1. 以受众为导向
电影是为观众看而制作的，每部戏都要考虑观众的感受，确定内容是否吸引人。
人们去剧院玩乐，就像云夜飞行的汽车一样，可以安全地翻过云层和雨水。剧院是一个安全的地方，希区柯克知道这一点，所以他把东西扔给观众，把他们扔下悬崖，带他们窥视危险的关系，并且知道当他们走出剧院时，他们会恢复正常生活，电影越有趣，就会有越多的人回来。
2. 用情感构建
创造情绪 - 例如：恐惧，喜悦，惊讶，悲伤，愤怒 - 是每部戏的最终目标。要知道摄影机要去哪里，你需要知道这部剧会创造什么样的情感。情绪来自角色的眼睛，镜头可以控制情绪的力量。特写镜头让屏幕充满了情感，镜头拉开，情绪消散。从视觉到特写镜头的突然跳跃会让观众大吃一惊。从演员头上的奇怪角度拍摄可能代表着特殊的意义。
希区柯克用这个原则来安排他的每一部戏剧，控制观众何时情绪化，何时应该放松。他把它比作作曲，只不过他不是在演奏乐器，而是在演奏观众。
希区柯克的"心理"故事板
3. 请勿将相机用作相机
相机可以是一个人，在房间里徘徊，寻找可疑的东西。这将使观众更加投入。许多电影都以摄像机四处走动来介绍电影关键对象的镜头开始。
希区柯克最初是一部无声电影，没有声音，不得不在屏幕上讲述一个故事。但在1930年，当声音来临时，一切都变了。一切都转向了对话，电影开始依靠演员来说话。他提醒我们不要忘记用图片讲故事，而不仅仅是相机。
家庭阴谋故事板
4. 忏悔本身毫无意义
人们说话，通常不会说出他们最深刻的想法。一对忏悔可以是琐碎的，无聊的和笼统的，但说话者的眼睛通常会揭示他真正想要的是什么。一出戏的重点永远不应该放在角色的话语上，让他们同时做别的事情，用手脚拍出自己内心的想法。除非真的有必要在忏悔中讲述一个故事。
所以，电影制作人想要填补的不是忏悔的页面，而是电影屏幕的框架。
《海角杀手》的故事板
5. 视角编辑
詹姆斯·斯图尔特看着地上的一个陷阱，捡起了一张他微笑的照片。
詹姆斯·斯图尔特看着一个女人脱掉衣服，拾起他的笑容。
两个相同的微笑，但含义完全不同。
不要和观众说话，把想法放进观众的脑海里，就是把观点切掉。这是主观的电影。拿主角的眼睛，用拼接，给他一些东西看。
从演员的特写开始
切到他所看到的
回到演员的反应
重复
你可以在主角和他所看到的东西之间互动，增加戏剧的紧张感。这是一种非常有用的技巧，有时比良好的表演更强大。把它提升到一个新的层次，让主角去他所看到的，然后跟着他改变自己的观点，让观众以为主角是在分享他的私秘密。这就是希区柯克所说的"纯电影"（pure cinema）。
注意：在视点模式下，如果另一个人正在看主角，他将看着相机。
"鸟中鸟"的故事板
6. 蒙太奇给你力量
一系列的特写镜头构成了叙事，这是一种基本的蒙太奇技巧。这不像是无关紧要的镜头的叙述。这是设计出来的，一只手、一张脸、一把枪、一个背影，串起故事，用这种方式讲述一个事件，只表现你想表现的部分，就能引诱观众，而且能完全把握节奏。
希区柯克说："把画面的恐怖带给观众。《安魂曲》中著名的淋浴场景，用一连串的画面，避开了最暴力的地方，你没有看到刀子捅进女主角的身体，但最暴力的画面，发生在观众的脑海中。
基本原则：重要的事情，用特写镜头拍摄，确保观众必须看到。
"精神病患者"
7. 易于理解的故事
如果你的故事很复杂，或者需要追溯才能理解，就很难营造出悬念感。希区柯克电影中的悬念来自——简单、直线、理解良好的故事。流线型脚本可产生最大的张力。如果故事必须是紧张的，它必须去掉不必要的东西，只留下吸引观众的元素。正如希区柯克所说："戏剧就是带走生活中无聊的部分......"
