在很多觀衆眼裡，台劇就像是沒心沒肺的搞怪小孩，在他用一系列惡作劇讨人歡笑後，瞬間以溫暖的雙手撫摸你的臉頰，讓你感受到意想不到的治愈力。
台灣公視出品的新劇《村裡來了個暴走女外科》（下文簡稱“暴走女外科”），便是這樣一部溫馨治愈的醫療喜劇。
該劇豆瓣評分8.4分，有的人為了磕24歲差距的姐弟CP而追，有的人為了爆笑搞怪的橋段而看，但更多的觀衆在這部劇中，卻看到了醫療行業的不易和艱辛，堅守與感動。
01
蔡淑臻扮演的女主角劉梓旭，本是信大醫學院的傳說，總院的開刀機器，事業本該一片光明。
但她卻在劇集一開始，如同垃圾般被捆在廂車裡，并在被甩到郊外後，讓人當做屍體送到醫院，成了活脫脫的笑話。
當然，小劉醫師并非被人綁架，遭遇不測，而是被總院下調到鄉村醫院。
不管是這家總院下屬的陽光醫院，還是醫院所在的南南灣村，都讓小劉醫師頗為嫌棄。比如醫院的某些醫生，連神經外科疾病的專業術語都茫然不知；或是村裡的裡長患病後，不信醫生反而迷信本地神靈。
但小劉醫師的到來，卻讓陽光醫院和南南灣村頗感好奇。
首先，她的确有着過人的醫術和膽魄，面對患者病情危險，急需開顱釋壓，她竟然在戶外搭起臨時帳篷，用電鑽進行開顱手術，最終将病人拉出鬼門關。
可另一方面，小劉醫師自報道後，斬釘截鐵地宣布，自己不會到手術室開刀，而是在急診室應付病患。
這一古怪的現象在小劉醫師随後的工作中不斷發生。
以緻在另一場闌尾炎手術中，雖然手術難度很低，可小劉醫師卻中途離開手術台，差點造成醫療事故。
而在平日裡的工作和生活中，小劉醫師的舉止更讓人目瞪口呆。
長期住在醫院的加班室裡，從不打掃清理，弄得和狗窩一樣；整日飲酒，偷吃同僚們的零食午餐；更過分的是，她甚至時常到卡拉OK吃霸王餐，撩漢買醉。劇名裡的“暴走”名副其實。
當然，在小劉醫生撩漢救人的過程中，的确讓南南灣村的村民們對她好感倍增。
朱軒洋飾演的男主角林山君，便被小劉醫師救人時的專注神情吸引，成為後者每每宿醉時“白嫖”的對象。
而被小劉醫師巧妙治愈的裡長大媽，也在生活中對她悉心照料，不僅為她整理房間，還督促她正常飲食，調理身體。
小劉醫師為何身懷高超醫術，卻拒絕進手術室？她又是否會在周圍人的治愈下走出陰霾，重振“開刀機器”的威名？
除了小劉醫生的神秘舉動，劇集也埋下了另一條線索——陽光醫院的命運。
和小劉醫師同樣被下調的白院長，為了擺脫窘境，在同僚的撺掇下打算将陽光醫院改造為醫美醫院，用整形美容替代救死扶傷，進而賺取暴利。
可一旦如此，整個南南灣村的老百姓不得不花上兩個半小時的車程，才能趕到城市的大醫院看病，這無疑是場噩耗。
到底是舍本求末，一味地追逐經濟利益？還是守護本心，保留陽光醫院的治病宗旨？這将是劇集另一個需要解決的問題。
02
和《白色巨塔》這類醫療劇經典之作相比，《暴走女外科》着筆之處并非醫生們在醫術理念上的差異，也不是醫院内部波谲雲詭的權謀選舉，而是當醫生患上疾病，她該如何自處？以及當一個醫院“患病”後，它是否還能成為村民生命的最後一道防線。
劇中，女主角小劉醫師怪誕行為的背後，其實隐藏着令人痛心的經曆。
當初，信大總院為了讓其他地區分院一一更新，便将大量的外科主治醫師調往這些分院，導緻總院的人手極度緊張。
