"他不僅是一位偉大的作家，也是一位偉大的思想家和偉大的革命家。毛澤東在《新民主主義論》中曾這樣評價魯迅。作為中國新思想文化大革命的大師之一，魯迅的一生一直處于克制狀态，也是一筆清然一筆，以封建舊文化《宣戰》為主，他創作的《廣告狂人日記》《風暴》《呐喊》等文學作品，也影響着一代又一代的中國青年。
而目前正被央視熱播的重大革命曆史劇《覺醒時代》，魯迅以《廣告狂人日記》為題材，成為文學界的第一聲，也成為這部豐富多彩的曆史畫面。劇中飾演魯迅的演員曹磊在接受新京報采訪時透露，當《廣告狂人日記》問世時，《魯迅》的筆名第一次落在手稿紙上，鏡頭裡他不自覺地流下了一滴眼淚，"那一刻，我覺得我沒有演戲。（我）似乎和我丈夫在一起，我感到非常幸福。"
曹磊為了塑造魯迅，仔細琢磨各種曆史資料。
談論角色
從桉樹的意圖中獲得靈感
《覺醒時代》是曹磊與導演張永新繼電視劇《兵師聯盟》之後的第二次合作。在《兵師聯盟》中，曹磊曾飾演曹操的有見地的陰謀家郭佳，張永新認為，曹磊的形象和演技，都能在他心目中呈現出一個相對知名的魯迅。
但曹磊在接到這個角色的時候還是有一些"slo0"的時候。在他看來，《覺醒時代》講述了中國偉大的曆史程序，魯迅深深紮根于每一個中國人的心中。導演鼓勵曹磊，不要把人物形象資料框起來，兼顧外在形象的"喜歡"，而更應該通過表演來找清先生的精神，"每個人心中都有一個魯迅先生，如果這部劇播出，我們說很像，我覺得是被打敗了。但如果觀衆說魯迅在我心裡和魯迅是一緻的，我想就變成了。"
在搜尋引擎中，魯迅保留的照片并不多，為了抓住Mr.的魅力，曹磊隻能像國小生一樣學習漢字，把每張照片都做到極緻，在面前仔細細緻地細緻地看每一樣。在曹磊的觀察中，魯迅先生内心的相對掙紮是壓抑的，整體外表看起來并不"流暢"，是以在表演中他下意識地讓肩膀一側高，而低，意在表現魯迅在抑郁、黑暗的陰影下掙紮。
而為了更深入地觸動魯迅，曹磊還通讀了李先生的大量文學作品和史料，試圖從文字後面讀出先生的精神表達;"魯迅先生的話很犀利，但盧先生的話比較圓潤。這讓我似乎已經抓住了先生内部的多樣性。
曹磊在《秋夜》中找到了與魯迅的共鳴。
即便如此，曹磊還是認為自己沒有準确把魯迅先生的散文《秋夜》的十分之一準确捕捉到，"在我的後花園，可以看到牆外有兩棵樹，一棵是桉樹，一棵也是桉樹。桉樹的形象給了曹磊很大的啟發，"秋天是小瑟的，隻有那棵桉樹驕傲地孤立在院子裡，仿佛在漸漸黑暗的天空中掙紮。我認為不屈不撓的精神先生與這兩棵桉樹的狀态密切相關。"
曹磊曾在魯迅家院子裡建過，看了兩棵桉樹很久，那一刻魯迅先生的形象逐漸在曹磊的腦海中清晰地拼接在一起。
談論拍攝
魯迅的戲劇《一個瘋子日記》拍攝了近12個小時
魯迅在《覺醒時代》中的發揮并不多，但每一場戲，劇組都在努力還原在那個陰郁麻木的時代，魯迅先生"不是敵人，戰争是比"不屈不撓的精神。比如魯迅的第一部劇本《錢玄通》是受陳獨秀委托，請周樹仁（魯迅真名）為《新青年》寫的。此時在玻璃廠，無知的人正在争先恐後地為血治百病。周樹仁和錢玄通說："如果有鐵房，沒有窗戶，有很多睡覺的人，很快就會窒息......"這段話出自魯迅的第一部小說集《呐喊》。