这个故事太抽象了，无法理解。这就是为什么希区柯克喜欢使用"犯罪故事"——有侦探、间谍、刺客和逃避警察的人。这样的剧情玩起来比较好玩，对观众的恐惧来说，当然这不是绝对的。
8. 打破刻板印象
让你的角色与每个人的预期不同。把金纽扣变成一个聪明的纽扣，给古巴大佬一个法国口音，让那些犯罪的人逍遥法外。给角色一个他们无法猜测的个性，让他们做出一些在他们跳下来之前就已经摆好的决定。这些讽刺人物无法接近观众心目中的生活，他们更适合奇怪的事情发生。
希区柯克电影中的罪犯往往是你无法想象的上层阶级。警察和政客是二百五十，都是无辜的，没有受到惩罚，因为没有人怀疑他们。这样，角色可以不断给观众带来惊喜。
9. 以幽默感增加紧张感
在希区柯克的故事中，"幽默"是一个重要的元素。你可以给他一个最讽刺的事件，让最坏的事情发生，并用它来制造紧张，就像你对一个角色的恶作剧一样。
在《小偷》中，女主角蒂皮·赫德伦·蒂比·赫德伦从办公室保险箱里偷钱。她正要离开，清洁阿姨就在隔壁房间打扫卫生，阿姨在外面的情况，但女主角永远也看不到她，观众一定希望女主角能顺利逃脱。所以，阿姨离女主角越近，她就越紧张。
希区柯克喜欢在他的电影中加入一种纯真的幽默感，与有趣的老太太们在一起。这些老太太通常有意见，开玩笑，对犯罪持乐观态度。如果有人犯罪，他们不能做好，他们会帮忙的。
"大游戏"的故事板
10. 两件事同时发生
两个不相关的事件可以同时发生，观众将专注于一个事件并被另一个事件打断。通常另一个事件，只是一个有趣而毫无意义的事件，被用来阻挡道路。
在《知道太多的男人》中，一群不速之客来到酒店房间，主角们在电话里打架，观众们很紧张。这时，不速嘉宾无聊的玩声，与严肃的争吵形成了很大的反差。或者，在《Spellbound》中，女主角英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）看到一张纸条从门里进来，当她准备弯下腰去拿时，她的同事突然进来，开始问主人公在哪里，完全没有意识到她正在踩着演员的纸条。这种拍摄方式，观众会更加关注正在发生的事情。
希区柯克的《海角杀手》的指南故事板
11. 悬念来自信息的提供
信息的提供在希区柯克的电影中非常重要。方法是：向观众展示角色在剧中看不到的东西。如果有什么东西伤害了角色，一开始就给观众看，然后让戏照常进行。时不时提醒观众，有东西伤害主角，会让紧张感温暖。但请记住，角色的头脑中没有悬念感，他们已经脱离了困境。
在《家庭情节》中，希区柯克向观众展示了一张汽车在角色不知情的情况下漏水的照片。在《精神病患者》中，观众比马丁警官更早知道他的母亲是个坏蛋，所以当马丁警官进入他母亲的房子时，紧张感就来了，这成为希区柯克历史上最激动人心的段落之一。
"悬念来自信息的供应" - 希区柯克
12.大逆转，大惊喜
当你抓住观众的心时，不要给他们他们期望的结局。有炸弹，不要炸毁它们，击中西方，把它们带到另一个方向（误导对导演来说是一个非常重要的技巧）当他们没有注意到时，把地毯拉下来，给他们一个大逆转和一个很大的惊喜。
在玛妮中，有一位母亲叫女主角起床，母亲站在门口，浑身都是阴影，带着恐怖的音乐，像一个大魔法头，但最后一眼才知道事实并非如此，而是被导演误导了。在《破坏者》中，诺曼·劳埃德被罗伯特·卡明（Robert Cumming）逼到自由女神像的顶部，他拿起枪，戏剧即将结束。突然，卡明斯开始说话，劳埃德一害怕就翻了个身，摔倒了。
"小偷"的海报。
13. 充分利用麦格芬
什么是麦格芬？它是创造悬念的工具。如果一部剧只是为了营造一种悬念感，那么它的内容是什么并不重要。观众的心被勾掉了，也就是说，它被勾掉了。这是麦格芬。
麦格芬可能含糊不清，正如《西北偏北：政府的一个秘密机构》中提到的那样。或者1个，就像39个步骤（防御机密）：记忆先生的军事计划。或者与警察无关：像火车上的陌生人一样被困在楼梯间的狗。没有人关心狗，它只是试图制造紧张。狗可以是任何东西：一个人，一个闹钟，一只鹦鹉，或者一个麦格芬。
西北偏北， 国防机密， 火车怪胎
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