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加西亞·馬爾克斯曾經說過，快樂的晚年是一份體面的孤獨合同。電影《安魂曲之春》中的老太太終于在瑞士接受了安樂死，一杯帶有橙汁般甜味的藥水。
筆者對"安樂死"的看法是無法表達的，因為在《累犯之春》中，有更多人生來苦澀，如果局限于"安樂死"這個有争議的話題，可惜導演的善意。這是一部非常雄心勃勃的文藝電影，生活的意圖都是極其苦澀、極其悲傷、無助的事情展現在觀衆面前，沒有感情，沒有角度，但如果你真的讀過這部電影，也能找到人生的極度喜悅，大運的意義。是以，我把這部電影分為三個主題：母子、愛情、生活。
《關于母子》
這部電影講述了一個剛從監獄回來的兒子和一個獨自生活并患有惡性良性腫瘤的母親之間的沖突故事。在講述他們之間的故事時，導演使用了"狗"道具，除了描繪生鏽與孤立的母子關系外，他們之間的溝通似乎從來都不是通過正常的方式，與第三人交談或面對面的争吵，總之，母子關系就像冰窖裡的烈酒， 最好不要看，最好不要說，不要問。
影片在鏡頭語言表達中展現出它們不可調和的沖突。如果母子一起吃飯，一定是長時間的沉默、尴尬，更值得注意的是，無論他們是住在一起還是獨自一人，鏡頭裡的母親一直在右邊，兒子一直在左邊，留下更多食物、書籍或其他碎片的鏡頭。如此大面積的空白區域，這個角色被放置在一個鏡頭中，展示了安東尼奧尼的冷漠感。
與愛情和生活的主題相比，片中母子的關系是最完整、最細膩的。影片中有一種沉着，當兒子接到朋友的電話時，冷戰母親立刻關掉了震耳欲聾的電視聲音，停下來掩飾刀叉的憤怒，豎起耳朵仔細聽着兒子和電話上的電話，直到電話中斷，她才恢複了剛才的冷戰情緒。不幸的家庭都有自己的不幸，父母對孩子的愛不是在每一個大喜怒哀樂中表現出來，而是滲透到生活的細節中，父母的真愛，空氣也不例外。
在這裡，它讓人想起多蘭的電影《我殺了我的媽媽》，我記得電影中的對話。
影片中描繪的母子，就像是深愛深淵的戀人。
春天暫停卻繁花似錦，進入死亡邊緣的母親依然愛着自己的兒子，死亡的時刻，春天的意念暫停了。
《愛》
在我開始談論電影中的愛情之前，我想從卡夫卡寫給米雷娜的情書開始：一對以這種方式綁在一起并被絞死的夫婦。我認為這是愛情的最初起源，也是結束。影片主要描繪剛從監獄回來的兒子的愛情，這不是一部主要關於愛情的電影，沒有浪漫的愛情，但愛情應該有開始和轉折，《復興之春》都一一展現，初熟、愛情、離開。就像既定的公式一樣，一開始注定要失敗，然後無助地結束，
你說，愛情藏在哪裡？那些難以拍攝英雄愛情生活表現的人，作為導演對邊緣化人群的情感關注，在人性的話題上崛起，是太高估了"愛"這兩個字。有了一個溫暖的開始，帶着平淡的告别，如果你把英雄的身份謊言再換掉其他的人生磨難，我覺得還是會得到最後一位女主角對自己愛情的評價：笨蛋。
導演更傾向于愛冷，在"安樂死"團隊中沖到主角家，通過台詞導演來表達他對愛情的看法：
愛會讓人改變自己的身份，男人會變成父親，女人會變成母親，是以愛不僅僅是愛本身。這是一個令人痛苦的人生，除了卡夫卡被解釋為絞刑架，導演被定義為通往婚姻的神聖道路。
《關于生活》
同年在法國電影《Love》中，生活軟弱，慢慢失去活力和尊嚴，不知所措。但在《補救之春》中，導演将同樣的命題解讀為一部電影。
經常聽身邊的朋友說：要是我能像電影一樣生活就好了。然後歎口氣，繼續你淩亂的生活，導演告訴觀衆，你本身就是一部電影。你所經曆的艱辛、幸福，甚至每一個早晨，都是它們自己的、獨一無二的。是以，我們真的不必在生活中不開心，而是感到怨恨、悲傷，你是為了你，本身就是一個美好的存在。
我的生活并不幸福，但我是我生命中一個獨特的存在。
無論我們身在何處，無論何時何地，生命都是寶貴的存在。
于是，《安魂曲之春》的老太太最終選擇了安詳地死去，在服用了一種特殊的藥水之後，她在兒子的注視下安詳地死去。這是她的生活，不是關于曆史人文學科或她丈夫的兒子。
這不是AQ的精神，而是一種解脫和超脫。這樣，我們才能活得更坦率。
在自己的選擇中，除了對生命的懷舊，沒有對死亡的恐懼。這是影片對安樂死的诠釋。
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