春節期間，一部《人世間》把人們拉回了“從前車馬慢”的時代，也讓生活在快節奏的大家找回了人與人之間最純粹、真摯的感情。最近幾集的劇情裡，周秉昆為了争一口氣，以後比哥哥姐姐強，籌劃一項“大事業”，而在彈幕大軍裡，大家也對他在原著中面臨的牢獄之災開始了預測。這個時候的周秉昆，家中隻有老娘、兒媳婦和小兒子，最需要的就是明眼人的指點。但是他的“忘年交”曲書記已經四集沒有現身了，這個急壞了網友們：“想念曲書記”“曲書記的金句是時候出現了”。想念曲書記，不僅是因為她是周秉昆的“精神指導”，更因為凱麗的張弛有度、入木三分的塑造，“曲書記總是活靈活現地出現在腦子裡，演得太生動了”“呼喚曲書記快點現身”。
曲書記是個什麼人物？想必追劇的觀衆都已經有所了解了。原著裡的“老太太”曲秀貞就是個非常亮眼的人物，她的出現點燃了周秉昆心中的明燈。講原則、知是非、明事理、善良正義，當看到凱麗演繹的曲書記，不少原著粉都表示“和原著裡一個樣，不僅神似、形似，人物精髓都是一樣的。”
初亮相時，她是全劇中最不好惹的人物，作為老革命、前庭長，下放到醬油廠當書記，廠裡的上司都要看她臉色行事，父親是上司的蔡曉光也不例外。曲書記三言兩語就排除異議，把“關系戶”周秉昆安排到了出渣工廠中的房間。他們倆，一個是老上司、一個是新來的勞工，身份天差地别，周秉昆在心裡記恨上了曲書記。這還不算，曲書記後來還把殘障人士也安排到了出渣工廠中的房間，這讓三個有良心的年輕人對她更是“懷恨在心”。一直到曲書記邀請他們去家裡作客，并把周秉昆就是她夫妻老馬救命恩人的實情說出口，曲書記與“六小君子”的關系才正式破冰。
前面有多“冷”，後面就有多暖。在周秉昆從渾渾噩噩到進取向上的路上，沒少了曲書記的指點。提醒他做人要有擔當，叮囑他上夜校、學英語，在他需要幫助時更是傾力相助，總是對晚輩關愛、提攜有加。作為老革命，她最本質的底色就是講原則，在周秉昆找她幫忙時，她一口回絕，就像她當初明知周秉昆是老馬的救命恩人還執意把他安排到出渣工廠中的房間一樣，但是這一次，衆人已經了解了她，甚至大部分彈幕評論都是在站她、挺她。看到這裡時，有觀衆留言，“凱麗演得真的好，這個人物憑心而論太難演了，是以前影視作品中很少見到的女性老革命老幹部的形象，而凱麗把她塑造的鮮活生動，張馳有度，入木三分，既極講原則，剛直不阿又善良溫暖，充滿人性的光輝，凱麗妥妥的實力派演員，太贊了！杠杠的演技！”
這個人物之是以難演，在于她雖然講原則，但并不刻闆，跟大部分影視劇裡的女幹部截然不同。為了她心中的“正義”，她甘願個人冒風險，并且有想法、有執行力，無論是一開始把殘障人士安排到醬油廠，還是後來為周秉昆幫忙，她都在講原則的基礎上，經過調查後得出結論，盡力把事情做到最好。而抛開老上司、老幹部的标簽，她又是一個可愛到極緻的老太太。最不願意聽别人叫她“老太太”；愛跟老頭兒鬥嘴，輸了還耍賴；跳自行車摔了還要克服疼痛，再跳一遍。
這樣一個底色溫暖、純良，又極具性格的形象，無論在原著裡，還是在影視劇中，都是一個亮眼的人物，這一角色由曾被大家公認是“國民媳婦”“國民媽媽”的演員凱麗飾演，帶來的反差也給這部劇增添了更多驚喜。“凱麗演得太生動了，刻畫得入木三分、有血有肉，對人的善良，堅守原則又人情味十足，和凱麗之前的角色大相徑庭，這才是真正的演技派。”
翻看凱麗過去的作品，像曲秀貞這樣的颠覆之作其實不在少數。1990年，《渴望》橫空出世，凱麗從此成為國民心目中的“好媳婦”。不過，作為初代“國民女神”，凱麗從來沒有因為一個或幾個成功的形象就此“躺平”，而是不斷突破自己、挑戰自己，正應了那句，好演員不僅要“演啥像啥”，還要“演啥是啥”。《裸婚時代》《咱們結婚吧》《功夫婆媳》，在愛情、婚姻、家庭等現實題材火熱的幾年裡，她是諸多爆款劇裡的“丈母娘”“好母親”，而且每個媽媽都各有特色，從來不重複自己。本以為她會在“國民媽媽”這條戲路上一路跑到底，沒想到她又帶來了《人民的名義》中的多面人物吳惠芬，僅憑一部戲就重新整理了大衆對她的認知。
而更熟悉她的粉絲，對她這種勇于挑戰自己的人生态度更是不陌生。僅僅是在表演方面，凱麗就橫跨電視劇、電影、話劇等多個領域，并且都取得了驕人的成績。在話劇《紀念碑》中，她飾演一位失去女兒的母親，将一位母親對死難親人的哀痛、對戰争的憎恨和對和平的渴望表達得淋漓盡緻，摘得了中國戲劇梅花獎；在話劇《這裡的黎明靜悄悄》中飾演一位高射機槍女兵班戰士，周旋在衆多追求者中，愛得義無反顧，這部劇也獲得了中國話劇最高獎“金獅獎”。近年來，她還出演了莎翁經典《哈姆雷特》中的皇後、《大地頌歌》裡扶貧英烈黃詩燕的妻子彭建蘭，無論什麼樣的角色，凱麗總能用精湛的演技鮮活塑造出一個個令人印象深刻的人物形象，帶給觀衆無限的驚喜。