黃胄為《百年巨匠·美術篇》拍攝的巨匠之一。
《百年巨匠 美術篇》回望百年來中國美術演進曆程，呈現了一部視覺版的中國現代美術史。他們大多出身貧寒，但是自強不息，經受了歲月的磨練，用超乎尋常的意志和努力成就了自我。
雖然他們都生活在相同的社會環境和文化背景下，但是在藝術實踐上卻有着自己獨到的見解和獨特的創造。他們為世人留下的是美輪美奂的精湛作品，是現代美術史上永不磨滅的文化遺産。
《百年巨匠——黃胄》精彩預告
臨摹或模仿隻是學畫的一個初級階段。一個成熟的畫家偶爾仿他人技法而作一幅畫是可以的，但決不應以此為能事。“學而為用”這句話要牢牢記住，我們臨摹是為了現在用或将來用，這樣就必須有所選擇。中國有很多優秀繪畫傳統技法，其最主要的方面在于注重物象的“神”，而不作自然主義的描寫；而它的糟粕的一面，卻是一些作品的公式化、概念化。
你所看到的古代繪畫中當然有好的，也有不好的。那些好的要加以研究分析，那些不好的也要看，從中吸取教訓。能接受多少便接受多少，不要勉強。你現在不喜歡的東西過幾年可能就會喜歡，不可輕易否定。
（五代） 周文矩 文苑圖 故宮博物院藏
水墨畫，看一看就行了，不必要用過多的時間去臨它。孫位的《高逸圖》、韓滉的《文苑圖》、顧恺之的《女史箴圖》都是好作品，線條古樸，用色穩重，也很能注意性格、情緒的描寫，應當把這些畫多研究
想把人物畫好，必須到生活裡去，去發現生活的美，發現生活的意義。僅有感受還不行，還必須要多畫。
畫不好速寫是無法畫好人物畫的。當你動筆之前必須明确，是要畫肖像，還是要畫動态。不然，形象和動态都畫不好，也不可能畫得生動。
用的毛筆不要過分挑挑揀揀。要學會什麼筆都能用，什麼紙都能用；要人去掌握筆，而不要被筆所限制。
用墨要心中有數，不要在盤子裡調半天再往紙上落，這樣畫出的畫容易呆滞。
學習畫法，又不要為畫法所限制。為了表現主題，想怎麼畫就怎麼畫，而這種畫法是和畫家的修養分不開的。功夫淺薄，沒有生活，無論如何想也是想不出新法的。有人說，畫法出于偶然。我想這句話是值得商榷的。雖然用水墨在宣紙上畫畫，有時會出現想不到的效果，但不是偶然的。每個畫家都有所追求，而流露在紙上的筆墨，都是與他追求的目标相關聯的。
朱耷 作品
鉛筆在紙上的效果是極豐富的，我想用毛筆追求它(指鉛筆)的流暢多變渾厚之緻。八大山人用筆就有鉛筆味。
畫面上的人物，如果沒有合适的速寫作依據，應當對一下模特兒，否則就會給人一種概念化的感覺。
畫速寫一定要認真。不要隻注意畫面的幹淨，髒一點沒關系，時間長一些慢慢畫下去就會畫好。就如搞創作一樣認真，一幅好的畫往往是由一張好的速寫發展來的。
以前畫速寫太注意所謂完整性、藝術性等等，有些題材尚可，有些則不然。如飛禽走獸，既要注意神情動态、飛鳴跳躍、自然環境、構圖章法，但也應該像畫标本一樣仔細了解其形體結構，不如此便很難進一步掌握其神态精氣。
應多畫生活中最能表現其特點的動态神情，如宋人的花鳥即有此特點。以後畫速寫應十分明确其情節或神态，考慮構圖完整與否。線條的多少應是次要的，下筆前不應考慮别人如何如何，先以自己的需要為是。
習畫者必須多用雙勾白描，目的在掌握形象及其生長規律、特性情态，繼而觀察其在風晴雨露中的變化，使自己成為一個熟悉一切物象特點、品種優劣的專家，再賦予作者情操氣質，即可揮毫成象也。近百年來畫蘭者，隻知按圖索骥，自然難能有所創造。
落筆應明确、沉着、認真，即使寥寥數筆，也不應潦草馬虎，急于求成，而要使其成為有用的東西。所謂風格、藝術趣味等乃是自然得來，非可力求者。
黃胄 《新疆舞》1986年作
用線需渴需慢，用色要求水分足，潑墨大片的要畫兩次三次，一次太薄太浮。畫有粗細的變化才豐富，不要為細而細，為粗而粗，一筆一墨都要結合對象的形體。畫國畫的人學着畫畫水彩畫是有好處的，它可以使我們把色彩用得準确而鮮明。
版畫特别是木刻給我們的啟發會很大，如果自己的畫太瑣碎，缺乏整體感，就應當練練這些方法。部隊題材很豐富，由于傳統技法沒有現成的表現技法，畫起來有困難，但應有恒心，隻要堅持下去，大膽創造，一定可以畫好。畫武器不要怕畫得死闆，死闆是因為畫得不熟，要像畫工筆草蟲一樣去畫，别先強調筆墨。
黃胄 作品
畫畫和做工作一樣，先攻破一環再繼續下去。要背熟十種小草、十種樹枝、十種家畜和家禽，有了這些基礎，别的都可觸類旁通了。
