幾乎沒有多餘的台詞，也沒有什麼大牌演員的加入，隻靠幾個演員和真摯的情感，就讓它成為了口碑炸裂的必推好片。
初次看《愛，回家》，即被它在熒幕上表現的少有的質樸和純粹給洗滌了。
這部于2002年上映的南韓影片，在各類商業片激烈競争的時代，用“淳樸”抵擋住了一切的雜音，時隔20年，如今穩居豆瓣9.1的高評分。
影片中沒有太多太多商業化侵擾的鄉村，重演着離我們越來越遠的鄉間生活。
《愛，回家》表達的是隔輩的祖孫情，它和另一部國産片《孫子從美國來》有很多的相似之處。
兩部影片中的兩個小男孩都是在城市裡過慣了現代生活的晚輩，意外地被父母“丢進”從未接觸過的鄉村，從此開始外婆與外孫、或是爺爺與孫子間的純真親情。
泥地上可以肆意奔跑的牛，滿眼望去成片的綠林，簡陋的房屋和簡單的自行車，無不在具象地描繪着那些被城市化覆寫着的真實鄉村。
在《愛，回家》裡，七八歲大的相宇之前在大城市首爾裡跟着媽媽一起生活，隻是在和相宇的爸爸分手後，她就成了一個單親媽媽。生活的艱難和找工作的壓力，讓她暫時沒有太多經曆照顧周到相宇，是以她把他帶到了很久沒有回去過的鄉下老家。
影片略微交代了一下媽媽的背景，就為我們提供了足夠多的相宇的資訊：她的媽媽大緻是在17歲的年紀有了他，或許是出于愧疚或是怕被被人指點的心理，她的媽媽幾乎從不回家，更不會帶上他回家。
就連她把相宇送到媽媽那裡，也不顧媽媽想要讓她留宿的熱心，執意要搭車回去。
她曾經說過自己過的不好。
但是透過這些隻言片語，我們在熒幕上看到的是一個對親情關系極度冷漠的女兒。家對她的意義，很難說得清到底是什麼？
再看相宇：小男孩長得是很清秀，但是影片中的大部分時間都是以很作、很熊、很惹人讨厭的種種形象出現。
如此看來，在這個幾歲孩子的正确教育和引導方面，相宇的媽媽顯然是失格的。
他的種種頑劣的表現，從他們母子二人一路上坐上開往鄉間的小巴士上就可見端倪了。
媽媽不耐煩地在和相宇對話的時候，相宇會用手打她。
在他們剛下車的時候，相宇因為不願意跟着媽媽去外婆家，對她一通腳踢，而媽媽也會毫不客氣地伸手打他。
在剛剛見到外婆的時候，相宇面對外婆友好地想要伸手觸摸他的時候，直接很不禮貌地說：“不，她好髒”。雖然媽媽适時地訓斥了他不能這麼沒禮貌，但是他的諸多壞習慣在媽媽那裡顯然是已經成習慣地形成了。
這也就不難了解她面對外婆的時候，完全不懂長幼尊卑的尊重，想要和其他小朋友一起玩耍的時候，同樣不懂道歉和禮貌。
有很多次看到他對奶奶出言不遜地罵她“笨蛋”、用手推她、故意摔碎外婆特意給他清洗地幹幹淨淨的坐壇，還把外婆冒着大雨，千辛萬苦出城給他買回來雞做成的原生态炖雞一通抱怨和摔碗，真的有分分鐘想暴揍他一頓的沖動。
正好剛剛看到了一個評論感覺很有趣：看到他把外婆給他做好的炖雞給推到地上的時候，我想把他給炖了。對這位同學的心理活動表示完全贊同（但是在行為上不贊同……）
在城市裡長大，又沒有被正确教導地城裡孩子的通病，相宇全有。
吃不上肯德基炸雞、還不上電子遊戲機的電池、外婆幫他剪的頭發他嫌醜，種種這些都能成為他分分鐘原地爆炸的起因。
令人感動包容的偉大之處的是：外婆對此全部接受。
她不能開口說話，她接受了；走路直不起腰，外婆就住這拐杖慢慢走；她起床找不到自己原來的銀發簪，她認了，盤發髻的換成個飯勺就是了；外孫因為想給遊戲機買電池推了她，她險些跌倒但還是接受了，她做的事情就是拍拍觸地的胳膊而已；甚至在她帶着外孫進市集的時候，她想把包裹遞給坐在車裡的外孫，反被外孫一通推開，開出去的車險些讓她跌倒，這些事情她全都接受了。
在外婆的生活裡，有的是對生活的從容與全盤接受，衣服自己洗、食物自己做、趕集自己去，鞋襪自己縫，在自己不大的房間裡也盡量保持着睡鋪的幹淨與整潔。
長時間獨自一人生活的苦與悶，外婆沒有一絲一毫地抱怨。
即使女兒成年不回家，外婆也不曾抱怨一句；在女兒把兒子放在這裡，她依然是沉默地接受着，一如大地一般，接納萬物。
不管生活怎樣對待她，外婆内心中保持的真與善才是令人動容的。這才是相宇到最後能真正從心底裡感受到外婆的愛的原因。
面對外孫的種種挑釁和不禮貌，外婆做的事情始終是全盤接受。
外婆的社交圈雖然不大，但是她的善良是能夠赢得全村人尊重的。村娃小男孩會把自己家的蔬果拿給外婆吃，市集上的另一位老奶奶也會盼着外婆去和她聊天，村裡那位曾經騎自行車載過相宇的爺爺生病後，外婆會把女兒送給自己的保健品送給他。
有很多人是被最後十幾分鐘相宇的突然轉變給感動到的，但是感動我的那個人，一直是外婆。
當然不否認相宇準備被媽媽帶走前，給外婆寫的信讓人淚目不已，他還記得奶奶眼睛不好，主動把能穿線的針都穿上線了，但是真切讓人動容的，始終都是外婆的無私付出。
從外婆身上表現出來的，對孩子潛移默化的教導應該就是這樣的吧。
外婆身上表現出來的愛和品質，一如大自然中“潤物細無聲“的春雨。
雖然無言，但是足夠的溫暖。