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加西亚·马尔克斯曾经说过，快乐的晚年是一份体面的孤独合同。电影《安魂曲之春》中的老太太终于在瑞士接受了安乐死，一杯带有橙汁般甜味的药水。
笔者对"安乐死"的看法是无法表达的，因为在《累犯之春》中，有更多人生来苦涩，如果局限于"安乐死"这个有争议的话题，可惜导演的善意。这是一部非常雄心勃勃的文艺电影，生活的意图都是极其苦涩、极其悲伤、无助的事情展现在观众面前，没有感情，没有角度，但如果你真的读过这部电影，也能找到人生的极度喜悦，大运的意义。因此，我把这部电影分为三个主题：母子、爱情、生活。
《关于母子》
这部电影讲述了一个刚从监狱回来的儿子和一个独自生活并患有肿瘤的母亲之间的冲突故事。在讲述他们之间的故事时，导演使用了"狗"道具，除了描绘生锈与孤立的母子关系外，他们之间的沟通似乎从来都不是通过正常的方式，与第三人交谈或面对面的争吵，总之，母子关系就像冰窖里的烈酒， 最好不要看，最好不要说，不要问。
影片在镜头语言表达中体现出它们不可调和的矛盾。如果母子一起吃饭，一定是长时间的沉默、尴尬，更值得注意的是，无论他们是住在一起还是独自一人，镜头里的母亲一直在右边，儿子一直在左边，留下更多食物、书籍或其他碎片的镜头。如此大面积的空白区域，这个角色被放置在一个镜头中，展示了安东尼奥尼的冷漠感。
与爱情和生活的主题相比，片中母子的关系是最完整、最细腻的。影片中有一种沉着，当儿子接到朋友的电话时，冷战母亲立刻关掉了震耳欲聋的电视声音，停下来掩饰刀叉的愤怒，竖起耳朵仔细听着儿子和电话上的电话，直到电话中断，她才恢复了刚才的冷战情绪。不幸的家庭都有自己的不幸，父母对孩子的爱不是在每一个大喜怒哀乐中表现出来，而是渗透到生活的细节中，父母的真爱，空气也不例外。
在这里，它让人想起多兰的电影《我杀了我的妈妈》，我记得电影中的对话。
影片中描绘的母子，就像是深爱深渊的恋人。
春天暂停却繁花似锦，进入死亡边缘的母亲依然爱着自己的儿子，死亡的时刻，春天的意念暂停了。
《爱》
在我开始谈论电影中的爱情之前，我想从卡夫卡写给米雷娜的情书开始：一对以这种方式绑在一起并被绞死的夫妇。我认为这是爱情的最初起源，也是结束。影片主要描繪剛從監獄回來的兒子的愛情，這不是一部主要關於愛情的電影，沒有浪漫的愛情，但愛情應該有開始和轉折，《復興之春》都一一展現，初熟、愛情、離開。就像既定的公式一样，一开始注定要失败，然后无助地结束，
你说，爱情藏在哪里？那些难以拍摄英雄爱情生活表现的人，作为导演对边缘化人群的情感关注，在人性的话题上崛起，是太高估了"爱"这两个字。有了一个温暖的开始，带着平淡的告别，如果你把英雄的身份谎言再换掉其他的人生磨难，我觉得还是会得到最后一位女主角对自己爱情的评价：笨蛋。
导演更倾向于爱冷，在"安乐死"团队中冲到主角家，通过台词导演来表达他对爱情的看法：
愛會讓人改變自己的身份，男人會變成父親，女人會變成母親，所以愛不僅僅是愛本身。这是一个令人痛苦的人生，除了卡夫卡被解释为绞刑架，导演被定义为通往婚姻的神圣道路。
《关于生活》
同年在法國電影《Love》中，生活軟弱，慢慢失去活力和尊嚴，不知所措。但在《补救之春》中，导演将同样的命题解读为一部电影。
经常听身边的朋友说：要是我能像电影一样生活就好了。然后叹口气，继续你凌乱的生活，导演告诉观众，你本身就是一部电影。你所经历的艰辛、幸福，甚至每一个早晨，都是它们自己的、独一无二的。所以，我们真的不必在生活中不开心，而是感到怨恨、悲伤，你是为了你，本身就是一个美好的存在。
我的生活并不幸福，但我是我生命中一个独特的存在。
无论我们身在何处，无论何时何地，生命都是宝贵的存在。
于是，《安魂曲之春》的老太太最终选择了安详地死去，在服用了一种特殊的药水之后，她在儿子的注视下安详地死去。这是她的生活，不是关于历史人文学科或她丈夫的儿子。
这不是AQ的精神，而是一种解脱和超脱。这样，我们才能活得更坦率。
在自己的选择中，除了对生命的怀旧，没有对死亡的恐惧。这是影片对安乐死的诠释。
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