畫畫不能投機取巧，要撿難的畫。你最不善畫什麼，就在那方面多下苦功夫。一個人的才能大小，根本的在于他會不會下苦功，把力量用在恰當的地方。
畫畫不要怕畫壞，越怕畫壞就一定畫壞。我不是說亂畫就可以畫成好畫，我的意思是既要心細又要膽大。
黃胄《織花毯》1982
畫大畫要像小畫那樣精确，畫小畫要像大畫似的有氣魄。畫大畫時重點在整體、遠效果。
用筆有力不是劍拔弩張，要又輕松又有力。
筆墨不要追求小趣味，南方有些畫家就有些在玩弄形式。形式固然重要，但必須得為内容服務，不然成了變魔術的了。
黃胄《西沙女民兵》1974
畫速寫不要怕畫錯，一筆錯了再補一筆，大膽畫，直到畫對為止，有點錯誤的線不要緊，耐人尋味，就像看籃球比賽一樣，如果甲乙雙方都是你一個他一個地往籃球筐裡扔球，從沒有丢球的時候，那樣的球賽是不會有人看的。
中國畫家應當用毛筆寫生，毛筆是中國畫的獨特語言，有獨到的表現力。畫中國畫就該熟練地掌握水墨技巧，好比你要練二胡就用二胡練，不應該用提琴練二胡。
黃胄《草原頌歌圖》1977年作
畫家隻有了解時代、反映時代，他的作品才有生命力。關在畫室裡閉門造車的作品，不會感動人，也不會有人記住它，最終會被人們遺忘的。生活是源泉，到下面去感受生活，了解時代，了解人民，才能創作出人民大衆喜聞樂見的作品來。
來源 | 坦腹齋
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《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島與黃胄合影
《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，黃胄夫人鄭聞慧，《百年巨匠·美術篇》第四部總導演梁碧波，吳作人基金會秘書長商玉生，黃胄女兒梁櫻合影
《百年巨匠——黃胄》攝制組采訪黃胄夫人鄭聞慧
監制 | 厚軒
美術編輯 | 神奇海螺
陳寅恪的三重悲劇：最是文人不自由
《百年巨匠》入選慶祝建黨100周年重點紀錄片
97歲古典詩詞專家葉嘉瑩先生為《百年巨匠》題字
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大型文化項目《百年巨匠》是中國第一部聚焦20世紀為中華文明作出突出貢獻的大師巨匠的大型系列人物傳記紀錄片，由中國文學藝術界聯合會、中央廣播電視總台、中國藝術研究院、中央新影集團、中國文學藝術基金會、百年巨匠（北京）文化傳播有限公司等機關聯合攝制。
《百年巨匠》是中共中央辦公廳·國務院辦公廳·中宣部“中華優秀傳統文化傳承發展工程”，連續兩年入選中宣部（國務院新聞辦）“紀錄中國”傳播工程，是國家廣電總局“十四五”紀錄片重點選題規劃項目、慶祝建黨100周年重點紀錄片、“記錄新時代”紀錄片精品項目和紀錄片重點項目（2018），還是中央電視台重大主題主線宣傳暨重點選題項目，也是國家藝術基金、中國文學藝術基金會、中華藝文基金會、北京市政府文化創新發展基金、北京文化藝術基金、北京廣播電視網絡視聽發展基金、北京市西城區文化藝術創作扶持專項基金的資助項目。已獲得12項紀錄片大獎。
2013至2017年，《百年巨匠》第一季43位大師的拍攝已全部完成，分為美術篇、書法篇、平劇篇、話劇篇、音樂篇、文學篇。《百年巨匠》第二季57位大師的拍攝已于2018年啟動，增加了科技篇、教育篇、國學篇、建築篇、中醫篇、戲曲篇、電影篇，計劃陸續完成，屆時将以“百年·百人·百集”紀錄片、“百位大師特展”、“百部圖書出版”獻禮。
拍攝完成的《百年巨匠》紀錄片，陸續在中央電視台（一套、三套、四套、九套、十套、十五套、發現頻道、國際頻道）、中國教育電視台、各省級衛視、海外電視台等國内外157家電視台播出，受到廣泛好評，屢創同類紀錄片收視率新高。《百年巨匠（國際版）》啟用8種語言向全球播出。
央視市場研究股份有限公司（CTR）2020年7月根據CSM全國測量儀統計結果，《百年巨匠》累計觸達閱聽人共102億人次。
《百年巨匠》系列叢書已連續三年被教育部、文化和旅遊部、财政部作為“高雅藝術進校園”學習讀本，發放到全國近千所高校。
《百年巨匠》已成為文化領域最高端的現象級品牌之一，并以其獨特優勢搭建起傳播中華優秀傳統文化、诠釋和展示文化自信、踐行社會主義核心價值觀的重要平台。