1. 以閱聽人為導向
電影是為觀衆看而制作的，每部戲都要考慮觀衆的感受，确定内容是否吸引人。
人們去劇院玩樂，就像雲夜飛行的汽車一樣，可以安全地翻過雲層和雨水。劇院是一個安全的地方，希區柯克知道這一點，是以他把東西扔給觀衆，把他們扔下懸崖，帶他們窺視危險的關系，并且知道當他們走出劇院時，他們會恢複正常生活，電影越有趣，就會有越多的人回來。
2. 用情感建構
創造情緒 - 例如：恐懼，喜悅，驚訝，悲傷，憤怒 - 是每部戲的最終目标。要知道攝影機要去哪裡，你需要知道這部劇會創造什麼樣的情感。情緒來自角色的眼睛，鏡頭可以控制情緒的力量。特寫鏡頭讓螢幕充滿了情感，鏡頭拉開，情緒消散。從視覺到特寫鏡頭的突然跳躍會讓觀衆大吃一驚。從演員頭上的奇怪角度拍攝可能代表着特殊的意義。
希區柯克用這個原則來安排他的每一部戲劇，控制觀衆何時情緒化，何時應該放松。他把它比作作曲，隻不過他不是在演奏樂器，而是在演奏觀衆。
希區柯克的"心理"故事闆
3. 請勿将相機用作相機
相機可以是一個人，在房間裡徘徊，尋找可疑的東西。這将使觀衆更加投入。許多電影都以錄影機四處走動來介紹電影關鍵對象的鏡頭開始。
希區柯克最初是一部無聲電影，沒有聲音，不得不在螢幕上講述一個故事。但在1930年，當聲音來臨時，一切都變了。一切都轉向了對話，電影開始依靠演員來說話。他提醒我們不要忘記用圖檔講故事，而不僅僅是相機。
家庭陰謀故事闆
4. 忏悔本身毫無意義
人們說話，通常不會說出他們最深刻的想法。一對忏悔可以是瑣碎的，無聊的和籠統的，但說話者的眼睛通常會揭示他真正想要的是什麼。一出戲的重點永遠不應該放在角色的話語上，讓他們同時做别的事情，用手腳拍出自己内心的想法。除非真的有必要在忏悔中講述一個故事。
是以，電影制作人想要填補的不是忏悔的頁面，而是電影螢幕的架構。
《海角殺手》的故事闆
5. 視角編輯
詹姆斯·斯圖爾特看着地上的一個陷阱，撿起了一張他微笑的照片。
詹姆斯·斯圖爾特看着一個女人脫掉衣服，拾起他的笑容。
兩個相同的微笑，但含義完全不同。
不要和觀衆說話，把想法放進觀衆的腦海裡，就是把觀點切掉。這是主觀的電影。拿主角的眼睛，用拼接，給他一些東西看。
從演員的特寫開始
切到他所看到的
回到演員的反應
重複
你可以在主角和他所看到的東西之間互動，增加戲劇的緊張感。這是一種非常有用的技巧，有時比良好的表演更強大。把它提升到一個新的層次，讓主角去他所看到的，然後跟着他改變自己的觀點，讓觀衆以為主角是在分享他的私秘密。這就是希區柯克所說的"純電影"（pure cinema）。
注意：在視點模式下，如果另一個人正在看主角，他将看着相機。
"鳥中鳥"的故事闆
6. 蒙太奇給你力量
一系列的特寫鏡頭構成了叙事，這是一種基本的蒙太奇技巧。這不像是無關緊要的鏡頭的叙述。這是設計出來的，一隻手、一張臉、一把槍、一個背影，串起故事，用這種方式講述一個事件，隻表現你想表現的部分，就能引誘觀衆，而且能完全把握節奏。
希區柯克說："把畫面的恐怖帶給觀衆。《安魂曲》中著名的淋浴場景，用一連串的畫面，避開了最暴力的地方，你沒有看到刀子捅進女主角的身體，但最暴力的畫面，發生在觀衆的腦海中。
基本原則：重要的事情，用特寫鏡頭拍攝，確定觀衆必須看到。
"精神病患者"
7. 易于了解的故事
如果你的故事很複雜，或者需要追溯才能了解，就很難營造出懸念感。希區柯克電影中的懸念來自——簡單、直線、了解良好的故事。流線型腳本可産生最大的張力。如果故事必須是緊張的，它必須去掉不必要的東西，隻留下吸引觀衆的元素。正如希區柯克所說："戲劇就是帶走生活中無聊的部分......"
