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小棠：之前寫過羅國新的文章，但内容大緻是千篇一律的媒體通稿，雖然我極盡可能的去了解他故事的始末和内涵，但總出不了圈兒。除了媒體眼中的A面，我想更多的去探索 “立體”的他。
羅國新：曾做過小棠的采訪，她問我在做生意的那幾年有沒有遇到令人難忘的事，我說如果有續集，我再來好好聊聊。沒想到她專程跑到景德鎮找我做續集，那我恭敬不如從命。
| 初 見 老 羅 |
我眼中的羅國新有着上一代鄉鎮人的敦厚、質樸，也有着曾做為生意人的精明、老練。現在他放下了一切，笑看風雲。請允許我不為他添加任何頭銜，隻親切的稱他一聲老羅。這次隻身來到景德鎮，為期一周來紀錄老羅的工作、生活。
龍缸捐贈者與龍缸守護者羅國新
老羅的工作室位于陶溪川陶瓷文化創意園，類似北京的798，以前是制瓷工廠。這樣的老廠在景德鎮有十餘家，陶溪川卻成為了景德鎮時尚的風向标，這要感謝政府的大力推廣與支援。老羅也帶着他的殘器和瓷片進駐陶溪川，推廣陶瓷文化。可見老羅的眼光是前衛的。
初到工作室，隻有他和兩個腼腆的小徒弟，一個二十啷當，一個不滿十四，都是被家裡人要求到老羅這兒當學徒的。老羅帶徒弟不收費，但能不能學到真東西，全憑徒弟覺。别說，兩個小男孩兒真有模樣。大的話不多，但是很有靈氣，家裡本就做瓷器生意，算是拓展知識，為繼承家業而學習。小的是個電競高手，由于出台的新政策禁止未成年以下兒童參與國内比賽，是以賦閑在家，來學習一門新手藝。按他的話說，還沒有沉浸其中，還需要沉澱。
兩個小徒弟
在老羅的工作室還見到了過來探望的羅師母。羅師母抱怨老羅已經有三年沒回過家，都是住在工作室，每天就和瓷器睡在一起，家裡的地闆都塌陷了也沒管過，以至于女兒見了老羅會有種疏離感。老羅隻是笑笑，好像已經習慣這種“數落”。
老羅在陶溪川工作室的簡易床塌
别看老羅外表沉悶，内心卻熱血十足，衷愛速度與激情，對于各種機車的型号，他早已谙熟于心。路上行駛過來任意一輛摩托，他都能輕易說出這輛車的優缺點和性能。并且得意的說，我玩摩托已經三十年啦。
老羅和他心愛的寶馬坐騎
後座載着耿寶昌先生之子耿東升，去往浮梁五品縣衙
這次景德鎮出行，老羅騎着他的踏闆兒帶我到處跑。并約定待我下次來訪，一定讓我感受他心愛的寶馬和風賽跑。
花花世界對一個内心澎湃的年輕人，往往有着巨大的吸引力。老羅十七歲出道，1991年在深圳國貿開店，1992年見到鄧小平南巡，可以說很早就見過世面。
在生意的巅峰時期，也有過紙醉金迷的生活。曾為了讓女兒感受一頓高檔晚宴，一擲千金。飯桌周圍人們談論的話題多是成百上千萬的生意。賺了、賠了……好似錢隻是一串串的數字。他讓女兒無需在意那些談話内容，隻管享用這頓晚餐。
那時候隻貪圖人生得意須盡歡的暢快，卻從沒留意朝如青絲暮成雪的匆匆。時間好像從來都是殘忍的，它不會等你幡然醒悟，即使你已白頭。
年輕的老羅，也趕時髦兒
有段時間，老羅躺在床上開始翻來覆去的思索，物質享受的天花闆也不過如此吧，但醉生夢死過後，生命留下的還有什麼？
浪子回頭，落葉歸根。老羅終于不再留戀外面的花花世界，他回到了生養他的地方，回到了老朋友（瓷片）身邊。才有了買瓷片、捐龍缸等事件。人有了根，魂也就定了。
老羅的工作室無償開放。白天鮮有客人到訪，無聲無息仿佛時間靜止。此時光景，好像一個時空隧道。滿室的古瓷，宋、元、明、清……形成一個時間軸。拾起一枚殘破的古瓷片，有如搭乘着時光機，帶我們穿越回前朝去看那古時月亮。
在21世紀的今天，走進這樣一座房間，一切浮華都成了過眼雲煙，我仿佛也了解了老羅為什麼能舍下家财萬貫。在曆史和時間面前，人是如此渺小。
老羅的瓷片标本博物館和滿屋子的古瓷
老羅和龍缸好像有不解之緣，這是他拼湊的又一件龍缸，來自乾隆時期。
拼湊龍缸之前要先将其浸泡清洗
老羅桌子上放着各種關于瓷器的書，這本書花了一千大洋。
沒人的時候，他會一直用手機線上和朋友交流瓷器，或者看書。
下午時分，來了幾個年輕人。
這位年輕的匠人繼承了家族傳統陶瓷工藝，并且融入了新的想法。他帶來潛心制作的陶瓷作品，來到老羅的工作室切磋瓷藝。
老羅認真的鑒賞着年輕匠人的作品
這是新老匠人間的交替，也是思想的交替。這個時代對文化的包容性和網絡的便捷讓年輕人有更多途徑擷取知識，而西方文化的沖擊，也打破了傳統制瓷的思維。新一代匠人會在老輩傳統工藝上，加入現代人的生活方式和時尚元素。
