統籌、文、圖/羊城晚報全媒體記者 景瑾瑾
視訊/羊城晚報全媒體記者 劉穎穎 景瑾瑾
讓戲曲中的各色人物躍然于“捏貼雕塑”，寫意傳神；研發“大唐紅”釉色、創作别緻“生肖陶”、塑造生活美器，廣受市場青睐……不久前，中國輕工業聯合會公布了第八屆中國工藝美術大師名單，來自佛山石灣的著名陶藝家範安琪赫然在列，是本屆佛山唯一入選的藝術家。她的陶塑作品既古典又現代，清雅、自然、質樸、簡約。
“藝術創作的本質，就是喚醒人們内心對美好的追求，要觸發觀衆對美的感覺和探索。”“70後”範安琪，少女時代就從福建來到佛山，此後便一直與“泥火釉”打交道。三十多年來，從陶瓷廠工廠中的房間勞工成長為陶藝大師的她，受益于石灣這片傳統陶藝沃土而又自成一派風格。
範安琪
範安琪《戲曲人物》系列作品
人生最燦爛的時光都融進了陶藝
“我特别享受和泥巴獨處的時間，夜深人靜時，一個人在工作室，聽着工具刮泥巴的沙沙聲，思緒跟着指尖遊走。”夏末秋初的午後，位于五峰山下的範安琪工作室，窗外青山映照、窗内光陰斑駁，講起自己的陶藝人生，她娓娓道來。
1989年，福建女孩範安琪來到佛山一家陶藝廠。“那時候，我做過拉坯、修坯、印制、注漿、上釉等很多個工種。”範安琪說，雖然一開始做得工作比較基礎，但正是通過這樣的磨練，她才對石灣陶藝有了更加深入細緻的了解，進而奠定了在這個行業走下去的信念。
三年後，範安琪将工作換到了另外一家校辦陶藝企業。“那時候，新機關上下班時間很标準，我就利用下班時間看書、學畫畫，不斷充實自己。同時，也有機會接觸一些美術院校的老師，看着他們的作品，觸發了自己的創作欲望。”
1994年，機緣巧合之下，範安琪認識了陶藝大師鐘汝榮，并拜其為師。沒有在院校系統學習過但悟性很好的她，緊抓跟随鐘老師學習的機會，勤奮練習、刻苦鑽研。1995年，她開設了自己的工作室；2002年，她和丈夫創立了自己的陶藝品牌“大豐唐”。
在最初約十年的創作中，範安琪專注的陶藝題材主要是生活美器，比如花瓶、碗碟等。她回憶道，“那時候，業界流行雙龍瓶、梅瓶等，而我用清朝女士的服飾元素去做花器。”
2010年，其陶藝器物作品《日月同輝》《禅衣系列》被上海世博會中國國家館貴賓廳永久珍藏。
範安琪《戲曲人物》系列作品
在“捏貼雕塑”間訴說“悲歡離合”
唐代仕女《春夏秋冬》，是範安琪人物題材創作程序中的第一件作品，創作于2005年。
之後，她又創作了《花季》《二八年華》《依風》《待月》《風雅頌》等一系列的女性人物，從小就愛看中國傳統戲曲的她，在人物造型上初步嘗試植入戲曲元素。
“中國傳統戲曲，集合舞蹈、美術、聲樂精粹，極具視覺之美，演繹世間陰晴圓缺、悲歡離合，蘊藏叙事魅力。如果将戲曲和陶藝結合，就是兩種美的結合。而且，追根溯源的話，佛山的瓦脊公仔大部分也是取材于傳統戲劇。”之後，範安琪在“戲曲人物”題材上潛心鑽研，不斷精進，并且正式開啟了《戲曲人物》系列的創作。
才子佳人，花前月下，或卿卿我我，或哀怨婉轉；英朗武生，雙目如矩，腳下生風……在範安琪的手中，生旦淨末醜的“唱念做打”在陶泥的“捏貼雕塑”之間展現的淋漓盡緻，手法新穎，寫意傳神。
“既要深入戲中，表達好傳統的精髓；同時又要破出戲外，以符合當下的語境，聯結當代人的情感。”範安琪介紹，在創作戲曲人物時，在塑造手法上，她在衣飾上多處使用泥條泥片，凸顯泥土的本質屬性，并且保留手和工具與泥土接觸的痕迹；在釉色的表達上，摒棄了戲曲舞台裝扮的原色，大膽運用自己獨有的色彩語言，或整體一色，或稍加點綴，看似簡潔，但卻不失華美氣韻。
範安琪《形形色色》系列作品
範安琪《一紙人生》系列作品
經過漫長地探索及塑造，戲曲人物成了範安琪鮮明的藝術符号，其中的代表作還獲得了第十三屆“中國民間文藝山花獎”。之後，她還創作了融入戲曲人物元素的《形形色色》系列作品，人物的形象、衣飾、動作都更加抽象寫意，釉色更加純淨簡潔，但卻絲毫不減情緒的表達和傳遞，人物的一颦一笑、喜怒哀樂在舉手投足之間盡情流淌。
揉陶泥作“紙”，紙上說人生。在紙張般古樸、銅鐵般熱烈或清冷的陶泥“袋子”上，大塊留白中若隐若現着一個個形态各異的戲曲人物。2018年，範安琪的作品《一紙人生》在當年的“石灣杯”青年陶塑（器皿）大賽中榮獲一等獎。這是她更為抽象的表達，在手法上也更加大膽創新，以石灣陶藝傳統審美标準來說，釉面發泡、起皺是“不可接受的”，但她反而從此汲取靈感，并運用到作品上。
範安琪生肖陶
範安琪及其團隊創作的中秋陶
研制“大唐紅”、開創别緻“生肖陶”
縱觀範安琪的作品，有一抹靓麗的紅色，十分引人注目。2008年，她帶領團隊研發的“大唐紅”釉色橫空出世，時尚大氣、耀眼奪目。
“大唐紅”既非傳統石灣的石榴紅，也有别于傳統中國紅，但和前兩者一樣，擁有純正、喜悅的質感，而且頗具時尚氣息。值得一提的是，其研發靈感來自範安琪家中擺放的一張紅漆老家具，這件家具通體為紅，但在年代的浸潤下顯得有些斑駁，邊角露黑，韻味十足。這讓範安琪産生了調制同款釉色的想法。經過約半年時間的摸索研究，在範安琪及團隊的不懈努力下，“大唐紅”終于面世。很快，她便将“大唐紅”用到了生肖陶上，全身紅色的牛、兔子、猴子、老虎等都備受市場歡迎。
範安琪的生肖陶不僅色彩獨特，在造型上也匠心獨運。比如，蛇年時，市場上的石灣生肖陶普遍以寫實的蛇為主，範安琪卻做了一個傳統的中國福字，将一條小蛇做了萌态稚趣化處理，盤轉于福字中間，取名《宏舍吉祥》。
“陶藝作品要貼近人們的生活。”這是範安琪始終遵從的創作理念。為此，陶藝文創，也是她近年來努力的方向之一，并且不斷嘗試創新。
“在石灣陶藝界，做生肖陶很普遍，但做中秋節禮品陶的還不多，我們從去年就開始做中秋陶，希望以陶藝器物之美，點綴人們的生活。”近期，範安琪帶領團隊創作了一系列中秋禮品陶，包括蓮蓬盒、秋收如意碟、金桂飄香茶葉罐、一壺明月茶具、步步蓮花碗等，清新别緻、典雅大方。
來源 | 羊城晚報·羊城派
責編 | 馮小靜
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