一川山水一川情
——讀許一川先生青丹重彩全景紀實寫意山水畫
文/歐陽斌
認識許一川先生是在前年夏天的一個上午。
那天上午，我約了幾個人來辦公室談一個張家界風光攝影展的事情，許先生由我在省城的一個朋友陪着來到我的辦公室。許先生個高、面善，七十歲左右的年紀，一頭白發，一看就是很有藝術範的那種。我的朋友介紹說，許先生是個大畫家，想來畫張家界的全景山水，沒有别的要求，隻想請我為其青丹重彩山水畫作寫個畫評。我一聽有人要來畫張家界的山水，自然高興，隻想慫恿他畫成，就不加思索地答應了。可是許先生一走，我就後悔了：哎喲喂，你膽子真肥，既不知其人，又未見其畫，更不懂美術，居然就一口應承下來寫畫評，乍辦？
于是，就推，以時間緊、任務重、不懂畫等種種理由推。可許先生是個認真而又執着的人，居然就認了死理，居然就不依不饒地催着我交帳。而且，在這個我推他催的過程中，還真就完成了不少張家界的畫作，并從微信上傳給了我。我知道這回碰上了個“倔老頭”，隻怕是推不掉了，便也咬緊牙關，暗暗地關注起他的人和畫來。
許一川先生姓許名志廣 ，筆名笑冰，号長風堂主、龍虎山人等。先生祖籍河北，現居廈門。從事繪畫這個行業，源于幼年時家庭的影響。母親做的刺繡、剪紙圖案精美，初次激發了他對藝術的興趣。五十年代，流行小人書連環畫又大大激發了其繪畫愛好，進而一發不可收拾。大學美術專業畢業後，先生投身軍營，仍對美術摯愛不改。先生擅長重彩水墨山水，兼勞工物、花鳥。對美學、詩文、攝影、書法、金石也有較深的涉獵與研究。他植根傳統、融彙中西，以時代人文精神入畫創作，為當代以“濃墨重彩紀實寫意”手法表現時代江山領軍人。其作品風格質樸、深沉、雄渾、大氣而富有張力。先生深得“外師造化中得心源”的傳承，以寫實寫意兼顧突顯時代人文精神入畫、别具一格的“青丹重彩全景紀實寫意山水畫”作品開一代先河，得到國内外書畫界、收藏界的廣泛關注和認同，現為中國美術家協會、中國攝影家協會會員，國家一級美術師、教授。同時還擁有中國國畫創作研究院副院長，中國詩書畫協會副秘書長，中國書畫研究院藝術總監，中國中外文化研究會學術委員等多種頭銜，被譽為中國書畫百傑，2018年被央視評為“中國當代書畫十大領軍人物”。2021年，被中國美術家協會等五機關授予建黨百年“德藝雙馨人民藝術家”稱号和“建黨百年全國首批文化曆史傳承人”稱号。同年人民美術出版社為其出版了由周恩來秘書、書畫大家古今明先生作序的《中國近現代名家許一川山水系列》專輯。
許先生是“青丹重彩全景紀實寫意山水畫”的領軍人物，要讀懂他的畫，當然要對“青丹重彩全景紀實寫意山水畫”有所了解。中國畫是中國文化、中國哲學與中國繪畫藝術相融合的産物，是中國這塊土壤裡獨自發育、成長、并揚名世界的繪畫形式。任何一幅中國畫，無外乎墨、彩、紙、筆、水五者的調和，無外乎描摹、點畫、皲擦、暈染、轉折、起合的運用，可其呈現出來的形與神卻是千變萬化。中國人自古熱愛自然、崇拜自然、向往自然，山水畫是中國畫的精髓。自有中國畫以來，每個時代都有癡情于山水者，他們與山水為伍，一生都在山水中打圈，恨不得搜盡奇峰，畫盡奇峰。如同人的個性有千萬種一樣，中國山水畫也呈現出千姿百态。以我外行的眼光觀察，概言之，又無非是大與小、重與輕、意與工之分。所謂大者，心有包舉宇内、吞吐八方之氣概，萬裡江山，可一筆帶之，一紙展之；小者，專注于一人一物，一花一葉，而心無旁骛，所圖者，以管窺豹，以小見大也。所謂重者，是敢于潑墨、敢于重彩，敢于在汪洋恣肆中暢快淋漓地直抒胸臆，甚至大喊：快哉，天地為我所用也；輕者，是舉重若輕，雲淡風輕，任爾江山萬裡，我隻取一瓢飲，一線牽之謂也。意者，是筆随意轉，意随天轉、地轉、風轉、月轉，隻在乎神而忘乎形之謂也；而工者，則一筆一畫工工整整，規規矩矩，自設雷池，不敢越其半步之謂也。我了解，許一川先生的“青丹重彩全景紀實寫意山水畫”，是中國山水畫中的重者、大者、意者的融合，隻不過色彩以青、丹為主，在大起大落的同時，也重個别細節的寫實罷了。要做“青丹重彩全景紀實寫意山水畫”的領軍人物，許先生自然要把自己的許多精力投入到這方面來。據我了解，實事上，許先生在來張家界找我之前，就已經行遍了祖國的三山五嶽，創作了許多這方面的作品。在先生的這些作品中，将着色之重，視眼之廣，創意之奇都揮灑到了極緻。那種大紅大綠的潑灑，那種萬裡江山一線牽的氣勢，那種于廣大中見匠心、于細微處見神奇的創意實在是令人叫絕。