這個故事太抽象了，無法了解。這就是為什麼希區柯克喜歡使用"犯罪故事"——有偵探、間諜、刺客和逃避警察的人。這樣的劇情玩起來比較好玩，對觀衆的恐懼來說，當然這不是絕對的。
8. 打破刻闆印象
讓你的角色與每個人的預期不同。把金紐扣變成一個聰明的紐扣，給古巴大佬一個法國口音，讓那些犯罪的人逍遙法外。給角色一個他們無法猜測的個性，讓他們做出一些在他們跳下來之前就已經擺好的決定。這些諷刺人物無法接近觀衆心目中的生活，他們更适合奇怪的事情發生。
希區柯克電影中的罪犯往往是你無法想象的上層階級。警察和政客是二百五十，都是無辜的，沒有受到懲罰，因為沒有人懷疑他們。這樣，角色可以不斷給觀衆帶來驚喜。
9. 以幽默感增加緊張感
在希區柯克的故事中，"幽默"是一個重要的元素。你可以給他一個最諷刺的事件，讓最壞的事情發生，并用它來制造緊張，就像你對一個角色的惡作劇一樣。
在《小偷》中，女主角蒂皮·赫德倫·蒂比·赫德倫從辦公室保險箱裡偷錢。她正要離開，清潔阿姨就在隔壁房間打掃衛生，阿姨在外面的情況，但女主角永遠也看不到她，觀衆一定希望女主角能順利逃脫。是以，阿姨離女主角越近，她就越緊張。
希區柯克喜歡在他的電影中加入一種純真的幽默感，與有趣的老太太們在一起。這些老太太通常有意見，開玩笑，對犯罪持樂觀态度。如果有人犯罪，他們不能做好，他們會幫忙的。
"大遊戲"的故事闆
10. 兩件事同時發生
兩個不相關的事件可以同時發生，觀衆将專注于一個事件并被另一個事件打斷。通常另一個事件，隻是一個有趣而毫無意義的事件，被用來阻擋道路。
在《知道太多的男人》中，一群不速之客來到酒店房間，主角們在電話裡打架，觀衆們很緊張。這時，不速嘉賓無聊的玩聲，與嚴肅的争吵形成了很大的反差。或者，在《Spellbound》中，女主角英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）看到一張紙條從門裡進來，當她準備彎下腰去拿時，她的同僚突然進來，開始問主人公在哪裡，完全沒有意識到她正在踩着演員的紙條。這種拍攝方式，觀衆會更加關注正在發生的事情。
希區柯克的《海角殺手》的指南故事闆
11. 懸念來自資訊的提供
資訊的提供在希區柯克的電影中非常重要。方法是：向觀衆展示角色在劇中看不到的東西。如果有什麼東西傷害了角色，一開始就給觀衆看，然後讓戲照常進行。時不時提醒觀衆，有東西傷害主角，會讓緊張感溫暖。但請記住，角色的頭腦中沒有懸念感，他們已經脫離了困境。
在《家庭情節》中，希區柯克向觀衆展示了一張汽車在角色不知情的情況下漏水的照片。在《精神病患者》中，觀衆比馬丁警官更早知道他的母親是個壞蛋，是以當馬丁警官進入他母親的房子時，緊張感就來了，這成為希區柯克曆史上最激動人心的段落之一。
"懸念來自資訊的供應" - 希區柯克
12.大逆轉，大驚喜
當你抓住觀衆的心時，不要給他們他們期望的結局。有炸彈，不要炸毀它們，擊中西方，把它們帶到另一個方向（誤導對導演來說是一個非常重要的技巧）當他們沒有注意到時，把地毯拉下來，給他們一個大逆轉和一個很大的驚喜。
在瑪妮中，有一位母親叫女主角起床，母親站在門口，渾身都是陰影，帶着恐怖的音樂，像一個大魔法頭，但最後一眼才知道事實并非如此，而是被導演誤導了。在《破壞者》中，諾曼·勞埃德被羅伯特·卡明（Robert Cumming）逼到自由女神像的頂部，他拿起槍，戲劇即将結束。突然，卡明斯開始說話，勞埃德一害怕就翻了個身，摔倒了。
"小偷"的海報。
13. 充分利用麥格芬
什麼是麥格芬？它是創造懸念的工具。如果一部劇隻是為了營造一種懸念感，那麼它的内容是什麼并不重要。觀衆的心被勾掉了，也就是說，它被勾掉了。這是麥格芬。
麥格芬可能含糊不清，正如《西北偏北：政府的一個秘密機構》中提到的那樣。或者1個，就像39個步驟（防禦機密）：記憶先生的軍事計劃。或者與警察無關：像火車上的陌生人一樣被困在樓梯間的狗。沒有人關心狗，它隻是試圖制造緊張。狗可以是任何東西：一個人，一個鬧鐘，一隻鹦鹉，或者一個麥格芬。
西北偏北， 國防機密， 火車怪胎
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