鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有衆多的說法:
比如“鈞瓷無對，窯變無雙”、“入窯一色，出窯萬彩”等。對于鈞瓷的商業價值，有民諺說:“進入西南山，七裡長街現。七十七座窯，煙火遮住天。客商天下走，日進鬥金錢。”曆代的鈞瓷燒造數量和造型都受到宮廷的嚴格控制，是以傳世作品稀少，而鈞窯渾然天成的藝術價值也是人們所青睐的，是以在拍賣市場上一直受到藏家的厚愛，成交價格逐年飙升。
2008年香港蘇富比春拍釋出的“明15世紀鈞窯天青釉仰鐘式花盆”以3557萬元人民币的價格成交。
2018年在中國嘉德秋拍上，被稱為“拍賣史上最重要鈞窯瓷器”—明初鈞窯天青釉花盆現身拍場，此件鈞窯花盆以2000萬元起拍，最終以4888萬元成交，重新整理鈞窯的拍賣紀錄。
2019年5月佳士得香港的“數字鈞”專場中，一件“四”字款的鈞瓷以1255萬售出，此件拍品為亞洲私人家族珍藏，曾在2008年的紐約蘇富比上以618萬人民币成交。
在瓷器拍賣收藏市場裡劉富安大師作品獨樹一幟。劉富安在鈞瓷藝術界名聲顯赫，但是其作品進入拍賣市場較晚。2012年，劉富安的作品首次進入拍場，僅上拍2件，但是未有成交，雖然進入拍場時間較晚，但是經過數年的市場拓展，又因存世量稀少，以及多年的市場積累，發展勢頭迅猛，漲幅迅速，劉富安作品在2014年春多次重新整理紀錄，達到百萬元級别，其作品市場取得了曆史性突破。
據公開拍賣資料顯示，截止到2019年，劉富安鈞瓷作品共計上拍34件、成交29件、成交額2936萬元人民币。結合劉富安多年創作生涯及創作數量來看，劉富安作品市場釋出量不多。主要原因在于劉富安嚴格的藝術追求，相對其他現當代藝術家來說，存世量可謂稀少；此外，劉富安部分重要的、獲獎的作品收藏于中國國家博物館、中國工藝美術館及全國各地美術館，未能進入拍賣市場流通。
劉富安對鈞瓷藝術發展所做的貢獻來自于他對鈞瓷的造型、配釉及施釉等工藝的獨特發揮和創新。另一方面則來自劉富安的鈞瓷藝術魅力：劉富安創作的鈞瓷，既繼承傳統鈞瓷文化的精神内涵，同時又具有當代審美趣味的時代感，适時滿足了藝術市場的價格選擇和藝術審美的需求。
2014年春，可謂劉富安鈞瓷高價紀錄的一季。雖然宏觀經濟非預期性下滑，藝術品市場呈現低位調整的發展态勢，當代瓷器市場更加萎靡不振，劉富安作品反而逆勢上揚，僅這一年便上拍30件，成交28件，成交率高達93.33%，總計成交2,907萬元。其中超過300萬元成交的作品占比7%，100萬300萬區間的拍品成交量占比 28%。
2014年6月，劉富安的一件“橄榄瓶”以103.5萬元成交，首次突破百萬元大關，重新整理藝術家作品拍賣紀錄。此件拍品器型别緻，挺拔優美，釉色淡雅飄逸，交織營造出“月影青輝”的瑰麗景色。優雅美妙的釉色與挺拔直立的瓶身相得益彰，質樸不失典雅。
随後，一件“益壽瓶”以379.5萬元的價格再次重新整理劉富安的拍賣紀錄，這也是截止目前劉富安鈞瓷成交價格最貴的一件作品。“益壽瓶”又名“異獸瓶”，吸收梅瓶和傳統虎頭門環的藝術特點設計，以饕餮瑞獸為飾，蘊含“延年益壽，平安祥和，鎮寶辟邪”之意。此瓶釉色經高溫熔融流動，互相滲化，挺拔直立的瓶體為美妙的空變景象提供了廣闊空間，更顯得恢弘大氣。
在此次拍賣會上，還有一件“益壽瓶”以80萬元起拍，最終以345萬元成交，此外另有一件“富貴瓶”以100萬元起拍，最終以299萬元的高價易手，這三件拍品的順利成交，助推了劉富安鈞瓷作品拍賣成交總額進入新高度，占據其曆年拍賣成交額34.86%的份額。
劉富安鈞瓷市場前景、投資價值
古代鈞瓷在拍賣市場中備受矚目，但是由于數量稀少，難以形成市場規模。近年來當代鈞瓷開始走入藏家視線，但是市場對當代鈞瓷的藝術價值和市場價值都需要一個認知的過程，當代鈞瓷的市場尚待發掘。
由于鈞瓷作品成品率低、極難燒制，許多人對鈞瓷的認識還很模糊，是以把鈞瓷的文化、曆史、窯變、機理宣揚出去，讓更多的人感受鈞瓷制作及燒制工藝，才能了解到一件好的作品是用多少殘骸碎片成就的輝煌。劉富安堅持這樣嚴苛的制造技術，砸碎了幾幹件成品。他作品的造型非常豐富，一方面是繼承了傳統鈞瓷的造型，另一方面他大量學習了其他窯口陳設瓷的造型，創造出許多造型獨特的鈞瓷藝術品，如斜口單耳的橄榄瓶、蘑菇瓶等。
目前劉富安鈞瓷尚處于價值窪地，與藝術家的創作功力及藝術價值相比，存在價值發掘的空間，尤其是作為不可再生的藝術品，數量稀缺，未來的價格走勢值得期待。
來源：明鏡台藝術館