雜技還有另外一種呈現
——《青春還有另外一個名字》觀後感
文丨王儉
我作為老編劇，又是雜技的老觀衆，對雜技界層出不窮的作品，尤其近來時興的雜技劇頗為關注，可看多了，也就有審美疲勞了。雖然在日益豐富的雜技劇中不乏優質劇目，但難免參差不齊，存在一些缺憾。諸如“劇”與“技”兩層皮被生拉硬拽的組裝拼湊，又或者隻是概念化地突出思想性，簡單化地強加戲劇性，反而放大了雜技不擅于叙事、抒情和人物塑造的短闆，甚至割裂了雜技本體的特殊性。
當我聽說湖南雜技又推新作時，其實一開始對其的期望并不高。即便它被冠之以“新雜技劇場”的名頭，我覺得那也不過是換了個名稱的營銷噱頭而已。不過，出于對他們之前的《夢之旅》、《加油吧，少年》等劇目有着很好的印象，便禮節性地接受了觀劇的誠邀。不料不看則已，一看驚喜，這部新作令我眼前一亮，它在衆多的獻禮作品中，以新穎的視角、鮮明的個性和另類的表達脫穎而出，可謂異軍突起，巧奪高地。
該作品是為慶祝建黨百年而創演的命題之作，在沒有直撲主題、直白宣教的情況下卻照樣直抒胸臆、直抵人心，在沒有完整的情節鍊條下卻也能做到絲絲入扣，引人入勝，為什麼能這樣？因為它将濃烈的紅色主題融進了湧動的青春熱血之中，将厚重的思想高度與技巧難度有機的嫁接。它産生的震撼感并未依賴戲劇張力，而是通過情緒和肢體在特定情境中的碰撞、揉合、宣洩，迸發出洶湧的浪濤，掀動觀衆在觀演過程中漸而醞釀的心潮，利用雜技與生俱來的觀賞性，充分調動觀衆的想象力，以至豐富作品更加深遠的意蘊。
該作品以“青春”為硬核，以“創造”為主脈，以雜技為載體，以舞蹈為輔助，相得益彰。它穿越時空，連結今昔，既寓意中國革命先驅的風華正茂，又象征我黨曆經滄桑，青春永駐，更能觸發年輕觀衆對自身的感悟。舞台上充滿了生命的律動、激情的澎湃、活力的四射，既诠釋了不屈不撓的民族精神，可歌可泣的光輝歲月，也展現了新時代的春風浩蕩，奮鬥者的創造偉力。它通過意象性的渲染，寓言式的架構，以及詩化的演繹，拓寬了雜技藝術縱橫馳騁的舞台疆界，也擴充了觀賞的審美空間。它雖然構不成司空見慣的“劇”，但是借助表演和觀演的同頻共振，一起營造出更具感染力的“場效應”，這或許就是在“劇”之後加了“場”的用心所在吧？
這部作品正因為突破束縛，跳出窠臼，才有所超越，脫穎而出。如果一味地跟風紮堆，東倒西歪，反而使雜技藝術陷入窘境。湖南省演藝集團作為出品方力推此作，頗具膽識和擔當，可敬可佩。湖南省雜技藝術劇院有限責任公司作為創演主體，彰顯了銳意創新的勇氣和攀登高峰的實力，可圈可點。這也得益于湖南文藝界各方共同努力營造了良好的文化生态，以及潇湘大地“敢為人先、兼收并蓄”的薪火相傳，還有全國雜技界同仁不懈探索積累的經驗。
當然，該作品還有待打磨、提高，比如：在其它藝術手段的介入中，要盡最大可能強化雜技元素的側重點。還須整理碎片，聚沙為塔，使得這個“場”擁有明晰的主軸、遞進的層次和紛呈的變化。還要提升技巧“驚、奇、險”的亮點，并且與立意的焦點和情緒的沸點融會貫通。
新時代對舞台藝術有了更高的要求，我期待所喜愛的雜技，乃至各門類的舞台藝術，從創意到市場，能有各種路徑和多樣呈現。說到底，廣大觀衆喜聞樂見的作品才是真正的佳作，因為我們的服務對象隻有一個名字——人民群衆！
（本文作者系著名劇作家，原空政電視藝術中心編導室主任）