冬天來了，在家看電影依然是最惬意的生活。
寫過這麼多導演，我發現有一位我非常喜歡的導演沒有被提及，那就是阿爾弗雷德·希區柯克。
世界上有那麼多受希區柯克影響的創作者和粉絲喜歡他，以至于大多數電影學者都以希區柯克為榜樣，我也不例外。
馬丁·斯科塞斯曾經說過，"其實希區柯克的電影一般都是漫威電影的主題公園，但他的沖突心理和沖擊力卻令人驚歎。"
的确，希區柯克的電影是"設定"，但他的方法是基于故事核心的可變性，基于角色的魅力，更多的是基于觀衆的好奇心。
作為懸疑類電影的大師，可以說他一輩子隻拍過同樣的電影，但每部電影都有不同的興奮感，每部電影都有一個讓人喜歡聽的場景。
就在那時，我們開始真正思考希區柯克的創作價值，我們認為他是如此浪漫和可愛。
不是嗎？
他知道觀衆喜歡看帥氣的男人和女人，是以大多數電影都是紳士和金發的結合;
他知道觀衆的追尋綽綽有餘，是以運用懸疑片的拍攝技巧，層層疊疊，站在觀衆的思考角度揭開各種謎團;
他也知道，觀衆對幸福結局有着強烈的希望，是以很多電影都完美地呈現了一個浪漫喜劇的結局。
能站在觀衆的視角下創作的作者絕對是一個大藝人，他不做深，也不自我癡迷，還懂得如何把一部電影拍得好看;
這是希區柯克價值觀的展現，他告訴許多後代導演，電影不會過度表達自己，它始終是一種與人類交談的藝術。
當然，這隻是類型電影的化學效果，希區柯克不是安東尼奧尼，在好萊塢語境和歐洲電影語境中産生了不同的效果，我們可以多元度地看電影藝術的魅力;
安東尼奧尼的冒險
電影可以是希區柯克或安東尼奧尼，他們的先驅為我們創造了多種電影形式，為我們提供了多種電影素材，在未來的創作過程中，我們應該将其本質、更多形式轉化為意想不到的電影體驗。
安東尼奧尼的侵蝕
這是我從希區柯克電影中提煉出來的核心，它看起來很緊張和精确，但卻非常放松和快樂。
我本來想談談希區柯克最冷酷的忏悔，當我看到《西北》《後窗》《美女》《狂喜》和他的一系列電影《忏悔錄》出現，打破了我對他的解讀;
《Confessions》由蒙哥馬利主演
總而言之，這是一部非常非希區柯克的電影，如果你有興趣，你可以看看它。為什麼不寫《忏悔錄》，因為我突然看到英格麗德·泰曼（Ingrid Tyman）的紀錄片，并想到了希區柯克的《愛德華醫生》（Doctor Edward）。
英格麗·褒曼
在這樣追求愛情和自由的超級巨星身上，影片隻是她的一個縮影，人們說"人生如戲"，伯格曼跨越了半個影史，與伯格曼、懷爾德、羅西裡尼等衆多傳奇導演合作，經曆了婚姻的改變和指責，但仍然保持着對電影的熱愛，這非常讓我佩服;
希區柯克拍攝了《美女》，并與英格麗·褒曼和加裡·格蘭特聊天
希區柯克曾經說過："伯格曼是一個熱愛電影勝過熱愛生活的人。"這是一個幻想和現實的女演員，在她身上，我觀察到一種'喚醒之美'。
然後回顧她在《愛德華茲醫生》中與希區柯克的合作，她突然意識到這個角色與她自己的個性是多麼契合，這仍然是創造一個角色的最大武器，無論是作為演員還是作為導演，作為一個自我探索的過程。
伯格曼之是以成為伯格曼，格雷戈裡·帕克之是以成為格雷戈裡·帕克，希區柯克成為希區柯克，這是一種超然的本性中的奇特。
如果你看一下《愛德華醫生》的序言，有一個介紹："這是電影史上最早關注精神分析的電影之一"。