得到了老羅的肯定和建議之後，年輕人們滿意的離開了。
太陽落山，聊瓷、看瓷的人開始絡繹不絕。除了本地匠人，也有慕名前來的異地客人。這天晚上，便巧遇一位北京來客，找老羅鑒定一塊瓷片。
同樣喜愛古瓷的北京來客
原來，晚上才是工作室的高潮。陌生的、熟識的瓷器愛好者一波接一波，老羅熱情的接待着。
學習瓷器，從娃娃抓起
對于景德鎮人來說，從出生起，瓷器就成為必學的功課，因為這裡世代傳承着制瓷的家業。
老羅和瓷器愛好者們相談甚歡
我問老羅，弱水三千，是否有所獨愛？老羅從小屋找出這套永樂時期的壺。說此壺乾隆也喜歡，并且有圖為證。
永樂窯/各種吉祥寓意的顔色釉系列壺/老羅收藏
原來，在北京故宮博物院收藏的《弘曆觀畫圖》中，乾隆皇帝手邊便擺放着兩隻同樣形制的宣德時期的精緻小壺。
清/郎世甯畫/《弘曆觀畫圖》局部/北京故宮博物院藏
而畫上的兩把宣德窯瓷壺，就珍藏在台北故宮博物院，而老羅卻珍藏了兩排……不過這些珍貴的壺如今都已經捐給博物館啦。
明/宣德/祭紅/霁青刻花蓮瓣鹵壺一對/國立故宮博物院藏
宣德祭紅、霁青盛名于世，傳世鹵壺僅此一對，備受乾隆皇帝賞愛，郎世甯所繪《弘曆觀畫圖》中與其他珍物陳設幾上，置于乾隆肘前，其受重視，可見一般。
乾隆不僅是皇帝，也是曆史上有名的收藏家。看來乾隆對這等精美的小瓷壺也是愛不釋手。
老羅做的資料筆記和實物對比
這把壺俨然成為明星壺，曆經了不少展覽。
這把壺的參展經曆
老羅還曾攜帶愛壺在故宮和景德鎮考古研究所舉辦的永樂時期器物對比展上一同參觀，看來古瓷器在老羅眼裡是精神伴侶一般的存在。
故宮博物院和景德鎮考古研究所舉辦的永樂時期器物對比展覽
景德鎮古窯曆代官窯研究院開業，衆明星與學者前來觀摩老羅的愛壺
老羅驕傲的拿出愛壺與瓷器愛好者交流
聽老羅的朋友說，他還有一處秘密基地，那裡是另一座寶庫。我執意要他帶我去開眼界，老羅是行動派，嘴上說着沒有什麼寶庫，但行程他早已安排妥當。
一座荒廢的古屋，如同殘破的記憶。這是老羅曾經的根據地，他和他的古瓷們在這裡居住了多年。現在，隻有門前這口古時的大缸還在守護着主人的過往。
如小山丘般的古窯具在等待着博物館的建成。
一座明代的功德碑嶽立于此，此碑來曆不凡，為明代南京刑部尚書戴珊之碑。
戴珊是明天順八年（1464年）進士，曆任禦史、浙江按察使、福建左右布政使、刑部左右侍郎、南京刑部尚書等職。一生清廉，政績顯赫。死後被賜太子太保，谥号“恭簡”。
此碑便是朝廷為表其功德所刻之功德碑。（有關戴珊更詳盡的故事放到《老羅的家鄉》篇章闡述）
六年前，老羅剛尋到古石碑
六年後，老羅将古石碑捐給博物館
撫摸着這座六百多年的古石，恍如隔世。碑還是那座碑，而老羅的心境早已不同，物是人非是否可以形容此刻？
後人立于祖先面前，立于曆史和時代面前，會不會慚愧今生的無為？是以和古物相伴之人，都有一顆脫俗之心。
老羅說，這些都是捐給博物館的學習标本，等博物館建成，這些古物就有新家了，我是家長（館長）。曾經，它們屬于我。現在，我和它們都屬于這座城市。
老羅帶我來到一處農家住所，門口立了一個刻着“石在”的大石。原來，這是他曾經住了十五年的地方，可以說是景德鎮最早的别墅。這裡也成為了他存放古物的臨時庫房。
石在，實在
景德鎮初代别墅
晚清的瓷磚
古石
古窯具
接下來，我們前往老羅朋友口中的另一座寶庫。
來到這裡，我被眼前的一切驚呆了。如果說老羅的那間瓷片标本工作室是時空隧道，需要你去觸發才能空間逆回。那這裡簡直就是已經打開的時空之門，你就準備被這亂象的時空之流吸入到前朝曆史中去吧。
有如時空交錯般的露台
這裡其實是老羅曾經的一家店面，現在裡邊除了落滿灰塵的各式各樣的古瓷與仿古瓷，就隻有一張簡易床鋪。老羅說這裡是除工作室外的另一個住處。
屋内的古瓷與殘片
老羅說，他感恩景德鎮。
“我和這座城市既像母子，也像戀人。它是那個孕育我、給予我、包容我的母親。是支援我、原諒我、守護我的夫妻。我就是那個不甘寂寞、出去闖蕩的浪子。
年輕時頭也不回的遠走他鄉，立志做一番事業，等到我也老去的那天，方知親人、故裡才是人心靈最深的歸處，那是我的根。
我和景德鎮之間，早已不是歸去來兮。這一切是福蔭，也是債，我得還。我這輩子都不會有任何财産，我要把我的一切連同自己都獻給這座城市。”
在奉獻面前，是老羅對于人生的徹悟。千金散盡，卻未嘗不是一種得到。
老羅說：“超越自己了，就能看的高、看的遠。鑽在錢眼兒裡，什麼也看不到。把錢看淡了，也就看開了。”老羅大智慧。
敬請期待下一篇《老羅與朋友》