在進行标志圖形創意時，應在全面了解和掌握标志圖形設計思維方式的基礎之上，不斷完善和發展。
聯想是審美過程中的一種心理活動。同時聯想也是一種擴充性的創造性思維活動，因為宇宙中的事物都存在客觀上的某些内在聯系和主觀認識的某些關聯性。當某件事情被提出時，人們會随着這個視覺形象的閃現，迅速與另一事物的相似點或相反點自然地聯系起來，産生一系列的聯想。
例如：火生理反應禦寒視覺轉換色彩紅色；生命生理意識自然萬物視覺轉換色彩綠色。在标志圖形設計中，聯想能夠産生一種特殊的視覺形象。
在标志圖形設計中，打破原有的順向思維的固定模式，反其道而行之，是逆向思維的優勢。在進行順向思維時，設計師容易陷入被動的地位，主觀能動性得不到充分發揮，逆向思維能使設計師在進行設計時把握主動權，在市場調查、資訊分析的基礎上，運用逆向思維進行構思設計，引導消費，會得到意想不到的效果。
例如：廣發銀行在近些年換的新标志，就打破了國内銀行“外圓内方”的傳統的标志設計理念，采用三邊形的圖形構成，既滿足了客戶多樣化、個性化的需求，又容易使标志取得獨樹一幟的效果。
在标志圖形設計時，設計師要在綜合設計主題、内容、營銷等各方面因素的基礎之上，向外發散，吸收其他各種因素，如民族風俗、藝術形式、文化傳統等，設計師接觸的事物越多，知識面越廣，想象力就越豐富。
例如：世界各國、各地區的航空公司往往并不一定都會加入飛機圖形的元素，而是采用發散性思維，将各自所擁有的獨特元素引入到标志圖形中來，進而産生各自獨具個性的标志形象。這些發散的思維，需要根據文化、民族、環境的不同，來産生不同的設計思維的基點。
在标志圖形設計中，有時隻考慮符合正常的視覺形象的處理，往往忽視變異的方法，錯視思維就是在人們已經習慣了的視覺形象中有意識地将局部進行錯視處理，使人們産生錯視的視知覺。
例如：在标志設計中，利用線條方向和線條穿插、圖形的大小對比、反轉無理圖形，來改變視覺形象，形成一種奇特、創新的意境，進而吸引人們注意，加強記憶。這是一種利用人眼生理上的視錯覺現象，制造令人回味的視覺圖形。有的呈現出光效，有的呈現立體效果，有的會造成視覺上的不停運動，這也是一種常用的标志風格。
标志圖形本身就存在比較的因素，包括營銷市場的比較、設計創意的比較等。标志設計的最終目的是促銷商品，樹立形象，參與市場競争，獲得經濟效益。
在進行标志設計時，應了解各地市場，對市場上同類商品的标志圖形進行分析比較，同時，對商标标志圖形本身也要進行比較，不同的國家、地區、民族在不同時代各具特點，這就要求對标志的表現方法、風格特征加以比較、總結，分析它們的共性和個性，進行設計創意思維。
例如：足球世界杯不同的标志，從中我們可以領略到比較思維在标志設計中的展現。
标志設計不能憑空想象，是基于一定的模式、表現手法等各種因素的基礎上進行的。建築設計上的空間合理分割，音樂中的節奏、韻律，舞蹈中優美的動作姿态，以及民間美術、傳統藝術、民族習俗等，都有大量的精華可以借鑒、吸收。在設計中，必須強調借鑒與創新的結合，使标志圖形具有鮮明的個性特征。
标志設計的構思形式是靈活多變的，在标志圖形設計中，思維可以不順從既定的思路，而從一個思維基點跳躍到另一個基點。例如：标志圖形中需要考慮的色彩、文字處理、風格特征等，每個基點又能夠運用發散，由此發散出更多的因素。
在設計中，點的移動形成線、線的移動形成面、點的虛實大小、線的粗細長短，均影響面的造型。在具體設計中，設計師可以把設計思維的走向看作線條，讓設計思路的線條，在這些基點之間反複跳躍，選擇可用的因素，使設計思路逐漸清晰，視覺形象明确。
宇宙中一切事物都是動靜相對的，我們生活在地球上并未感受到地球的轉動，但是轉動卻是客觀存在的現象，是宇宙的規律。由靜态概念轉向動态概念，再轉向視覺圖形，是個極複雜的階段。在标志圖形設計時，動态概念是依靠視覺而形成的。
例如：傾斜的線條，給人感覺是受地心吸引力而産生的，這種線條恰恰誘導了動感的産生。仁川亞運會的标志以交錯的圖形和線條，精緻細密的畫面，産生了強烈的視覺效果，具有極強的動感。
此外，很多運動品牌、速遞行業，由于其品牌和行業的特性，它們的标志也常常借助動感思維傳達設計構思。
标志設計思維是将思維對象具體化、形象化，以傳達商品資訊。在進行設計思考時，可以進行多元的交叉組合。讓商标設計更加邏輯化、哲理化、規律化、資訊化。