愛德華醫生
從此，精神分析就成了這部電影不可磨滅的印記，就像在希區柯克的編舞設計中，引入弗洛伊德式的"夢境分析"，讓人沉溺于碎片化的片段組合中;
加上希區柯克善于捕捉觀衆的好奇心，是以把懸念設定從頭開始，兩個小時的電影，差不多一個半小時和我們一起玩遊戲;
當你走進他懸疑的夢境，想跟着角色找到一個出口，而出口，卻隐藏着最大的情節，你會發現希區柯克的電影不僅僅是夢境的機械化解決。
一個理智冷靜的女醫生，遇到了奇怪又奇怪的精神病患者，但隻愛上了他的新老闆，用一見鐘情來形容康斯坦斯這個角色并不過分，也許在普通電影中，你會覺得太虛假，沒有情感的積累和鋪路，那麼新來的愛德華博士愛情一見鐘情， 似乎有點焦慮。
但希區柯克的浪漫在于，即使在懸疑片中，男女主角依然能談起一段非凡的愛情，而女主角願意為愛情冒險，這樣的愛情故事你不為感動嗎？
這就是希區柯克叙事的力量，人物的情感動機是和懸疑的解密一起進行的，觀衆不僅會被深深地感動，還會把自己置身于情境中，想要嘗試看到一個幸福的結局。
愛德華茲醫生的到來，讓康斯坦斯看到了另一面，然後愛德華的異常讓康斯坦斯發現了他的秘密，原來他并不是真正的愛德華醫生，他不知道自己是誰。
故事繼續在這裡，神秘浮出水面，疾病突出，格雷戈裡帕克的性格，三種狀況支撐着我們和康斯坦斯的心 - 偏執，記憶喪失，内疚。
這是希區柯克想要展示的角色的疾病，并思考如何一個接一個地擺脫它們。
在這一點上，他利用康斯坦斯的分析者身份，帶我們進入一個超現實的夢境，而愛情的冒險從未停止。
是以有一句最經典的台詞：一個女人在墜入愛河之前，可以成為一名優秀的精神分析師，一旦墜入愛河，就成為一名病人。
這是一部局外人亞曆克森教授的幽默諷刺，但很适合看完整部電影;
大多數人會把整部電影的精神分析和夢境分析解讀為一個關鍵點，這是希區柯克理性的一面;
他建立了合理的期望，合理的關系和合理的懷疑，然後他需要打破這些結構，拉回情感的本質——愛可以消除一切。
康斯坦斯是他電影中最傑出的女性角色之一，雖然他知道其中的疑惑，但堅信自己的夫妻不是殺人犯，是以盡量幫他找回過去的記憶，冷靜地利用殺人犯的心理障礙，沖破危險的防線，主動把握自己愛情的幸福。
這在之前的男性主導的希區柯克電影中很少見，康斯坦斯展示了女性的終極二進制性，願意為愛情付出代價，并且非常聰明;
她分析了約翰關于戴利的眼睛夢的關鍵點，并制服了真正的兇手。相反，帕克飾演的約翰有一種無力感，似乎用他的"美"赢得了愛情和自由。
但人物沖突的設定必須才能引起觀衆的注意，設定希區柯克一貫的懸疑風格和黑色幽默，首先運用夢境分析，依然是觀衆的電影牢牢地掌握在自己手中。
有時候我們知道結局，但還是想看看他是如何突破的，這是希區柯克的電影财富，以至于後來的導演，如沙布勒和斯科塞斯，經常利用它。
其實，希區柯克的電影是一條理性和情感曲線同時流動的，我記得在《後窗》中也是那麼情緒起伏，但結構卻大不相同，他把握了人類心理的狀态，并放大到形象上，後來人們無法複制他。
歸根結底是他的天性，我認為他和很多粉絲一樣，表達了我想在電影中看到的東西。他沒有像電影想讓我看到的那樣，而是經常謀殺自己，破解了多個超級我形狀的希區柯克，最後恢複了我們可以稱之為的形象精神 - 今晚我們都是希區柯克。