文/羊城晚報全媒體記者 艾修煜
由革非原著及編劇，王文傑執導的電視劇《火紅年華》在cctv-1黃金檔和愛奇藝、騰訊視訊播出後備受好評。該劇以20世紀60年代開始的國家“三線建設”為背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等四川著名三線工業企業為故事原型，以攀枝花市為主拍攝地，展現了夏方舟、秦曉丹、陳國民等一大批意氣風發的建設者們克服重重困難，将一片不毛之地建設成為新興工業城市的故事。
日前，羊城晚報記者獨家專訪了劇中男主角夏方舟的扮演者林江國，聽他講述參演《火紅年華》以來的所思所感所悟。
夏方舟的成長得益于周圍人的激發
羊城晚報：從“大三線”的情節和劇中場景來看，《火紅年華》的拍攝條件很艱苦。請問，你參與這部戲的初衷是什麼？
林江國：首先是題材上的吸引，“大三線”的故事我早有耳聞，但沒有深入了解。到攀枝花采風後，我了解到這是一座從無到有的城市——一開始攀鋼就是占地面積僅2.5平方公裡的弄弄坪，經過建設者的努力，才慢慢發展成一座英雄的城市。建設者們是如何建設“大三線”、如何建設這座英雄之城的？這讓我很好奇，是以我想來參與。再者，沒入行之前我就看過王文傑導演的電視劇，我想跟這樣的名導合作一下，實作我入行之初的一個心願。
羊城晚報：劇中，夏方舟不僅是擁有最強大腦的天才工程師，還很有個性。從拒絕前往到紮根奉獻“大三線”，如何解讀這個人物的成長和思想轉變？
林江國：夏方舟對自己很自信，又很有天分，他想把自己這塊好材料用到全國最大型的鋼鐵城市裡，比如武漢，因而不想來大三線，這是完全可以了解的正常人思維。
然而，劇中的其他角色營造了一個大環境，夏方舟的成長是環境、周圍的人一起催發、激發出來的。要感謝良心的劇本，這種人物轉變在劇情中鋪陳得很好，演員隻要自然而然地順着演。
羊城晚報：夏方舟是一名冶建工程師，劇中也有很多專業術語。開拍之前有刻意在專業知識方面做功課嗎？
林江國：有，我去查了一些這方面的資料，也請教了一些人。但是後來我發覺這功課做了可能真的沒有什麼作用。因為冶建真的是一個專業性太強的東西。對于我自己而言，那些理論和名詞像天書一樣，旁人跟我解釋我也明白不了（笑）。
羊城晚報：這有給表演增加困難嗎？
林江國：真是有很大困難的。比方說我之前拍《可愛的中國》時，導演讓我在某段戲裡加一段詞兒，我可能随口就來。但是像夏方舟的台詞，是無法去現場發揮的，必須得死記硬背一些專業名詞。而且你了解也好，不了解也好，必須一字不差地把它背出來，确實是要多花一些時間。
羊城晚報：這個角色和你本人有相似的地方嗎？
林江國：夏方舟和我本人基本是“背道而馳”的，比方說，他會覺得極緻的美是數學的美，他們天生就是幹這個的。但對于我這樣的理科盲來說，我是無法完全了解的（笑）。另外，他是一個很“軸”的人，當他要鑽研某一項東西，他一定是往死了鑽。這成就了他的事業，也造成了他感情上的曲折。而我不會那麼軸。
夏方舟（左）與陳國民研究工程建設圖紙
含而不發的哭戲更有力量
羊城晚報：作為77年生人，你的年齡和劇情是有代溝的。你如何把握那個時代的氣息和脈搏？
林江國：平常我個人比較喜歡一些曆史讀物、看一些年代小說。當拍攝入組後，我在攀枝花這座城市紮下來，實地拍攝了三個多月，劇中很多道具都是從當地人家裡征集來的實物，身在其中，自然會更深刻地感受到“三線建設确實了不起”。拍攝氛圍有了，情緒調動起來，自然能比較好地演繹劇中故事。
羊城晚報：除了事業戲，夏方舟在劇中與秦曉丹、李心梅、喬佳麗三個人之間的感情，也給本劇增加了很多看點，如何評價夏方舟的感情之路？
林江國：他對秦曉丹的感情是不用懷疑的，有一句話叫“一眼萬年”。但是因為他就是一根筋，讓兩人之間有了很多誤解。他對于事業的專注導緻了他在感情方面，一直處于一個非常被動的局面，他其實不了解女性，總結起來，就是“一根木頭的艱難愛情之路”。
羊城晚報：拍攝過程中，哪一場、哪一幕戲給你印象最深刻？讓你有最大的情感觸動？
林江國：很多劇中人物的離去，李心梅的去世，光複和汀蘭的犧牲，我覺得觸動都很大。雖然說“大三線”建設時，已經是和平時期了，但我們的建設者，還面臨很多離别之痛以及流血犧牲。
羊城晚報：拍攝這些場景之前，會提前做好哭戲的準備嗎？
林江國：隻要演員投入到劇情當中，能做到什麼樣就是什麼樣了。有時候哭戲真哭出來并不一定好，含而不發反而會更進階，哭還是不哭，哭到什麼程度，要根據具體情況而定。
優秀的影視作品都具有家國情懷
羊城晚報：王文傑導演是山影出身，與他合作有何感受？
林江國：我覺得他特别像武俠小說中的那種大俠，山東大漢，特别豪爽。同時，他也是特别有意思的人，喜歡開玩笑，在拍攝現場他也很有激情。而且他很尊重演員，“你有什麼好的想法盡量可以往裡裝”，他不限制你。
羊城晚報：你覺得年輕觀衆可以從夏方舟的人生經曆裡學到些什麼？如何看待他的得與失？
林江國：人的命運有時候自己真的無法掌控，當你選擇了一樣東西，肯定會缺失另一樣。值不值得，還是要看自己的初心。對于一個建設者來說，夏方舟把一生投入到了自己鐘愛并擅長的領域，為祖國建設作出了努力、造福了人民。是以，當回首一生，他依然覺得幸運、幸福。
我覺得，年輕人應當從夏方舟身上學到這種對事業的堅持，這真的很關鍵。
羊城晚報：不少觀衆對你飾演的《刁蠻公主》中的司徒劍南還有濾鏡，但多年來，你已經把重心放在《大牧歌》《壯士出川》《中流擊水》《火紅年華》等現實主義題材劇中，此類劇種的魅力在哪裡？
林江國：坦白說，拍《刁蠻公主》其實不太辛苦，因為不累心，大家每天逗逗樂，然後一天就過去了。現實主義題材的東西可能要更深入自己的内心一些，你要把大量的時間花在查閱資料、查閱曆史，研究怎麼樣去深入人物上，時間會花得比較多，但也會更有成就感。
羊城晚報：你覺得好的影視作品需要具備哪些共性？
林江國：我覺得，優秀的影視作品，從根本上來說，都具有家國情懷。優秀的古裝戲《大明王朝1566》《海瑞罷官》不用說，講的就是家國情懷。哪怕是建立在虛構曆史上的金庸武俠劇，《射雕英雄傳》講的也是“俠之大者，為國為民”，看似嘻嘻哈哈的《鹿鼎記》，其實也包含了“仁義”“愛國”。好的影視作品都能承擔“寓教于樂”的功能。
編輯：爆米花