四聲是南朝人的一大發現，八病說對增強詩歌藝術形式美感有積極意義。但其弊病在于刻意追求形式，雕琢繁瑣，反而束縛了詩歌内容的表達，沈約自己也不能遵守。
明·胡應麟《詩藪》認為，若以八病論之，各朝之詩幾乎“篇篇有之”。唐詩格律一方面承繼了它，另一方面改造了它。到了唐朝，以上去入為仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飛沉的兩分法，便逐漸形成了平仄協調的格律。
其實，永明體已十分講究聲律，律句大量出現，而且多押平聲韻，押韻情況也基本與唐人相同了。如：曲池之水謝朓緩步遵莓渚，披衿待蕙風。芙蕖舞輕蒂，苞筍出芳叢。浮雲自西北，江海思無窮。鳥去能傳響，見我綠琴中。謝朓此詩基本上都是律句，隻是颔聯和頸聯未做到相粘而已，而且“風”﹑“叢”﹑“窮”﹑“中”韻腳都是押“一東”這個韻部的字，押平聲韻，一韻到底。别範安成沈約生平少年日，分手易前期。及爾同衰暮，非複别離時。勿言一樽酒，明日難重持。夢中不識路，何以慰相思？沈約這首詩除第六﹑七句外，都是采用律句，除颔聯與頸聯失粘外，基本就是五律的平仄體式了。押韻也都是同為“四支”韻的字。又如：慈姥矶何遜暮煙起遙岸，斜日照安流。一同心賞夕，暫解去鄉憂。野岸平沙合，連山遠霧浮。客悲不自己，江上望歸舟。何遜這首詩，除首聯和颔聯失粘外，基本上已合律了，而且頸聯已用了對仗，已有近詩雛形了。
永明體的出現，對于糾正晉宋以來文人詩的語言過于艱澀的弊病，使創作轉向清新通暢起了一定的作用，對近體詩的形成産生了重大影響，标志着大陸古代詩歌從原始自然藝術的産物――“古體”詩，開始走向人為藝術的“近體詩”。永明體也就成為近體詩形成的前奏，成為古體向近體詩發展的一個過渡期。“永明體”的聲律規則，經過梁陳後百年間的實踐，基本構成了定型的詩律格式，是唐代近體詩的先驅；但那個階段隻解決了一聯兩句之間的聲韻調配問題，而兩個或兩個以上律聯間的聲韻如何組合排列，卻仍不明确。
直到初唐，又經過沈佺期、宋之問、杜審言等人的總結和實踐，在此基礎上去粗寸精，順勢定式，才以兩個律聯之間粘對規則的确立而獲得圓滿解決：一聯内平仄相對，兩聯間平仄相粘，時而交叉，時而平行。
沈佺期(約656-約715)，字雲卿，唐代詩人。唐高宗上元二年(675)進士及第。由協律郎累遷考功員外郎。曾因受賄入獄。出獄後複職，遷給事中。中宗即位，因谄附張易之，被流放驩州。神龍三年(707)，召拜起居郎兼修文館直學士，常侍宮中。後曆中書舍人,太子少詹事。沈佺期與宋之問齊名，并稱"沈宋"。他們的近體詩格律謹嚴精密，史論以為是律詩體制定型的代表詩人。原有文集10卷，已散佚。明人輯有《沈佺期集》。他的《獨不見》是一首較早出現的優秀七言律詩。高秉(左木右秉)在《唐詩品高序》中有評:沈宋之新聲，蘇(廷)張(說)之大手筆，此初唐之漸盛也。前人論沈宋，大抵薄其為人而又肯定他們在律詩中的地位。
沈佺期的詩已大體符合近體詩格律了，如他的《寒食》：普天皆滅焰，匝地盡藏煙。不知何處火，來就客心然。此詩的平仄為：仄平平仄仄，仄仄仄平平（韻）。仄平平仄仄，平仄仄平平（韻）。此詩已基本符合近體詩格律，隻是失粘而已，韻腳“煙”、“然”也同為下平聲“一先”，都押平聲韻。再看其《古意呈補阙喬知之》：
盧家少婦郁金堂，海燕雙栖玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。
此詩平仄為：
平平仄仄仄平平（韻），
仄仄平平仄仄平（韻）。
仄仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韻）。
仄平平仄平平仄，
平仄平平平仄平（韻）。
平仄平平仄仄仄，
此詩平仄已完全符合七律格律了，韻腳也都是押下平聲“七陽”部的韻，而且中間二聯也都采用對仗形式，已是一首真正的七言律詩了。再看其《夜宿七盤嶺》：
獨遊千裡外，高卧七盤西。
曉月臨窗近，天河入戶低。
芳春平仲綠，清夜子規啼。
浮客空留聽，褒城聞曙雞。
此詩的平仄為：
仄平平仄仄，平仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
仄平平仄仄，平仄仄平平（韻）
仄仄平平仄，平平平仄平（韻）。
此詩平仄完全符合五言律詩體格，不僅有粘對，而且韻腳“西”、“低、“啼”、“雞”都同為上平聲“八齊”韻，中二聯也有采用對仗的形式，完全符合近體詩的要求。
