從毛主席建國後的書法作品中感受韻律之大美

李樹庭

書法的韻律,主要表現為用筆的輕重疾徐節奏,用墨的濃淡潤燥變換,字形的大小上下交錯,字行距離的疏密變化。孫過庭《書譜》對韻律有過辨證統一的論述:“違而不犯,和而不同;留不常遲,遣不恒疾;帶燥方潤,将濃遂枯,泯規矩于方圓,遁鈎繩于曲直。”毛澤東建國以後的書法,對韻律極為講究,因而觀其墨迹,便會産生無盡的感染力。

60年代初期,毛澤東手書李白“朝辭白帝彩雲間,千裡江陵一日還”一詩墨迹,線條堅實靈秀,用墨潤枯相宜,行筆以疾兼徐,既有朝發白帝、暮到江陵的一瀉千裡的奔騰韻緻,又有猿呼虎嘯、橹搏浪湧的閑雅意趣,欣賞這幅墨迹,就使觀賞者神思遐馳,産生一中動态的美,一種痛快淋漓的節奏,一種興奮激昂的韻緻。

1960年10月8日，毛澤東為中共中央辦公廳從業人員題詞“艱苦樸素”。從用筆的輕重看:這四字分别為輕重輕重;從行筆的疾徐看:分别為疾徐疾徐;從用墨的潤枯看:分别為枯潤枯潤;從字形的大小看:分别為大小大小。整幅作品起伏跌宕,回腸蕩氣。由此,我們看到,這種不容修飾彌補的韻律,要在書家揮毫的瞬間予以完成,構成一幅錯落有緻,缜密工穩,令人目随心注的精湛的藝術品,如果沒有天機迸發的靈感和技法高超的能事,沒有紮實的功夫,是無論如何也不能奏效的。

（節選自李樹庭《論毛澤東書法藝術》，題目編者加）