但在劇中，《廣告狂人日記》無疑依然是魯迅在這幅曆史畫中色彩最鮮豔的一幅。當周澍人看到一些朋友在身邊親近金剛教育三幫毒殺，是晚上生氣地在手稿上寫了一行：我打開曆史的支票，這段曆史沒有時代，歪歪扭扭的每一頁都寫着"義德"的幾句話。我睡不着覺，仔細看了看半夜，隻從字縫裡看字，滿滿兩個字都寫着"能吃人"！這出戲《筆禅》，其實劇本裡隻有0.1頁，所有的台詞都是通過旁白完成的，但魯迅内心的悲傷、失望、掙紮，隻能通過曹磊冰冷的眼神和堅定的肢體語言來表達。拍攝時，導演特意找到了魯迅先生的照片，讓曹磊尋找先生的坐姿;
曹磊"寫"了《廣告狂人日記》這部劇。
周樹仁在手稿末尾署名"魯迅"字樣，而中國第一部現代鄉土小說《一個瘋子日記》則宣布，一出激動人心的戲劇，曹磊也沒有台詞。但為了傳達先生日夜創作的辛苦心，帶着筆觸的思路和時代搏鬥的決心，曹磊和導演商量是否要靠在地上，紙紙淩亂地散落在地上，"《廣告狂人先生日記》的曆程，不該是普通狀态的書。他希望用一種相對"擰"的打鬥姿态，從魯迅的角度，見證這部震撼小說的出現。
同樣，劇場的場景從下往上，滿是散落的手稿紙，魯迅面前的煙灰缸裡裝滿了煙頭，一小碗蠶豆和辣椒。曹磊說，魯迅先生愛吃蠶豆是衆所周知的，而且辣味是根據史料記載的，江南水師傅小時候，經常到南京鼓樓的街上換取獎牌和辣椒，這樣冷夜讀書的時候就用來重新整理， 驅寒。團隊也希望通過這樣的細節，更加逼真和動人，展現魯迅的創作狀态。
瘋子的日記被拍攝了近12個小時。
曹磊透露，兩部劇從5點開始.m，到第二天淩晨結束，拍攝了近12個小時，但隻拍了不到四分鐘。"但我覺得很開心。曹磊坦白了。在稿件上寫《魯迅》的最後一筆那一刻，一滴熱淚從他的臉頰上流了下來，被導演的精妙捕捉進了鏡頭。曹磊不記得自己為什麼流淚，但在《廣告狂人日記》的"親身經曆"從寫到跌倒，到《魯迅》這個大名鼎鼎的名字出來，他似乎通過透明而親密的關系與先生有過片刻。
談論創作
演戲"魅力功德"由馬紹玄老師喚醒
如果說魯迅是中國思想鬥士的代表，那麼他的"奮鬥"不僅展現在喚醒麻木不仁的人們的言辭上，也展現在用言語批判中國的曆史和現實上。魯迅的講話在曆史記錄中，不像陳獨秀、李大秀那樣大方，低紹興口音，不緊不渝但簡明扼要的批判表達，反而形成了獨特的新文學旗手的講話态度。
《覺醒時代》還呈現了魯迅的演講，林澍創作小說《夢》來影射和反擊新文化運動，魯迅也決定用基調演講的形式來面對"夢"，闡述自己的想法和革命思想。曹磊的台詞有半頁紙，拍攝前他放的每一個字，每一個停頓都很熟悉，還仔細閱讀了原版《夢》及相關資料，做了充分的準備。拍攝當天，他順利地完成了《演講》，「演出後我相當心滿意，但我擡頭看到馬少萱老師看著我的眼睛，其實並沒有滿意。"
曹磊一，急忙追上去問馬老師剛才這話的表演，馬紹玄盯着他的眼睛，用手指在手裡寫着兩個字的"魅力功"。"我的鼻尖上出汗了。曹磊差點跑過去向導演要問，剛才這不能再給他一次機會了。他想真正沉淪于魯迅先生的狀态，再試一次。
從導演的螢幕回到現場，20多米的路，曹磊走得很慢，他重新構造了該劇的曆史情境，人物形象——魯迅先生不是戲劇系的畢業生，言語的表達自然不如演員那麼流暢，那麼當他想在《夢》背後諷刺的對話， 他會說？
沉默了幾秒鐘後，他重演了長達幾分鐘的演講，比起曹磊，他更适合"魯迅先生"。導演喊着要停下，馬少軒笑了笑，向曹磊豎起了大拇指。畫外音中，曹磊也特意讓後來的呼喊出來，反複讀了幾遍，"現在我還是覺得後悔的。從一開始就準備好方向的打法就跑了，如果再來一次應該會更好。"
張鶴，新京報記者
編輯：雅娜 校對露西
來源：新京報