阿曼达·普拉莫、蒂姆·罗斯等人主演的犯罪电影。
整部电影由6个故事组合而成，不同的角色有着不同的故事，而他们又共同构成一个完整的事件。
这部电影取得了第67届奥斯卡6项提名，获得了最佳原创剧本奖及47届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。
一：结构
与一般电影的线型叙事结构不同，这部电影是回形结构叠加多线并进的模式。
电影结构也就是其内容和表现的组织排列，从叙事角度可以大致将其分成三类。
一：线性，也就是有头有尾，先讲原因再讲结果的方式。
二：非线性，即展现人心理的变化而非现实的发展，例如通过跳跃、模糊等手法让观众无法判断谁前谁后就是非线性叙事。
三：反线性，这类叙事重点不在于故事而在于情绪，通过淡化人物、情节的方式展现某种心绪。
而这部电影则使用了非线性的环形结构与线性的多线并进叠加的叙事方式，电影分为三个小故事与首尾的序幕与尾声，开头与结尾故事相呼应，而五个部分则是按照事件的时间线发展进行。
其首尾呼应的环形结构使整个故事有了一种会永远发生、随处发生的轮回感。
在电影开始时，文森特与正与朱尔斯去回收boss的皮箱，在他们拿到皮箱后电影跳至交还任务。
而电影中间穿插了文森特与boss情妇的故事、文森特的死亡，直到电影结尾处，才是文森特与朱尔斯在拿到皮箱后经历的故事。
这样让文森特的死亡穿插在两段他还活着的故事里的故事排列，让文森特的死亡变得不只是他的死亡，而变成了一个类型形象——不管文森特是否死亡，总有下一个“文森特”继续他的故事。
二：反常
这部电影带有反常规的属性。
在观看的过程中，导演总是不断以镜头语言告诉我们某些信息，并且不断强化它，而后又以荒诞、戏剧的方式颠覆它。
最典型的是黑道BOSS，他在之前的故事里一直扮演一个凶狠的老大形象，他处理掉了与情妇有染的对象、掌控拳赛结果、当街开枪追杀拳手，但在后来，他却变成被强奸的对象，甚至是被他追杀的拳手来救他。
导演以这种强势与弱势地位的转换来将整个故事都带上了一种戏剧性。
还有文森特与厕所的缘分。
在文森特与拳手的故事里，文森特将枪放在了厕所门口，枪被拳手捡到随后枪杀了文森特。
而在早餐店的故事里，文森特因为去厕所躲过了抢劫，甚至因为带了枪完成了反杀。
同样的人，同样的事件，以偶然性的巧合产生颠覆的荒诞的反常效果。
三：朱尔斯
同样是电影的开始与结尾处，朱尔斯说了相同的一段话。
“正义者之路被暴虐之恶人包围，以慈善与善意为名引导弱者，通过黑暗之谷的人有福了，因为他照应同伴、寻回迷途羔羊。我将向他们大施报复，倘若有胆敢残害我同伴者，到时，他们就知道，我是耶和华。”
而在两次，朱尔斯采取了完全不同的处理方式。
第一次说这番话时，朱尔斯杀死了对方。而第二次时，朱尔斯放过了对方。
朱尔斯将这番话的正与恶转化为了强与弱，从善恶超脱到强者掌控世界。
但有趣的是当他的认知是善恶时，他杀了人，而当他的认知是强弱时，他放过了对方。
他从一个伪善的杀手变成了向善的强者。
朱尔斯选择的结局是像苦行僧一样寻求真理，正如他在故事里的信徒形象。
也许我们在生活里也能找到充满巧合、可能、并行和重叠的时刻，像这部电影一样。
生活式电影，电影式生活。
图片：《低俗小说》