凡畫，人最難，次山水。這是顧恺之所著《論畫》一文中第一句所闡述的。
中國的人物畫，在夏、商、周三代以前就有了。中國人物畫主張：以形寫神、形神兼備。緊緊抓住有利于傳神的眼神、手勢、身姿與重要細節，攝影中的人像攝影亦是如此；人物畫還強調主次，有詳有略，詳于傳情的面部手勢而略于衣冠，詳于人物活動及其顧盼呼應而略于環境描寫，人像攝影也是如此，要突出主題人物，不要讓周圍的環境蓋過其主題，如此說來人像攝影的要點是從人物畫的精髓中提煉出來的。
本期《水墨微刊》為大家分享中國美術家協會副主席何家英老師的人物畫作品，何家英被冠以“最有希望的工筆畫畫家之一”。
山地
秋冥
米脂的婆姨
舞之憩
魂系馬嵬
《魂系馬嵬》局部一
《魂系馬嵬》局部二
馬三立
薩馬蘭奇
歲月年輪
何家英的很多畫作，是以年輕的少女人物形象為主，其畫面不喜歡過于“美豔”的美女。他認為人物過分的美貌常會使畫面失去人物本身具有的内在情感，觀畫的人們輕易就會陷入看“美女”的怪圈裡，進而忽略畫家在畫面中想要表達的思想與深刻内涵。
澳門中學生
塔吉克少女
牧場情歌
大涼山女人
童趣
摘錄楊琪著《中國美術五千年》從寫實到寫心
中國美術的發展，就其對情感而言，經曆了三個階段
1、追求行似
2、以形寫神
3、心畫
看了何家英老師的人物畫作品，大家覺得其作品到了那個階段呢？歡迎大家在評論區互動，我是遊走在書畫界邊緣的北漂 洪利，對于國畫的鑒賞我也屬于小白，近期在工作之餘每天抽出一些時間來惡補下美術史，今天剛看了《中國美術五千年》前言，我覺得不錯，我會在時間允許的情況下和大家分享，我和大家一起學中國美術史！
何家英，1957年出生于天津。1977年考入天津美術學院繪畫系中國畫專業，1980年畢業後留校任教。第九、第十、第十一屆全國政協委員，中國美術家協會副主席，中國藝術研究院工筆畫研究院院長，中國藝術研究院博士生導師，天津美術學院何家英工筆畫研究所所長，天津畫院名譽院長，天津美術館名譽館長。
獲國家“有突出貢獻的中青年專家”，中國文聯“德藝雙馨文藝工作者”，中宣部“四個一批”文藝人才等榮譽。