作為總院有名的主治醫師，小劉醫師一邊身懷六甲，一邊還得輾轉于各個手術台上，長期輪班的工作節奏，令其身心達到了崩潰的邊緣。
于是，在一次手術中，發生了醫療事故，患者在小劉醫師的手術刀下失血過多而亡。
巨大的精神壓力令小劉醫師不幸流産。此外，這一創傷後遺症令她但凡站在手術台邊，便會産生幻聽，嬰兒的啼哭聲讓她再也動不得手術刀。
是以，她才會在陽光醫院報到就職時，對手術台如此抵觸，同樣，這也是為什麼當她看到護士長因為繁重的工作壓力突然臨産時，她會打破原則，冒險接生。
相似的悲劇同樣延續到了護士長身上。
雖然她僥幸母子平安，但在随後的工作中，由于嬰兒不肯喝冷藏好的母乳，導緻護士長的婆婆每日都得抱着孩子到醫院找她哺乳，讓護士長陷入工作和家庭的兩難境地，最終辭職。
醫護人員的這種“慢性病”，也展現在醫患關系中。
劇中的趙醫師和缇娜，他們以患者健康為重，做出救治行動或醫治建議，事後卻遭到患者家屬的訴訟，讓他們陷入到對醫德的猶疑之中。
而恰恰由于醫護人員的這些“病”，讓位高權重者不願再接近醫療一線，轉而在職位晉升和醫院轉型上動起了歪心思。
比如劇中的白院長，之是以想将陽光醫院轉為醫美，既是對功名利祿的追逐，同樣也是對沉重責任的推诿。
這種反噬關系，讓醫療體系不斷惡化，形成了怪圈。
前段時間爆火的英劇《疼痛難免》，由本·衛肖飾演的公立醫院婦科醫生，便帶領我們見識到英國醫療體系的畸形生态。
位居高位的主任醫師每日過着優哉遊哉的上等生活；中等職位的主治醫師晝夜颠倒，忙得不可開交；至于初出茅廬的住院醫生，除了要扛住上級醫師的職場欺淩，更是得被當做牲畜一般随意驅使。
劇中，那位被工作折磨得體無完膚的住院醫生，不堪重負，最終自殺身亡。
《暴走的女外科》保留了相似的社會批判核心，卻在叙事層面和形式層面換之以喜劇和治愈的調子。
比如小劉醫師一開始裹于棉被中，被村民扛着在醫院裡四處摔砸；
又比如裡長康複後，強行整理小劉醫師的住處，并對她殷勤有加；
包括劇集最後，那幫看似粗魯兇狠的社會大哥，卻在關鍵時候，捐血救命。
這種如漫畫般誇張的喜劇風格，讓該劇變得輕松歡快。更重要的是，它将村民們的愚昧化作為純樸善良。他們總能在看似不走心的舉止中，透露出對于他人的單純關切和無害心思。
正因如此，陽光醫院是否改造為醫美的戲劇沖突，才會牽絆人心，而小劉醫師沉重的心理負擔被一步步治愈，也才會具有說服力。
這種在近幾年台劇中頗為流行的叙事模式，其實可以溯源至日劇日影。
由黑木華主演的日劇《凪的新生活》，講述了東京工作的女孩如何在鄉村生活中找到自我，重獲新生的故事。相似的故事主題在台劇《俗女養成記》系列得到更好地诠釋。
其實，有關鄉村對于現代人心靈的治愈，在日影《哪啊哪啊神去村》《小森林》系列中也早就有所叙述。
《暴走女外科》的治愈力和感染力，就是由這種純樸的鄉情所帶來的人性良善的回歸。當大城市醫院裡的爾虞我詐、權謀鬥争無法纾解時，鄉村本身的生态，便成了一種補償機制。
當我們在劇集最後，看到陽光醫院變成了陽光診所，而原先蠅營狗苟的白院長回歸到醫治病人的就診台時，那種返璞歸真的人性光澤，着實令人觸動。