宋之問(約656-約712)，字延清，名少連，漢族，汾州隰城(今山西汾陽市)人，一說虢州弘農(今河南靈寶縣)人，初唐時期的詩人，與沈佺期并稱“沈宋”。宋之問的詩也基本上都符合近體詩格律，如其五絕《渡漢江》：
嶺外音書斷，經冬複曆春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
仄平平仄仄，仄仄仄平平（韻）。
此詩完全符合近體詩格律，講究粘對、押韻等。再如其五律《題大庾嶺北驿》：
陽月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日複歸來。
江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉處，應見隴頭梅。
平仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
平平仄平仄，平仄仄平平（韻）。
其平仄完全符合近體詩格律，而且中二聯也采用對仗的形式。李維《詩史》曾載：“五言至沈、宋，始可稱律，多未成體，沈則間有佳者。所謂裁成六律，彰施五采，使言之而中倫，歌之而成聲，沈、宋之功也。”馬茂元《讀兩〈唐書·文藝（苑）傳〉劄記》雲：“高宗之末以至中宗景龍之際，律風大暢，作者雲興，人握靈珠，家持玉尺，沈、宋于此種風氣下，總結前代積累之經驗與時人創作之成果，因勢利導，遂使詩歌古今體之分，成為定局。世言律詩而必推沈、宋者，蓋以其篇什繁麗，纂組精工，舉為詩體發展之過程。非謂沈、宋之外，同時詩人遂無律體之佳構也。”可見，近體詩是在沈宋二人着力倡導下形成的，二人對于近體詩的形成，功不可沒。
當時，沈宋二人對齊梁時期的“永明體”進行修改﹑實踐與定型，其作品也成為近體詩的典型樣式。他們簡化了永明體，完成了“回忌聲病，約句準篇”的任務。“回忌聲病”就是第一是句中的聲調〔平仄〕調配，第二是句腳的協韻，并提出了相粘的理論。“約句準篇”，“約句”就是限定句型——五言或七言的三字尾吟詠句，以形成具有鮮明節奏特色的“節奏型”〔即“節奏模型”〕，“準篇”就是規定篇法——句型整齊對稱的篇法，形成以“重複型”形式的節奏發展模式。至此，近體詩才基本定型。
再者是唐初的上官儀，詩品不高，但對律詩形式的完成卻有所貢獻。上官儀(608年-665年)，字遊韶，陝州陝縣(今河南省陝縣)人，唐朝詩人，官至宰相。上官儀早年曾出家為僧，後以進士及第，曆任弘文館直學士、秘書郎、起居郎、秘書少監、太子中舍人。他是初唐著名禦用文人，常為皇帝起草诏書，并開創"绮錯婉媚"的上官體詩風。龍朔二年(662年)，上官儀拜相，授為西台侍郎、同東西台三品。麟德元年十二月(665年1月)，因為唐高宗起草廢後诏書，得罪了武則天，被誣陷謀反，下獄處死。唐中宗年間，追贈楚國公。據《詩苑類格》中記載：關于對仗，他總結詩有“六對”同“八對”之說。
六對:一曰正名對,天地日月是也;二曰同類對,花葉草芽是也;三曰連珠對,蕭蕭赫赫是也;四曰雙聲對,黃槐綠柳是也;五曰疊韻對,彷徨放曠是也;六曰雙拟對,春風秋池是也。
八對:1、地名對:送酒東南去，迎琴西北來。2、異類對:風織池間樹，蟲穿草上文。3、;雙聲對:秋露香佳菊，春風馥麗蘭。4、疊韻對:放蕩千般意，遷延一介信。5、聯綿對:殘河若帶，初月若眉。6、雙拟對:議月眉欺月，論花頰升花。7、回文對:情新因意得，意得逐情新。8、隔句對:相思複相異，夜夜淚沾衣;空歎複空泣，朝朝君未歸。這些法式對于律詩的成熟具有重要作用。他詩文工整，绮麗婉媚，風行一時，人稱“上官體”，特别是其詩對仗相當工整，如其《春日》：
花輕蝶亂仙人杏，葉密莺啼帝女桑。
飛雲閣上春應至，明月樓中夜未央。
此詩四句兩兩相對，“花”對“葉”，名詞植物類對植物類；“輕”對“密”，形容詞對形容詞；等等，對仗相當工整。其律詩中二聯對仗更是工整，如其《詠雪應诏》：“禁園凝朔氣，瑞雪掩晨曦。花明栖鳳閣，珠散影娥池。飄素迎歌上，翻光向舞移。幸因千裡映，還繞萬年枝。”此詩為五言律詩，四聯皆用對仗，而且相當工整，從中可見上官儀的詩對對仗相當講究，确實自成一格。“六對”同“八對”之說，六朝詩人已多應用，由上官儀歸納總結之後，定為格律，進而成為後人寫作律詩的規範，對律詩的發展影響頗大。而稍後的“初唐四傑”，寫了很多律詩，在促進律詩的成長和發展上起了重要作用。還有與四傑差不多同時的杜審言，對律詩的形成與發展亦很有貢獻。綜上所述，近體詩應起源于齊梁的周颙﹑沈約，形成于初唐的沈佺期和宋之問。
