黄胄为《百年巨匠·美术篇》拍摄的巨匠之一。
《百年巨匠 美术篇》回望百年来中国美术演进历程，呈现了一部视觉版的中国现代美术史。他们大多出身贫寒，但是自强不息，经受了岁月的磨练，用超乎寻常的意志和努力成就了自我。
虽然他们都生活在相同的社会环境和文化背景下，但是在艺术实践上却有着自己独到的见解和独特的创造。他们为世人留下的是美轮美奂的精湛作品，是现代美术史上永不磨灭的文化遗产。
《百年巨匠——黄胄》精彩预告
临摹或模仿只是学画的一个初级阶段。一个成熟的画家偶尔仿他人技法而作一幅画是可以的，但决不应以此为能事。“学而为用”这句话要牢牢记住，我们临摹是为了现在用或将来用，这样就必须有所选择。中国有很多优秀绘画传统技法，其最主要的方面在于注重物象的“神”，而不作自然主义的描写；而它的糟粕的一面，却是一些作品的公式化、概念化。
你所看到的古代绘画中当然有好的，也有不好的。那些好的要加以研究分析，那些不好的也要看，从中吸取教训。能接受多少便接受多少，不要勉强。你现在不喜欢的东西过几年可能就会喜欢，不可轻易否定。
（五代） 周文矩 文苑图 故宫博物院藏
水墨画，看一看就行了，不必要用过多的时间去临它。孙位的《高逸图》、韩滉的《文苑图》、顾恺之的《女史箴图》都是好作品，线条古朴，用色稳重，也很能注意性格、情绪的描写，应当把这些画多研究
想把人物画好，必须到生活里去，去发现生活的美，发现生活的意义。仅有感受还不行，还必须要多画。
画不好速写是无法画好人物画的。当你动笔之前必须明确，是要画肖像，还是要画动态。不然，形象和动态都画不好，也不可能画得生动。
用的毛笔不要过分挑挑拣拣。要学会什么笔都能用，什么纸都能用；要人去掌握笔，而不要被笔所限制。
用墨要心中有数，不要在盘子里调半天再往纸上落，这样画出的画容易呆滞。
学习画法，又不要为画法所限制。为了表现主题，想怎么画就怎么画，而这种画法是和画家的修养分不开的。功夫浅薄，没有生活，无论如何想也是想不出新法的。有人说，画法出于偶然。我想这句话是值得商榷的。虽然用水墨在宣纸上画画，有时会出现想不到的效果，但不是偶然的。每个画家都有所追求，而流露在纸上的笔墨，都是与他追求的目标相关联的。
朱耷 作品
铅笔在纸上的效果是极丰富的，我想用毛笔追求它(指铅笔)的流畅多变浑厚之致。八大山人用笔就有铅笔味。
画面上的人物，如果没有合适的速写作依据，应当对一下模特儿，否则就会给人一种概念化的感觉。
画速写一定要认真。不要只注意画面的干净，脏一点没关系，时间长一些慢慢画下去就会画好。就如搞创作一样认真，一幅好的画往往是由一张好的速写发展来的。
以前画速写太注意所谓完整性、艺术性等等，有些题材尚可，有些则不然。如飞禽走兽，既要注意神情动态、飞鸣跳跃、自然环境、构图章法，但也应该像画标本一样仔细理解其形体结构，不如此便很难进一步掌握其神态精气。
应多画生活中最能表现其特点的动态神情，如宋人的花鸟即有此特点。以后画速写应十分明确其情节或神态，考虑构图完整与否。线条的多少应是次要的，下笔前不应考虑别人如何如何，先以自己的需要为是。
习画者必须多用双勾白描，目的在掌握形象及其生长规律、特性情态，继而观察其在风晴雨露中的变化，使自己成为一个熟悉一切物象特点、品种优劣的专家，再赋予作者情操气质，即可挥毫成象也。近百年来画兰者，只知按图索骥，自然难能有所创造。
落笔应明确、沉着、认真，即使寥寥数笔，也不应潦草马虎，急于求成，而要使其成为有用的东西。所谓风格、艺术趣味等乃是自然得来，非可力求者。
黄胄 《新疆舞》1986年作
用线需渴需慢，用色要求水分足，泼墨大片的要画两次三次，一次太薄太浮。画有粗细的变化才丰富，不要为细而细，为粗而粗，一笔一墨都要结合对象的形体。画国画的人学着画画水彩画是有好处的，它可以使我们把色彩用得准确而鲜明。
版画特别是木刻给我们的启发会很大，如果自己的画太琐碎，缺乏整体感，就应当练练这些方法。部队题材很丰富，由于传统技法没有现成的表现技法，画起来有困难，但应有恒心，只要坚持下去，大胆创造，一定可以画好。画武器不要怕画得死板，死板是因为画得不熟，要像画工笔草虫一样去画，别先强调笔墨。
黄胄 作品
画画和做工作一样，先攻破一环再继续下去。要背熟十种小草、十种树枝、十种家畜和家禽，有了这些基础，别的都可触类旁通了。
