古人說，“遠山難置，水口難安。”這句話的意思是，畫家畫山水的時候，需要重視位置經營。遠山如何設定，清泉水流的走向如何描繪，都是難點。久而久之，随着越來越多的畫家研究這些難題，出現了“标準答案”。對于後來畫家來講，标準答案就是定式，意味着呆闆雷同。
石濤面對這種情況很看不慣，他覺得前輩總結的定式已經無法适應當下，應該有人與時俱進，總結出新鮮的構圖方法。他不僅這麼想了，還畫了一幅《遠山清泉》讓人們看看他是如何打破定式，畫出特色。仔細看一下，這幅畫很像局部特寫采用“截圖”的手法進行創作，沒有強調曠遠幽深的空間感，而是表現清奇天然之美。
石濤 遠山清泉
石濤覺得繪畫不是簡單的事兒，也不是一件小事，繪畫中包含了很多大道理。“書畫非小道”，用一切辦法畫出天然情趣，畫出各種感受。石濤到過很多地方，看過許多大山。他發現“不似似之”才是掌握師造化的方法。
從《遠山清泉》就能看出來，他不在乎是否像古人的風格，也不在乎古人是不是這樣畫。他隻在乎能不能表達出他的感觸，他用自己的方法，帶領大家走入畫中。這就是石濤的創作觀，也是他追尋的藝術道路。當“師造化”變成一句口号的時候，他用作品告訴大家如何實作。
石濤 遠山清泉 局部
美術界有一種觀點，元代之後基本上沒有好畫出現。即便有人人稱頌的好畫，也是延續宋元技法，沒有新鮮感。随着石濤的出現，證明了上述觀點過于武斷。無論是迹簡意澹還是雄渾壯麗，石濤都能兼顧。他就像一位巨人，聳立在天地之間，他可以看得更遠，走得更快，想得更多，于是他成為特别的存在。
石濤的作品充滿情趣，他提出了“趣在畫外”的觀點。好好琢磨一下這四個字，再看看《遠山清泉》，是不是好像醍醐灌頂，突然了解了他的主張。他用新奇的構圖，虛實對比的手法，剛柔并濟的筆墨，遊走在古今之間。亦古亦今，輕重綿遠，真是太了不起了。
石濤 遠山清泉 局部
石濤的畫好，很多人好奇他的技法要點。技法可以通過反複臨仿掌握，更需要了解他的思想。如果有一天從他畫中看到落筆不易的感覺，說明了解了他的嚴謹态度。如果有一天從他畫中看到用筆松弛的感覺，說明了解了他對自由的向往。遠山杳然天外，清泉悅耳叮咚，心有所悟，才能落筆成畫。
他把自己的一切都放到了畫中，讀懂了他的畫，就看懂了他這個人。這就是石濤作品的魅力，哪怕幾百年過去了，人們還會去尋找他，追捧他，聆聽他的教誨。
石濤 遠山清泉 局部
石濤從構圖入手，嘗試打破定式，再從情趣入手，嘗試畫出個性。他不願意與前人雷同，他是獨一無二的存在。