說到唐朝最受歡迎的詩人，除李白、杜甫外，就是王維了。李白的詩，天馬行空，充滿着一股仙氣；杜甫的詩，抑揚頓挫，充滿着一股聖人之氣；王維的詩，空靈淡雅，充滿着一股佛氣。
蘇轼曾評價王維的詩是詩中有畫，他以佛理入詩，希望在佛理與山水之間悟得人生真谛。他擅長寫五言詩，無論五言絕句，還是五言律詩，都有很多精品佳作。
雖然他很少寫七言詩，但一寫就是佳作。他的七言絕句《送元二使安西》，在唐朝是就是七絕巅峰之作，流傳甚廣。他的七言律詩《積雨辋川莊作》，更是被人稱為唐人七律的壓卷之作。可就是這麼一首傑作，卻被人說是抄襲，這究竟是怎麼一回事呢？
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍饷東菑。
漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人争席罷，海鷗何事更相疑。
王維的《積雨辋川莊作》一詩，前四句寫景，後四句寫自己隐居的生活。此詩寫于詩人的後期，此時的王維過着隐居生活，所寫詩篇大多與終南山、辋川有關。
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍饷東菑
這一聯寫田家生活：連日的陰雨，讓山林裡積了不少的水，那煙火也比平日裡來得遲了些；做好午飯，就要送到田間去了。
一個“遲”字，寫得十分巧妙。它不僅表現了由于陰雨天氣導緻煙火的變化，也巧妙地表現出了詩人的心境。一個人要是平時都是匆匆忙忙的，就不能觀察到炊煙比平日裡升起得晚一些。由此可見，詩人此詩是悠閑的。
漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂
廣漠的水田裡，白鹭在飛來飛去；幽深的山林裡，傳來黃鹂動聽的鳴叫聲。
這一聯是千古名句，也是王維“詩中有畫”最好的證明。詩人所見定然很多，他選取的隻有“白鹭”與“黃鹂”。白鹭飛舞，是視覺，是動态；黃鹂鳴叫，是聽覺，是靜态。漠漠水田，是廣闊，是延伸；陰陰夏木，是狹窄，是聚焦。正是這兩種景象互相襯托，才讓畫面如此豐富而有層次。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵
詩人深居山林，在這裡靜養心性，觀看木槿而感悟人生，松下吃齋而參悟禅意。
人世間的許多事都已經曆，詩人此時遠離塵嚣，在内心中尋得一片安甯。
野老與人争席罷，海鷗何事更相疑
我這個村野老人已不拘禮數，與人争席，海鷗為什麼還要猜疑呢？
這一聯詩人用了兩個典故。“争席”出自《莊子·寓言》：楊朱去從老子學道，路上旅舍主人歡迎他，客人們都給他讓座；後來他學成歸來，旅客們卻不再給他讓座，而和他争席。說明楊朱此時已經沒有了文人墨客的那股矜持氣，變得自然而然了。詩人用在這裡，是說自己隐居這裡，也沒有了從前的那份習氣了，變得和山野之人一樣了。
“海鷗”出自《列子·黃帝篇》：海上有人和海鷗親近，互不猜疑。一天，父親想把海鷗捉回家，來到海邊，海鷗卻不再相信他。這裡是說，自己已經隐居山林，外面那些人，應該是沒有是沒有什麼把柄猜疑自己了。
從前有人說這首詩是“空古準今”的極緻，被推為唐人七律的壓卷之作，特别是颔聯“漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂”兩句，成為千古絕唱。可正因為這兩句寫得太好，而被人懷疑是抄襲。
唐人李肇，看到李嘉祐的詩集裡有“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”的句子，就譏笑王維抄襲他人作品，說他“好取人文章嘉句”。
後來明朝人胡應麟出來為王維辯白，說“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩诘詩。”意思是王維是盛唐時期的人，李嘉祐是中唐時期的人，前人不可能抄襲後人的句子，應該是李嘉祐抄襲王維才對。
其實李嘉祐與王維是同時期的人，不過比王維稍微晚一點而已，至于誰抄誰的，還正說不準。
撇開這一點，王維的句子确實要比李嘉祐的強上許多，宋朝葉夢得在《石林詩話》就給出了自己的看法：
唐人謂“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”為李嘉祐詩，摩诘竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩诘為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼将郭子儀軍，一号令之，精彩數倍。
王維的詩句，不是簡單的多了“漠漠”、“陰陰”四個字而已，而是創造出了一種意境。“漠漠”二字，可見其蒼茫廣闊；“陰陰”二字，可見其幽深淡雅。
明朝學者桂天祥在其著作《批點唐詩正聲》裡說：
“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。
由此可見，此詩之好，全賴這四個疊字了，沒有這四個疊字，這首詩的神采風韻就少了許多。至于到底是王維抄襲李嘉祐，還是李嘉祐抄襲王維，全不是我們應該追究的，我們隻要好好欣賞這首絕妙好詩就行了。