TO25：《小不列颠：現場》最精彩的部分是，觀衆對瑪格麗特的模仿讓大衛笑了起來，而大衛的小角色突然開始吐出他和馬特的角色，OOC插槽幾乎忘記了台詞，這兩個即興的地方。香腸部分真的過分了，大衛真的很有趣，總之，要欣賞這個系列真的要玩......
TO24：《流浪者之歌》奠定了魔幻現實主義的風格，是最好的平衡。既有明顯的瘋狂和魔法障礙，也有深深的同情和悲傷，庫斯圖裡卡将他對吉普賽民族的所有愛都傾注在其中，并通過電影的毛孔流淌。
TO23：《馬戲團》應該是卓别林在無聲時代的最後一部電影，盡管他在進入聲音時代時仍然制作了那兩部牛驅動的無聲電影。這也是卓别林最集中的喜劇之一，毫不奇怪，卓别林最搞笑的喜劇。卓别林當然不會忘記結束一段孤獨和悲傷，但這種悲傷隻是愛情，社會感的悲劇元素相對較小。
TO22：《快樂樹之友》當這些可愛的人物落在我眼前時......我真的不知道如何定義它....但這并不能阻止我喜歡他。
TO21：《兩把大煙槍》是一個大的複出故事，贊不絕口。配樂有點踩踏。特寫鏡頭甚至是多孔的浮渣。顫抖着，坐在各種笑料回蕩的嘴角，尋找着煙熏黃色的吱吱作響的牙齒，正要從嘴裡滑下來。回以笑的是英俊男人的嚴峻，放縱和艱苦的面孔。在冒險和發瘋之後，年輕人永遠不會想到這隻是一個糾結的開始。