如果許先生的畫作僅僅隻是大紅大綠色塊的堆積，僅僅隻是大山大水形象的描摹，僅僅隻是一些奇思妙想的再現，好是好，離大師終究還是隔着遠遠的距離。許先生的高明處在于他還喜歡在自己的畫作中注入另外兩種元素——“史”與“情”。特别是那些大山大水的創作，他習慣的做法是：先讀史，再觀景，将景置于宏大的曆史背景之下來描摹，進而，讓曆史的滄桑感一點一滴滲于景中，讓人在看景的同時，也是在讀史。而情的傾入，更是許先生畫作的精彩之處。一個山水畫家，如果不能在他的創作中融情于景，以景抒情，以情賦景，那麼，他的創作也終究是呆闆的，枯燥的。在許先生的畫作中，他的喜怒哀樂通過自己的筆墨，表現得淋漓盡緻。《黃河獅吼》是先生的代表作，先生選擇壸口瀑布為主畫面，黃河從遠處奔來，至壸口河道驟然變窄，河水越走越急，終于，變成了奮不顧身、背水一戰的一跳。就是在這一跳中，一隻雄獅從急越的瀑布中騰躍而出，靜聽，仿佛能聽得到雄獅的怒吼。觀先生的畫作，耳邊似乎能聽得到《黃河大合唱》那雄渾的歌曲。五嶽，是中華民族的山嶽之魂，先生的足迹曾數次深入五嶽，步履所至、目光所遇皆成畫。他的神思與五嶽的自然景觀交融，泰山之雄、華山之險、衡山之秀、恒山之奇、嵩山之幽，彙成了他筆下的壯美山河，彙成了他對祖國名山大川的大愛。《邁向複興之路》《中國龍》《飛天》《美和圖》《南嶽衡山鑄國魂》《日出井岡山紅色搖籃全景圖》《三清山聖境圖卷》等，這些畫作，取景各異，無不展現了其“青丹重彩全景紀實寫意山水畫”的本質特征。
先生在與我相見時，就曾許諾要完成張家界全景山水圖，現已完成了天子山長卷。從其已完成的張家界畫作看，先生的創作激情、創作技巧可以說又一次得到了充分的揮灑。張家界是大陸少數幾個以旅遊立市的城市，擁有中國首批世界自然遺産、全球首批世界地質公園、世界“張家界地貌”命名地、中國第一個國家森林公園、中國首批5A級風景名勝區、全國文明風景名勝區等六張金色名片。張家界的自然之美，在三千奇峰，八百秀水。張家界的核心景區在武陵源，武陵源的核心景區在天子山。先生的張家界全景圖首選天子山，可以說是“直擊要害”。對于張家界，許一川同樣有自己的獨特見解。張家界的山既然是以奇而聞名，他首先要表達的當然就是奇。他的筆下，山峰平地而起，直指藍天，峰峰見骨，峰峰見神。先生雖以青丹重彩見長，但在表達張家界的山時，并非一味隻是重彩堆積，而是将許多空間留給了雲彩。先生筆下那張家界山間的雲彩，浩浩蕩蕩，渺渺茫茫，時而如濁浪排空，時而如萬馬奔騰，把那些個奇峰異石點染得如夢如仙。而畫的核心位置，先生一如既往地留給了他心中的“史”與“情”——那是位于天子山上的賀龍元帥與他的坐騎。先生筆下的賀龍元帥，手握煙鬥，凝視遠方；他的坐騎則溫順地依偎在他的身旁，不離不棄。元帥塑像的四周，先生還刻意勾畫出一些前來瞻仰的人群，其意不言而明：出生于張家界市桑植縣的賀龍元帥是老輩無産階級革命家，是八一南昌起義的總指揮，賀龍元帥是張家界的另一峰，永遠活在人民的心中。先主這幅天子山長卷，也正是有了這種濃濃的紅色情懷，而使畫作的厚重感、曆史感，滄桑感，親切感陡然大增，讓人不能不歎服：大作，這是真正的大作。
一川山水一川情。寫到這裡，我對許先生的“逼債”非但沒有意見，反倒增添了一些内心的喜悅。先生“逼”我逼得緊，我總算有了初稿，先先答應過我的張家界全景圖呢？先生，您任重道遠，可也得抓緊啊，您也是有言在先呀。
哈哈，以此為評，也以此為憑。
歐陽斌，1965年7月出生，湖南衡陽人。曾在衡南縣茅市供銷社、中共衡陽市南嶽區委、中共永州市雙牌縣委、湖南省旅遊局、湖南省紀委、張家界市人民政府工作，現在張家界市政協工作。已出版詩集《陽光的手指》《最美湖南》，散文集《感悟名山》《叩問》等多部文學作品及《中國旅遊策劃導論》《實劃實說》等旅遊策劃專著。
許一川，名，志廣，筆名，笑冰，号長風堂主，龍虎山人等，畢業于哈師大，師承中國畫研究院黃衍院長。
當代著名美術家、美育學者、藝術評論家、國家一級美術師、北大培文課程研究員、教授，被譽為“中國最具收藏價值的藝術家”“當代中國實力派六大家” 、2018年被央視評為“中國當代中國書畫十大領軍人物”。2020 年被美中投資促進會委任為藝術專業委 員會中國畫委員會主任。2021年被評為“建黨百年全國首批文化曆史傳承人”，現為廈門市一川美術館館長，廣州藝博會簽約藝術家。
擅長重彩水墨山水，兼勞工物、花鳥。對美學、詩文、攝影、書法、金石也有較深的涉獵與研究。曾在北大、廈大大等多所院校任教，被聘為在中國書畫創作研究院副院長、中國國際友誼書畫院專家委員、中國書畫藝術研究院藝術總監、中國詩書畫協會副秘書長、中國中外文化研究會學術委員、并且被新加坡藝術院等多個國内外專業機構特聘為專家學者、進階顧問等職。