画画不能投机取巧，要捡难的画。你最不善画什么，就在那方面多下苦功夫。一个人的才能大小，根本的在于他会不会下苦功，把力量用在恰当的地方。
画画不要怕画坏，越怕画坏就一定画坏。我不是说乱画就可以画成好画，我的意思是既要心细又要胆大。
黄胄《织花毯》1982
画大画要像小画那样精确，画小画要像大画似的有气魄。画大画时重点在整体、远效果。
用笔有力不是剑拔弩张，要又轻松又有力。
笔墨不要追求小趣味，南方有些画家就有些在玩弄形式。形式固然重要，但必须得为内容服务，不然成了变魔术的了。
黄胄《西沙女民兵》1974
画速写不要怕画错，一笔错了再补一笔，大胆画，直到画对为止，有点错误的线不要紧，耐人寻味，就像看篮球比赛一样，如果甲乙双方都是你一个他一个地往篮球筐里扔球，从没有丢球的时候，那样的球赛是不会有人看的。
中国画家应当用毛笔写生，毛笔是中国画的独特语言，有独到的表现力。画中国画就该熟练地掌握水墨技巧，好比你要练二胡就用二胡练，不应该用提琴练二胡。
黄胄《草原颂歌图》1977年作
画家只有了解时代、反映时代，他的作品才有生命力。关在画室里闭门造车的作品，不会感动人，也不会有人记住它，最终会被人们遗忘的。生活是源泉，到下面去感受生活，了解时代，了解人民，才能创作出人民大众喜闻乐见的作品来。
来源 | 坦腹斋
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《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛与黄胄合影
《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛，黄胄夫人郑闻慧，《百年巨匠·美术篇》第四部总导演梁碧波，吴作人基金会秘书长商玉生，黄胄女儿梁樱合影
《百年巨匠——黄胄》摄制组采访黄胄夫人郑闻慧
监制 | 厚轩
美术编辑 | 神奇海螺
陈寅恪的三重悲剧：最是文人不自由
《百年巨匠》入选庆祝建党100周年重点纪录片
97岁古典诗词专家叶嘉莹先生为《百年巨匠》题字
关于我们
大型文化项目《百年巨匠》是中国第一部聚焦20世纪为中华文明作出突出贡献的大师巨匠的大型系列人物传记纪录片，由中国文学艺术界联合会、中央广播电视总台、中国艺术研究院、中央新影集团、中国文学艺术基金会、百年巨匠（北京）文化传播有限公司等单位联合摄制。
《百年巨匠》是中共中央办公厅·国务院办公厅·中宣部“中华优秀传统文化传承发展工程”，连续两年入选中宣部（国务院新闻办）“纪录中国”传播工程，是国家广电总局“十四五”纪录片重点选题规划项目、庆祝建党100周年重点纪录片、“记录新时代”纪录片精品项目和纪录片重点项目（2018），还是中央电视台重大主题主线宣传暨重点选题项目，也是国家艺术基金、中国文学艺术基金会、中华艺文基金会、北京市政府文化创新发展基金、北京文化艺术基金、北京广播电视网络视听发展基金、北京市西城区文化艺术创作扶持专项基金的资助项目。已获得12项纪录片大奖。
2013至2017年，《百年巨匠》第一季43位大师的拍摄已全部完成，分为美术篇、书法篇、京剧篇、话剧篇、音乐篇、文学篇。《百年巨匠》第二季57位大师的拍摄已于2018年启动，增加了科技篇、教育篇、国学篇、建筑篇、中医篇、戏曲篇、电影篇，计划陆续完成，届时将以“百年·百人·百集”纪录片、“百位大师特展”、“百部图书出版”献礼。
拍摄完成的《百年巨匠》纪录片，陆续在中央电视台（一套、三套、四套、九套、十套、十五套、发现频道、国际频道）、中国教育电视台、各省级卫视、海外电视台等国内外157家电视台播出，受到广泛好评，屡创同类纪录片收视率新高。《百年巨匠（国际版）》启用8种语言向全球播出。
央视市场研究股份有限公司（CTR）2020年7月根据CSM全国测量仪统计结果，《百年巨匠》累计触达受众共102亿人次。
《百年巨匠》系列丛书已连续三年被教育部、文化和旅游部、财政部作为“高雅艺术进校园”学习读本，发放到全国近千所高校。
《百年巨匠》已成为文化领域最高端的现象级品牌之一，并以其独特优势搭建起传播中华优秀传统文化、诠释和展示文化自信、践行社会主义核心价值观的重要平台。